坂茂日本山梨县；1996年坂茂因纸建筑而著名，例如2000年汉诺威世博会中的日本馆—由纸板做的管材组成曲线网壳结构。家具住宅的想法缘自纸制建筑。坂茂意识到，结构构架中的竖向构件是多余的，经过多次改进，屋顶改用书架作为支撑。胶合板提供了侧向支撑，是主要的抗地震力构件。家具住宅的最大好处就是，一个人就可以搬动一个储藏单元，省工省力。从这以后，还有更多的家具住宅建成。......
2023-08-20
20世纪经典住宅：道格拉斯住宅的设计特点
【摘要】：理查德·迈耶美国密歇根州哈伯斯普林斯；1973年白色是理查德·迈耶最喜爱的颜色。迈耶的建筑总是卓然独立，如同18世纪英国式园林中的古典式庙宇，引人注目。迈耶的建筑设计亦同此理。道格拉斯住宅便是一个绝好的例证。住宅南端和屋顶均有露台，立面上非开敞部分大多为玻璃幕墙包裹，其余部分为平整的白色材料。道格拉斯住宅的入口设在屋面层，通过切入坡岸的一段长桥从停车场进入。
理查德·迈耶（Richard Meier，1934—）
美国密歇根州哈伯斯普林斯（Harbor Springs，Michigan，USA）；1973年
白色是理查德·迈耶最喜爱的颜色。但这不仅仅是单纯的个人偏好问题，它牵涉迈耶在建筑设计上的基本手法：他希望他的建筑与周边环境以及大自然形成反差与对比，而不是与后者相融，或是让人感觉建筑是从后者中自然生长出来的。他努力将视觉注意力的分散最小化，让观者可以全神贯注于勒·柯布西耶所谓的“光照之下各种形体娴熟无误、精妙绝伦的变幻”；从而使他所谓的“材料性”（不同建筑材料的具体特性）变得不那么重要。无论哪种材料，木材、金属抑或混凝土，涂成白色后就无关紧要了。迈耶的建筑总是卓然独立，如同18世纪英国式园林中的古典式庙宇，引人注目。这些庙宇设计并不与其所处景观环境相拮相抗，而是顺应之，增益之，使其形体、色彩与质地愈加鲜明。迈耶的建筑设计亦同此理。
道格拉斯住宅便是一个绝好的例证。它坐落于密歇根湖畔西向陡坡之上的松柏林中，显得落落大方。它的出现让湖岸焕然不同，凸显出其尺度比例，更使其价值得到最大限度的体现。周围的景观环境在它的作用下变得对人有意义起来。初看之下，整个住宅显得相当复杂。面湖一侧的立面经各种线条的交织分割，如同蒙德里安的绘画，只是把黑色线条换成了白色，且没有三原色。屋顶一对金属通风道被别具匠心地置于偏离中心的位置，成为此立面构图的视觉中心，如同教堂的尖顶，或是市镇会议厅的钟楼。住宅南端和屋顶均有露台，立面上非开敞部分大多为玻璃幕墙包裹，其余部分为平整的白色材料。细看会发现不过是刷成白色的普通木制外墙板，纵向排列，端头位置以横向墙板平齐固定，所有连接部位均遮蔽起来。
住宅的基本构图并不复杂，一个三层的盒子置于坚固的地下室基础之上，纵向分为两个部分，面向坡岸的“私密”卧室区域和面向湖水的“公共”起居区域。分隔两个区域的墙体是一个连绵不断的平面，从最顶层一直到最底端。隔墙上方是一面硕大的屋顶采光窗，墙体上切入水平方向窗户，让人们可以从卧室区的走道看到下面另一侧的起居室。在公共区域一侧，若干部分的楼面被移去，形成两层甚至是连续三层的高大空间。通过移动每层非承重外墙的位置，营造出围合房间与开敞露台之间不断变化的关系。进行这些切割或平移操作所依照的曲面外形常是以勒·柯布西耶纯粹主义别墅中的一些形体为摹本。这让我们想起迈耶是有名的“纽约五”中的一员，他们在20世纪60年代重拾对早期现代主义杰作的兴趣，抛开其建筑材料和乌托邦式的政治理想不谈，而特别对其建筑形态加以仿效。
道格拉斯住宅的入口设在屋面层，通过切入坡岸的一段长桥从停车场进入。位于建筑东北角的一部普通双跑楼梯联系各楼层。还有一部向湖水方向伸出的室外楼梯，连接对面角落的开敞式露台。从住宅的最底层还可以从一道固定在基础山岩上的垂直梯攀下。那里，有一条小径通向湖岸。
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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