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2023-08-20
莉娜·博·巴尔迪住宅：20世纪经典设计
【摘要】：莉娜·博·巴尔迪巴西莫鲁姆比，近圣保罗；1950—1951年1939年从罗马建筑学院毕业后，25岁的莉娜·博前往文化氛围更为开放的米兰，为建筑师、设计师吉奥·蓬蒂工作。莉娜·博·巴尔迪为夫妻二人设计的这幢住宅，坐落于当时还残留的大西洋沿岸森林地区—这里原本是环绕圣保罗的热带雨林，目前已是圣保罗富裕的近郊，被称作“莫鲁姆比”。
莉娜·博·巴尔迪（1914—1992）
巴西莫鲁姆比，近圣保罗（Morumbi，near São Paulo，Brazil）；1950—1951年
1939年从罗马建筑学院（Rome School of Architecture）毕业后，25岁的莉娜·博前往文化氛围更为开放的米兰，为建筑师、设计师吉奥·蓬蒂（Gio Ponti）工作。尽管战事正兴，她并未受到影响，开始崭露头角，在建筑设计、家具和工业设计方面积累了宝贵的经验。同期，她也开始为各种杂志撰文配图，并在1944年担任Domus杂志社的副主任。1946年，她与彼得罗·马里亚·巴尔迪[1]，一位艺术品收藏家兼记者结婚。彼得罗在战前支持理性主义建筑师，如朱塞佩·泰拉尼（Giuseppe Terragni）和阿达尔贝托·利贝拉（Adalberto Libera），并和欧洲各地的现代主义者有着广泛的联系。1946年，巴尔迪夫妇移居巴西里约热内卢。后来彼得罗受邀主持建立一座博物馆，他们又搬到了圣保罗。
莉娜·博·巴尔迪为夫妻二人设计的这幢住宅，坐落于当时还残留的大西洋沿岸森林（Mata Atlantica）地区—这里原本是环绕圣保罗的热带雨林，目前已是圣保罗富裕的近郊，被称作“莫鲁姆比”。从早期的照片上看，这个山腰间的住宅高出树梢，如同灯塔俯视旷野一般。自那以后，一片人工建设的雨林在住宅周围成长，将建筑物遮蔽起来。邻居们称其为“玻璃住宅”，不可避免地让人将其于同时期世界各地建造的“玻璃住宅”进行比较：约翰逊住宅（参见108～109页）和范斯沃斯住宅（参见112～113页）。密斯·凡·德·罗或许对莉娜有很大的影响，但勒·柯布西耶可能是最初的灵感来源。博·巴尔迪非常敬佩勒·柯布西耶和卢西奥·科斯塔（Lucio Costa）共同完成的位于里约热内卢的巴西教育部大楼，赞其“蓝白相间，宛如一艘驶向天际的巨轮”。
住宅主体是夹在两块钢筋混凝土板之间的、水平展开的空间，其中间以修长的圆柱作为支撑。围合的玻璃幕墙以及与天花板齐平的下承梁结构，均令人联想到勒·柯布西耶的多米诺住宅。立柱也毫无疑问地支撑起住宅，使地面景观在建筑之下流动而过。然而，勒·柯布西耶在纯粹主义时期坚持不变的屋顶花园此处变为非常平缓的坡顶。住宅入口是通过一个钢制扶手楼梯，接至檐下的一个空洞。室内起居空间几乎完全开敞，仅围合了一个既像庭院又像采光井的空间，这里生长的树木将住宅的中心与住宅下的花园连通起来。住宅周边环绕着无边无际的森林，住宅内部按功能分区—餐厅、图书室和一个环绕中央独立壁炉的小起居空间—透过玻璃幕墙的户外森林景观又将它们整合在一起。理论上说，虽然玻璃幕墙可以水平方向移动，但由于其外并无露台或阳台让人进一步接近自然景观，所以基本上只是个观景台。
起居空间只占住宅半壁，另一半位于起居室北面，落在山顶上。卧室成排，面对一个窄小的院子，院子的另一侧是服务员工居住区的实墙。只有厨房横置于这两个区域之间，为佣人和女主人共用。厨房内装备了一排设计精巧的厨具，以减轻下厨的劳动强度。但要是有人因此认为博·巴尔迪仅仅设计民用建筑，那应该再去看看她后期的设计作品，特别是1968年完成的圣保罗艺术博物馆（São Paulo Art Museum）内那个非同凡响的飞桥设计。
【注释】
[1]Pietro Maria Bardi，1900—1999：意大利作家、策展人、收藏家，巴西圣保罗艺术博物馆创办者。
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2023-08-20
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