埃里克·贡纳尔·阿斯普隆德瑞典于什霍尔姆,近斯德哥尔摩;1917—1918年亦淳朴亦典雅—甚至在其简洁明快之中,似乎可见即将来临的现代主义的只言片语—斯内尔曼别墅表面看去朴实无华,而其下则纷繁至微。然而,在斯内尔曼别墅中采用此方法,并不是为了解决建筑问题,而是有意识地营造一种非正式的气氛,一个宽松的家庭空间。......
2023-08-20
勒·柯布西耶(Le Corbusier,1887—1965)
印度艾哈迈达巴德(Ahmedabad,India);1956年
勒·柯布西耶负责设计了艾哈迈达巴德的四个建筑项目:两幢住宅,一个博物馆和一处棉纺协会办公楼。其客户都是当地的社会精英阶层,以纺织业起家,彼此联系紧密。绍丹别墅最初是为棉纺协会的干事苏罗塔姆·胡蒂辛格先生(Surottam Hutheesing)设计,他是一位四十多岁的单身汉设计;但设计完成后,豪迪辛将其售与什耶穆布海·绍丹先生(Shyamubhai Shodan),另一位有着四个孩子的纺织厂老板。新主人计划将别墅易址而建,看来拥有一幢勒·柯布西耶设计的住宅,其荣耀远比建筑的实际功能重要。
在勒·柯布西耶看来,此宅与25年前的萨伏伊别墅(参见80~81页)一脉相承。相似性的确存在,如4级步行坡道、方形平面,以及住宅架构内开放的空间比围合的空间还要多等;但两者的相异之处更具震撼。此时的勒·柯布西耶正经历一次设计转型。自然取代机器,成为其灵感的源泉;精心雕琢的纯粹主义类型物(objets types)构图转变为各种混凝土浇筑的、形态粗粝豪放的集体呈现,唤起更多地域性联想而非机械的技术特征。
绍丹别墅的外形大胆而激越,北向是大片的清水混凝土墙面,南向是巨大的箱形遮阳棚,悬挑的、布有圆形孔洞的巨大混凝土板覆盖整个建筑,构成平整厚实的屋顶。除了依照日照路径仔细地安排朝向外,绍丹别墅丝毫没有受到其所处的郊外环境的影响。尽管如此,柯布西耶显然对当地建筑的敞廊、蔽荫庭院及格纹纱窗有所借鉴。萨伏伊别墅的设计是尽可能地接受更多日照,而绍丹别墅则是尽可能地避开阳光,尽可能地加强通风。
别墅的内部处理异乎寻常地繁复,剖面上可以看到许多通高两层,甚至是三层的空间相互交错,然而从使用上看也就是一层为起居与就餐区域,二层为客房与书房,而三层是两个卧室。所谓建筑“内部”的概念在这个有着大量外部的非居住使用空间的住宅内,已经毫无意义。整个建筑体量最大的就是从住宅三层直抵屋檐下,高达三层的敞廊,或者应该称其为“空中花园”。敞廊当中出乎意料地树立起一个一层楼高的、形似桌子的中空混凝土柱,如同水平的遮阳棚。这个混凝土桌面部分无以攀援,但两个卧室之上的屋顶均可度窄梯而上。整个多层敞廊空间的设计看似除了给我们一番探索之外,毫无用处,而当你了解到这个地区的人们普遍有在屋顶睡觉的习惯时,便会领悟此中用意。
萨伏伊别墅的司机与女佣卧室包含在建筑主体之内,绍丹别墅的员工用房则布置在一幢分立的单层建筑中,厨房也在其中。
雅乌尔住宅(Masions Jaoul)
勒·柯布西耶(Le Corbusier,1887—1965)
法国塞纳河畔讷伊(Neuilly-sur-Seine,Paris,France);1956年
建筑评论界起初完全被雅乌尔住宅的设计弄懵了。机器时代的预言家、纯粹主义先锋勒·柯布西耶竟然设计了这样一个原始的建筑?那些架空柱、屋顶花园和带形长窗何在何往?而这些砖墙、瓷拱、草皮屋顶又来自何处?还有,这可是在巴黎!怎么看这都是对现代主义的叛经叛道。
英国建筑师詹姆斯·斯特林(James Stirling)在1955年9月的《建筑评论》(Architecture Review)杂志上发表评论,“不安地发现其与作为现代主义运动基石的各项基本原则都甚为疏离”。然而,仅仅一年之后,斯特林自己就在萨里哈姆公地(Ham Common)的兰厄姆公寓(Langham House Close)设计中采用了这种新式的原始砖混风格。
完全说是设计师弄懵了大家并不公平,勒·柯布西耶自1931年的萨伏伊别墅(参见80~81页)完成后就一直在向这个方向努力,转变还是有迹可循的。例如1937年的周末度假小墅(Petite Maison de Weekend)就运用清水石墙和草皮拱顶。但他的确是将雅乌尔住宅作为自己战后新设计风格的宣言。这一对郊区别墅虽说只是个中型项目,但是其设计经历了无数个改进版,绘制了逾500张设计图纸。大量的设计消耗在试图将两幢住宅连接起来的努力上,最终这个想法还是被放弃了。
住宅A是为安德烈·雅乌尔(André Jaoul)及其妻子苏珊(Suzanne)设计的,位于地块前端。位于其后的住宅B与之呈直角,住着他儿子一家。住宅处在自街道起坡的坡地上,因此一层地坪抬高半层,其下布置车库。两幢住宅平面均为长方形,大部分为两层,局部抬高为三层。长方形平面纵向上分为一大一小两跨,使其可以分隔出三个房间。两幢住宅采用同一个独特的体系,但在每幢住宅中又有些微差异。例如住宅A的起居室,二层楼板的一段被取消,形成一个两层高空间;而在住宅B内,这个空间设计为加设的卧室。
