纽恩多弗住宅：20世纪经典住宅展示

2023-08-20 理论教育版权反馈

【摘要】：在纽恩多弗住宅的设计中，帕森和西尔维斯丁两人可谓平分秋色。一位德国艺术品经销商的度假别墅—纽恩多弗住宅的室内还是符合人们对极简主义的预期的，但是其外表看上去更像是超现实主义。除了红土与灰泥搅拌的抹灰外，看不出纽恩多弗住宅与当地建筑的共同之处。但是，纽恩多弗住宅中这个两层高的、荫凉的庭院看上去更像是城市中的庭院。

约翰·帕森（John Pawson，1949—），克劳迪奥·西尔维斯丁（Claudio Silvestrin，1954—）

西班牙马略卡（Mallorca，Spain）；1990年

约翰·帕森和克劳迪奥·西尔维斯丁通常被划为极简主义者，但他们的表现却不同。如雕塑家唐纳德·贾德（Donald Judd）和丹·弗拉文（Dan Flavin）的作品就很难找到共同点，菲利普·格拉斯（Philip Glass）的音乐与斯蒂夫·莱奇（Steve Reich）的也大相径庭。在建筑领域，极简主义（Minimalism）并不是出于经济考虑的节约，也不是摈弃装饰的简约，而是追求静谧，即便为此牺牲日常的生活需要也在所不惜。因此，在极简主义的住宅中，电视机放在壁柜里，窗户是无框的；而极简主义画廊的室内极简到剥夺人感知的程度。在纽恩多弗住宅的设计中，帕森和西尔维斯丁两人可谓平分秋色。

一位德国艺术品经销商的度假别墅—纽恩多弗住宅的室内还是符合人们对极简主义的预期的，但是其外表看上去更像是超现实主义（Surrealist）。在马略卡的橄榄树丛中，这个淡红色抹灰的方盒子居于高地，很是突兀，不像是经过设计师的深思熟虑。两长条的凸起物将建筑锚固在基地上：一道顶部平齐的实墙直出地面，没有扶壁，好像是地面陡然下沉了；一个狭长的矩形水池像舌头一样从东南墙面的开口处伸出。这些形式都是纯几何的，看不出它们是如何建造起来的。除了红土与灰泥搅拌的抹灰外，看不出纽恩多弗住宅与当地建筑的共同之处。

生活中熟悉的事物，如汽车等，与建筑保持一定的距离，以免打破设计师的“魔咒”。参观者沿着墙边的步行道，路过下沉式的网球场，才能走近外墙上一条通长的窄缝。这条窄缝就是通往另一个世界的大门。一个方石墁地的庭院中只有一片纯净的蓝天。L形的住宅平面和它环绕的庭院共同组成了一个大方盒子。这是现代主义建筑师习以为常的形式，类似的做法有阿尔瓦·阿尔托在芬兰的度夏住宅（参见122～123页），约恩·伍重（Jørn Utzon）在丹麦弗雷登斯堡的庭院住宅。但是，纽恩多弗住宅中这个两层高的、荫凉的庭院看上去更像是城市中的庭院。

这个庭院如同起居室，其他的公共空间—餐厅和厨房位于住宅的一层，在它们直接对外的墙上均不开窗，只朝向庭院开了两个方形窗，正对着庭院的入口。窗户开启时，窗玻璃和外部的百页同时滑进墙里。餐厅内，一端是一个固定的石餐桌和壁炉，与其相对的另一端是一道石制矮墙，用来遮挡厨房的操作台。陡峭的石梯通往二楼同样是固定布局的主卧室。床、衣柜、浴缸、淋浴间、洗脸池，以及马桶等设备都按照主次轴线布局。主卧室中只能照进细微的日光。主卧室外墙上十个一排的小窗与近庭院墙的一条采光屋顶相平衡。一条俯看庭院的外廊通往其他的卧室。

如果纽恩多弗住宅的室内空间给人感觉如同在一个古老的城堡中，那个狭长的水池给人的感觉就是吊桥了。从吊闸—庭院开口望出去，好像水池悬浮在阳台之外，地面之上。实际上，水池下面是有房间的，可以通过一个狭窄的长楼梯走过去。尽管住宅的使用者看不到这些房间，但它们提供了一个对所有的极简主义建筑都至关重要的元素：可以放下一切喧嚣的场所。

纽恩多弗住宅：20世纪经典住宅展示

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