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2023-08-20
20世纪经典住宅：汉泽尔曼住宅勾勒的完美设计
【摘要】：迈克尔·格雷夫斯美国印第安那州韦恩堡；1967年作为所谓“纽约五”，艾森曼、格瓦思米、海杜克和迈耶的一员，迈克尔·格雷夫斯从20世纪60年代后期开始引起评论界的注意。汉泽尔曼住宅尽管身处印第安那州，但全然是纽约风范。作为早期几何形体风格的代表，汉泽尔曼住宅集抽象与隐喻于一体。尽管充满形式主义与衍生的痕迹，汉泽尔曼住宅毫无疑问是现代主义的构图。1980年，他的波特兰大厦被认定为后现代古典主义的典型代表。
迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves，1934—2015）
美国印第安那州韦恩堡（Fort Wayne，Indiana，USA）；1967年
作为所谓“纽约五”（New York Five），艾森曼（Eisenman）、格瓦思米（Gwathmey）、海杜克（Hejduk）和迈耶（Meier）的一员，迈克尔·格雷夫斯从20世纪60年代后期开始引起评论界的注意。这个小组的称谓多少来自外界附会，完全依照他们引起评论界注意的顺序排定次序，然而其成员的确在对现代主义建筑的态度上有些共同点，尤其在对勒·柯布西耶的纯粹现代主义的推崇热爱，而又全然否定这一风格与生俱来的社会主义理想上，他们高度一致。
格雷夫斯和他的同事致力于形体与空间的设计，而非社会的未来。1975年出版的《五人组》（Five Architects）一书详尽记录他们在住宅设计中对勒·柯布西耶20世纪20—30年代的住宅作品竭尽仿效，可以说是照葫芦画瓢，仅以钢材与木材取代了钢筋混凝土与抹灰砌体。汉泽尔曼住宅尽管身处印第安那州，但全然是纽约风范。
作为早期几何形体风格的代表，汉泽尔曼住宅集抽象与隐喻于一体。很难说清究竟哪一方面占据优势，然而这一疑问又对分析格雷夫斯后来的设计发展方向非常重要。构图中的一部分可以肯定地说是抽象的，甚至可以说抽象到相当极端的程度—事实上根本不存在的程度。值得注意的是，住宅的外形近似一个双立方体，然而仅有一个建造起来，另一个立方体的“存在”仅仅来自入口台阶所处位置的暗示—并不在建成的立方体旁，而是远远位于一座长桥的另一头。设计原稿上，在长桥一侧还设计了一个小工作室，以及一个简洁的钢结构框架勾勒出另一个立方体的外形，但最终这两部分都没建设。
入口位于二层，也是住宅的主要楼层，包括起居室、餐厅和厨房。楼下是儿童区域，有4个卧室和1个活动室。另一架楼梯从这里一直通向位于顶楼的父母卧室和书房。规则的正方形平面，由4个内柱分成9个小正方形，有的立柱独立，有的立柱与隔墙融合。
在斯坦-徳蒙齐别墅（参加54～55页）的设计里，勒·柯布西耶在规则的古典外形框架下，通过移除部分隔墙和地板，添加非对称性的曲线元素将现代主义引入其中。格雷夫斯依据规律，在立方体日照充分的南侧切出一角，制造出将室内、外融合的空间，如位于顶层的屋顶露台，有墙有窗，如同一个房间，只是无顶。其自有阳台，一侧向外俯望入口处的长桥，另一侧向内附临起居室。
尽管充满形式主义与衍生的痕迹，汉泽尔曼住宅毫无疑问是现代主义的构图。在1967年，没有人能预料到格雷夫斯很快会皈依一种拒绝抽象、热衷于符号表达的新风格。1980年，他的波特兰大厦（Portland Building）被认定为后现代古典主义的典型代表。5年之后，他在为华特·迪斯尼（Walt Disney）设计的建筑方案里用7个小矮人做人像柱，而其中最小的多裴像（Dopey）安置在正面山墙上，如同神祇。
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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