坂茂日本山梨县；1996年坂茂因纸建筑而著名，例如2000年汉诺威世博会中的日本馆—由纸板做的管材组成曲线网壳结构。家具住宅的想法缘自纸制建筑。坂茂意识到，结构构架中的竖向构件是多余的，经过多次改进，屋顶改用书架作为支撑。胶合板提供了侧向支撑，是主要的抗地震力构件。家具住宅的最大好处就是，一个人就可以搬动一个储藏单元，省工省力。从这以后，还有更多的家具住宅建成。......
2023-08-20
20世纪经典住宅：玻璃砖住宅堀内光雄住宅
【摘要】：安藤的作品中精美的钢筋混凝土墙体是当地抗震设计的需要，但其完成后平滑的表面和经过精心布置的圆孔（螺栓孔）则是得益于康设计的索尔克生物研究所和金贝尔艺术博物馆等建筑的模板施工技术。稍晚一些时候完成的石原住宅，以玻璃砖为中庭内衬，使得居住空间无法从外部看到—即使这个外部空间被限定了。飞桥移至中庭一侧，而玻璃砖墙化身为效果更佳的半透明照壁，作为中庭与户外街道的区隔。
安藤忠雄（Tadao Ando，1941—）
日本大阪（Osaka，Japan）；1977—1979年
评论界时常强调安藤忠雄设计的建筑带有日本风格—沉稳、简洁，以及细腻微妙的光影效果，但其中仍有甚为强烈的西方设计风格，最为明显的影响应当是来自路易·康。安藤的作品中精美的钢筋混凝土墙体是当地抗震设计的需要，但其完成后平滑的表面和经过精心布置的圆孔（螺栓孔）则是得益于康设计的索尔克生物研究所（Salk Institute）和金贝尔艺术博物馆（Kimbell Art Museum）等建筑的模板施工技术。他偏爱的毫不含乎的立方体外形也与康一脉相承。概论之，安藤的建筑是静态的、内敛的空间设计，而不是自由的、流动的空间设计。这一点在其早期的城市住宅设计中尤为突出。他最为喜爱的平面构图是分为三段的长方形，中间部分留白开敞为中庭，也是自然采光的来源。在1976年完成的住吉长屋（Azuma House）中，二层设一道桥，跨庭而过。稍晚一些时候完成的石原住宅（Ishihara House），以玻璃砖为中庭内衬，使得居住空间无法从外部看到—即使这个外部空间被限定了。
在堀内住宅中，清水混凝土墙、三段式长方形平面构图、中庭、小桥和玻璃砖无一遗漏，然而却以一种全新的方式结合，达到更为宜人的平衡。飞桥移至中庭一侧，而玻璃砖墙化身为效果更佳的半透明照壁，作为中庭与户外街道的区隔。
在安藤自己的讲述中，对此照壁的象征意义着墨甚多。如果说这一内敛的方案是对城市住宅周边的视觉混乱的否定与拒绝的话，照壁就是一个试图与之协调的尝试。一方面，如果将中庭完全像街道开敞，这里就会变成一个半公共的空间，甚至可能成为一个城市广场。而另一方面，一堵完全封闭的混凝土实墙又会向途经此地的行人传达一种封禁拒绝的姿态。目前的钢框架玻璃砖照壁是一个恰到好处的折中处理。光与影成为住宅与街市之间某种相互兑换的货币。晨间，半影摇曳中庭一侧；到了晚间，又横斜街市一边。白天，墙体滤过的日光在两侧转换；晚上，又将室内照明的光影闪耀透至墙外。
住宅所在的是一个坡度甚陡的街角地块，其中一侧的高差完全可以容纳地下室车库。其上是一层的起居室和二层的主卧室。厨房、餐厅位于中庭的另一边，儿童卧室位于其上，一间传统的榻榻米房间则位于其下的半地下室。起居与就餐之间通过混凝土墙体间一个平淡、狭长的过道相连；而在二层，这里变为两个开敞阳台之间的“飞桥”。中庭两翼的墙体几乎全为玻璃。
安藤在设计中极少直接引用日本传统建筑的形态，然而在这一住宅中一处有趣的特征或许具有历史渊源与象征意义。中庭处的屋面与楼面由一对混凝土圆柱支撑，与玻璃外墙相距甚远，一层位于室内，二层则位于室外的阳台上。它们可能源自传统日本农舍中称作“大黑木”的巨大顶梁柱，象征一家之主。
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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