结构体系看起来传统而土气,但实际上其源自对一种复杂的传统结构的改良,即加泰罗尼亚拱顶(Catalan Vault)。屋瓦靠泥浆粘合,而非模板铺就,形成浅桶状拱顶,再用多层瓦覆盖以提高结构强度,增大跨度。在这里,拱顶横跨在彼此平行的混凝土梁上,同时也是混凝土楼地面的永久性模板。混凝土梁以无垛的砖墙支撑,因而相邻的两道墙壁不会直接相交形成角落,例如住宅A入口的位置。拱顶对墙壁的侧推力依靠天花板上水平分布的钢筋相平衡。
朴拙的屋顶曲线,加上有意为之的灰浆抹面砖作,这两幢住宅设计意在朴实无华,甚至是粗放。然而,如同每一个勒·柯布西耶的作品一样,它们同时也是精致而写意的。住宅内部,空间灵动交融,不同角度射入的光线令自然的建筑材料熠熠生辉—砖石、泥瓦、木料、混凝土和间或粉刷的墙面。在1955年,这是一种全新的建筑,传统而诗意,但同时也是现代的。
有关20世纪经典住宅:平面、立面、剖面的文章
埃里克·贡纳尔·阿斯普隆德瑞典于什霍尔姆,近斯德哥尔摩;1917—1918年亦淳朴亦典雅—甚至在其简洁明快之中,似乎可见即将来临的现代主义的只言片语—斯内尔曼别墅表面看去朴实无华,而其下则纷繁至微。然而,在斯内尔曼别墅中采用此方法,并不是为了解决建筑问题,而是有意识地营造一种非正式的气氛,一个宽松的家庭空间。......
2023-08-20
勒·柯布西耶法国普瓦西;1931年最好的总在最后—对于纯粹主义者来说,最好的别墅指的就是萨伏伊别墅。在此前十余个设计项目中,勒·柯布西耶尝试并改进了诸多创造革新。对于勒·柯布西耶来说,这是第一次设计四面开阔、大型独立式别墅的机会。这个限制使设计产生了新的问题,建筑规模将因此超出预算所允许的范围。坡道占据重要位置,是整个住宅的关键线索。同时,住宅出现的难以尽数的瑕疵,也使业主在完工后投诉经年。......
2023-08-20
弗兰克·劳埃德·赖特美国宾夕法尼亚州熊跑溪;1935—1937年弗兰克·劳埃德·赖特所有的设计过程都是在头脑中思考完成的,绘图只是他对完成想像的内容加以确认。考夫曼抵达后一看到设计图,深为震撼,当即折服。终其一生,流水别墅对他一直激励犹如神启。别墅完工后经年,考夫曼绷紧神经,小心翼翼地关注着结构的变形与沉降。目前流水别墅处在西宾夕法尼亚自然保护局[1]的维护监管之下。1963年考夫曼将流水别墅委托给WPC维护。......
2023-08-20
斯维勒·费恩挪威班布勒;1987—1990年斯维勒·费恩晚期的作品多采用低矮、绵长、类似船体的线形结构,如菲耶兰的冰川博物馆和阿尔夫达尔的奥克拉斯特博物馆。布斯克别墅像一艘不知何故搁浅在巨岩上的大船,俯瞰着奥斯陆湾。因此,尽管它不能带自己的设计师去远航,这样比喻布斯克别墅还是很贴切的。布斯克别墅的主体,也就是那一“横”的平面非常简单,采用单面廊布局,主要空间排成一列。......
2023-08-20
施沃布家族为当地望族,因钟表业发家。评论界对其怪异临街立面上如影院屏幕般的巨大白墙解读甚深,如柯林·罗,认为这是柯布西耶后来的作品中,自斯坦-徳蒙齐别墅到拉图雷特修道院,许多极其平坦的立面的原型。某些住宅草图包含施沃布别墅的一些特征,但是这些图纸里最基本的结构最终成为现代主义的标志。......
2023-08-20
范特霍夫在美国期间拜会了赖特,参观了他的许多作品,包括布法罗的拉金大楼、芝加哥的米德韦花园和奥克帕克的合一教堂。但是建筑史却选择了他紧随其后在赫伊斯特尔海德完成的别墅项目,为阿姆斯特丹商人A.B.亨尼设计,作为典范之作。在亨尼别墅使其声名鹊起后,范特霍夫加入了前卫艺术团体风格派,为其刊物供稿,并在一些项目上与特奥·范杜斯堡合作。1979年,他在新米尔顿的汉普夏去世。......
2023-08-20
勒·柯布西耶法国欧特伊;1925年1923年,夏尔·爱德华·让纳雷,这个来自瑞士的古典乡村木屋设计师已经移居巴黎,改名为勒·柯布西耶,成为一个胸怀无限、雄心壮志的都市现代主义建筑师。经过一系列复杂的商谈和可行性研究,最终在欧特伊一条私人街道尽端棘手的不规则街角建造了两幢房子,一幢是拉罗什住宅;一幛是勒·柯布西耶的兄弟阿尔贝·让纳雷与其新婚妻子洛蒂·拉夫的住宅。......
2023-08-20
坂茂日本山梨县;1996年坂茂因纸建筑而著名,例如2000年汉诺威世博会中的日本馆—由纸板做的管材组成曲线网壳结构。家具住宅的想法缘自纸制建筑。坂茂意识到,结构构架中的竖向构件是多余的,经过多次改进,屋顶改用书架作为支撑。胶合板提供了侧向支撑,是主要的抗地震力构件。家具住宅的最大好处就是,一个人就可以搬动一个储藏单元,省工省力。从这以后,还有更多的家具住宅建成。......
2023-08-20
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