罗尼·塔隆爱尔兰都柏林福克斯罗克；1970年斯科特、塔隆和沃克设计事务所最早是由迈克尔·斯科特在1928年创建的。20世纪60年代后期，事务所的业务已经明显不是由斯科特本人，而是他的两个合伙人，罗尼·塔隆和罗宾·沃克主导设计工作。例如70年代早期完成的爱尔兰银行总部，就如同密斯的芝加哥联邦中心的缩简版；而历经多年开发的爱尔兰广播电视台所处地块的总平面规划，也形似伊利诺伊理工学院的校园规划。......
2023-08-20
乌加尔德住宅：20世纪经典的平面、立面和剖面
【摘要】：何塞·安东尼奥·科德尔奇西班牙卡尔德斯德斯特拉克；1952年何塞·安东尼奥·科德尔奇是R组，一个第二次世界大战后在巴塞罗那成立的进步建筑师团体的领军人物。欧斯塔基奥·乌加尔德是一名工程师，喜欢一处距巴塞罗那约30公里的地块，靠近卡尔德斯德斯特拉克村，位于山顶，可以俯瞰大海。见过乌加尔德住宅，应当不惊讶于科德尔奇作为摄影师的斐然成就。
何塞·安东尼奥·科德尔奇（José Antonio Coderch，1902—1981）
西班牙卡尔德斯德斯特拉克（Caldes d'Estrac，Spain）；1952年
何塞·安东尼奥·科德尔奇是R组（Grup R），一个第二次世界大战后在巴塞罗那成立的进步建筑师团体的领军人物。毫无疑问他是个现代主义者，也出席过国际建协 会 议（Congrès Internationaux d'Architecture Moderne，CIAM），但他远不是那些战前现代主义先驱们无条件的追随者。他对本土化与加泰罗尼亚景观的兴趣之大，让其对严格遵从理性主义或是功能主义并不感冒。在体现本土化而非国际化，尊重当地文化传统与特质上，乌加尔德住宅堪称现代主义中的绝佳范例。
欧斯塔基奥·乌加尔德（Eustaquio Ugalde）是一名工程师，喜欢一处距巴塞罗那约30公里的地块，靠近卡尔德斯德斯特拉克村，位于山顶，可以俯瞰大海。他请建筑师朋友来设计住宅。于是，地块上的山石、松林，特别是其俯临地中海的景色成为设计的出发点。它不是一个被置于山顶的住宅，而是一个从山岩中生长出来的住宅。
蛇纹石（Serpentine stone）砌筑的挡土墙沿地块边界延伸，围合出一个草履虫形状的平台，上覆赤陶地砖；东端为游泳池。如果这是一个传统的布拉瓦海岸（Costa Brava）度假别墅，那这个平台上会是一个四平八稳的，可能还是坡顶的住宅。但是在这里，一方面，住宅的外形活跃灵动，似乎虽身限界内而心犹不甘。住宅南侧是一个非直角的四边形盒子，位于平台边缘之外的低处，作为客房。客房由石墙支撑，其下为车库。住宅北侧是另一个四边形盒子，即主卧室，位于高处的山坡上。西面，服务员工区在一个狭窄的工作庭院和主入口步道之间顺势展开。室内与室外相互交错，令人意外连连。平台铺地延续至主起居空间，这里大面积的玻璃窗与玻璃门使其看起来如同平台的一部分。而在另一方面，主卧室以下的空间和一旁的院子虽然由玻璃围合，架顶成屋是自然而然的事情，却被特意留白，归为户外。
整体上看，住宅为两层，但地坪高度各处不一。其剖面如平面一样，令人费解，几乎楼上的每一个房间都处在不同的高度上。室内外楼梯均为白色水磨石，室内主楼梯由起居室升至一人高处的木制休息平台，平台固定在悬于天花板下的框架上。休息平台与其上方的人工吊顶在起居室另一侧围合出一个小起居空间。阿尔托的迈蕾别墅（Villa Mairea，参见94～95页）对科德尔奇的影响毋庸置疑，住宅的上、下层之间并没有严格界限。起居室的平屋顶和连接客房与住宅主体部分的窄边顶棚均为赤陶砖铺装，且无屋顶围栏，从而成为另一层平台。
在这个由混凝土和毛石组成的松散构图中，唯一贯穿始终的主题就是让建筑成为观景台的思路。南向的景观经过仔细裁剪，精巧地置于或纵或横的画面内。与此同时，借助有玻璃或无玻璃的墙面开口，制造出一个地中海风光的美丽画廊。见过乌加尔德住宅，应当不惊讶于科德尔奇作为摄影师的斐然成就。
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