坂茂日本山梨县；1996年坂茂因纸建筑而著名，例如2000年汉诺威世博会中的日本馆—由纸板做的管材组成曲线网壳结构。家具住宅的想法缘自纸制建筑。坂茂意识到，结构构架中的竖向构件是多余的，经过多次改进，屋顶改用书架作为支撑。胶合板提供了侧向支撑，是主要的抗地震力构件。家具住宅的最大好处就是，一个人就可以搬动一个储藏单元，省工省力。从这以后，还有更多的家具住宅建成。......
2023-08-20
科拉马南住宅：20世纪经典住宅设计
【摘要】：查尔斯·柯里亚印度班加罗尔；1985—1989年查尔斯·柯里亚属于不能自已地受勒·柯布西耶影响的一代建筑师。在贝拉普项目设计的同时，柯里亚还在班加罗尔的科拉马南为自己建造了一幢住宅。在科拉马南住宅的中心有一个四面回廊的正方形庭院—四角有柱的、无顶的房间。一棵位于庭院中央的黄缅桂，占据了传统印度教圣罗勒或是圣树的位置，几乎填满了整个庭院。
查尔斯·柯里亚（Charles Correa，1930—2015）
印度班加罗尔（Bangalore，India）；1985—1989年
查尔斯·柯里亚属于不能自已地受勒·柯布西耶影响的一代建筑师。然而，后来他对重新诠释印度次大陆的乡土建筑萌生了浓厚的兴趣。1986年，他在位于孟买附近的贝拉普（Belapur）的住宅设计中，在建筑层数不超过两层且不共用隔墙的情况下实现了高密度，实在是难能可贵。其创造性的改变在于建立起从私人到社区和公共的分级空间网络，每一户都有可以用于扩展的房间。根据柯里亚的观点，与居住的房间相比，印度更需要的是可以满足在不同季节、不同时段举行各种活动的空间。
在贝拉普项目设计的同时，柯里亚还在班加罗尔的科拉马南为自己建造了一幢住宅。这两个项目有很多的共同点：都有些松散或者说是不确定性；所用的是砖、瓦之类的非常普通的材料，小建筑商们都能领会；还有一句柯里亚最爱说的话—空间的乐趣在于“开敞的天空”（open to the sky）。在科拉马南住宅的中心有一个四面回廊的正方形庭院—四角有柱的、无顶的房间。它的面积实在是太小了，除了交通的功能外容不下其他活动，它只不过是住宅的精神和空间的中心。一棵位于庭院中央的黄缅桂（Champa plant），占据了传统印度教圣罗勒（Tulsi）或是圣树的位置，几乎填满了整个庭院。庭院的入口位于庭院的一角，从这个略有偏移的过渡空间，经砖铺小路穿过一个硬地铺装的院子，到达临街的有顶门廊。这一路径是科拉马南住宅最重要的特质：尽管住宅位于基地的中心，周围环绕着花园，但是它为人提供的是一系列对比空间的体验而不是单一的空间。
庭院内开门的房间都有特定的用途，如办公室、工作间、起居室、餐厅。尽管这些房间并不完全一样，但是无论是用于工作还是用于生活可以根据需要随时调整。不同的朝向以及花园的位置赋予每个房间不同的特征。例如，东面的工作间打开门面对花岗岩铺就的水井（Kund）[1]，或者说是圣井，它比其他房间重要一些；另外，南面的起居室打开门面对的是与隔壁的主卧室共享的一个深凉台。
家庭成员在是否从孟买迁往班加罗尔的问题上的迟疑不决和反反复复，使得正在建造的科拉马南住宅不断地修改平面，也形成其另一显著的特点—不确定性，只有中央的庭院始终得以保留，成为参照点。这个结果很难说是合理的或者经济的。例如，二层有两个完全独立的房间，占据着住宅的两个小角落，这样的设计不是从合理性出发的。它更像是一组住宅经过一段时间不断“生长”而成，而不是通过设计建成的一幢住宅。更确切地说，它就是班加罗尔住宅群中的一员。
【注释】
[1]Kund的意思是水池或水塘，其外形其实更像一个水池而不是水井，但它具备阶梯井的特征：四面都是台阶，以一种绝妙的几何排列延伸到底部。
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