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2023-08-20
迈蕾别墅（VillaMairea）：20世纪经典住宅解析
【摘要】：阿尔瓦·阿尔托芬兰诺尔马库；1938—1939年阿尔瓦·阿尔托经常这样说起他的这件作品，“它全都来自绘画。”迈蕾别墅就如同一幅立体主义的拼贴画，将本来各有含义与关联的对象自由随意并置在一起。甚至于迈蕾别墅的设计过程也不成系统。他那言听计从的客户，哈里和迈蕾·古利克森，之前特别鼓励他大胆试验，不计成败，因此对重新设计一事并不反对。
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898—1976）
芬兰诺尔马库（Noormarkku，Finland）；1938—1939年
阿尔瓦·阿尔托经常这样说起他的这件作品，“它全都来自绘画。”画家可以完全自由地创造形体和空间（或者说形体和空间感受），不受结构和功能要求的限制。阿尔托的建筑作品充满对这种自由的渴望与向往，竭力避免任何将其纳入“一定之规”的可能。
迈蕾别墅就如同一幅立体主义的拼贴画，将本来各有含义与关联的对象自由随意并置在一起。立柱如树，木质板墙让人回想起芬兰的旧时农宅，扶手栏杆则来源于日本的庙宇。
甚至于迈蕾别墅的设计过程也不成系统。当阿尔托认为原先的设计还不到位，需要重新推敲的时候，现场早已按原先的设计展开施工了。他那言听计从的客户，哈里（Harry）和迈蕾·古利克森（Maire Gullichsen），之前特别鼓励他大胆试验，不计成败，因此对重新设计一事并不反对。
但是，阿尔托选择了保持原设计的建筑外观轮廓，重构平面布局；而不是完全将原设计推倒重来。新的布局尽管不成体系，但有足够的逻辑关系：L形外观，宅分两翼，一翼为主人家居，另一翼为员工服务—由一个次级进厅和一个就餐区域分隔两翼。餐厅的屋顶顺势延伸入花园，最终连接游泳池边的一个传统桑拿房，后者也是庭院中的主要特征。
对于主人家居一翼的简要分析，足以说明这个丰富设计的主要特点。在一层，是一个以不同的手法分隔的巨大空间，以满足不同的使用需要。在一条蛇形蜿蜒的分界线两侧，是以不同的地面处理区分的两个区域，其中一个是以角落处考究的壁炉为视觉焦点的起居区域，一个是弹琴娱乐的区域。娱乐区可以看到入口车道和到达的来宾。另一个角落，看上去似乎随意摆放的书架形成了书房；书房对面由粉刷砖墙将这个角落围砌出花房。大多自然的形体和材料，变化繁复，以不落“单一”的口实。而住宅最外轮廓却是正方形的，甚至有合规中矩的柱网格局，但几乎所有的柱式都不一样。大部分为钢制圆柱，却也有一根为混凝土柱。钢柱可能是单柱，也可能是双柱或三柱式，但在结构上却找不到作如此区分的明显理由。
整体性在上层楼面更是挥发殆尽。外墙完全无视下层的正方形外缘轮廓，将大片的水平屋顶留为开放式露台。在二楼一角，迈蕾·古利克森的外被木板、有机平面的工作室自其下正方形建筑外缘悬挑而出，不得不用两根立柱来支撑，一单一双。在室内，立柱同常规一样，自下方地板处升起，但其具体位置却与平面布局毫无关联。例如其一就兀立在主卧的中央。
可能阿尔托所谓画家般的自由自在在某种意义上说是典型的芬兰式—意味着湖泊深林处的住宅，而不是城市和工厂的住宅—然而，激发他灵感的画作都是现代绘画；尽管该建筑足以引发民族自豪感，它也是国际性运动的一部分。迈蕾别墅的建成，让现代主义建筑此后再也无法固步自封于结构和功能这么简单了。
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2023-08-20
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