查尔斯·沃伊奇英国赫特福德郡乔利伍德；1903年查尔斯·沃伊奇的创作高峰期很短，仅设计了为数不多，且毫不招摇、非常大众化的几栋住宅。伦敦城沿“大都会”铁路向北拓展的城郊地带被称作“新城地带”。沃伊奇在1899年为自己设计的住宅，名为“果园”，位于新城地带最外侧，距乔利伍德车站步行仅需十分钟。在同一条路上，距离果园不远处就是他为当地的一位医生设计的霍利班克住宅。至今，这种处理还在以各种形式出现在全英普通住宅中。......
2023-08-20
20世纪经典住宅：施明克住宅二十四小时设计全揭秘
【摘要】：汉斯·夏隆德国勒包；1932—1933年汉斯·夏隆认为，建筑的形体和空间应当源自客户设计的要求和所处地块环境的特点。在职业生涯的第一阶段临近尾声之际，夏隆设计的施明克住宅代表了“有机的”现代主义发展的重要阶段。夏隆最终决定主起居应当既拥有日照，也拥有景观。这或许可以解释为什么施明克住宅看上去如此像一艘轮船。最能体现这两者鲜明对比的就是柏林并肩而立的两幢建筑：密斯的国立美术馆和夏隆的爱乐音乐厅。
汉斯·夏隆（Hans Scharoun，1893—1972）
德国勒包（Löbau，Germany）；1932—1933年
汉斯·夏隆认为，建筑的形体和空间应当源自客户设计的要求和所处地块环境的特点。从一定意义上来说，这是20世纪20—30年代德国现代主义者所持的观点。而此刻，现代主义运动正开始分流，一路以路德维希·密斯·凡·德·罗为代表，致力于抽象性和通用性—形体与功能之间的松散搭配，以及建筑物对所占地块的主导支配地位；另一路以夏隆与其导师雨果·哈林（Hugo Häring）为代表，视建筑物为有机体，通过自身的演化来满足功能需求，适应并融入外在物理环境。在职业生涯的第一阶段临近尾声之际，夏隆设计的施明克住宅代表了“有机的”现代主义发展的重要阶段。
住宅地块位于勒包城郊，客户的一个面条加工厂隔壁。北面是加工厂反方向，开阔没有遮蔽。地势斜向地块东侧边界的一条略偏离正南北向的公路。地块的状况是设计的先决条件。北向没有遮蔽的景观形成一个两难困境。住宅立面究竟是应该向阳（亦即面向加工厂），还是应该朝向景观呢？夏隆最终决定主起居应当既拥有日照，也拥有景观。这就意味着要设计一个颀长而狭窄的形体，南北两面均开窗，因而住宅与东侧边界成角度放置，这也使得夏隆得以采用他最为钟爱的设计手法之一：在平面上引入非直角—本例中是26°。
正是这个斜角，使整个建筑富于动感。住宅的东西两端均呈斜角，而更为重要的是，自两层高的入口进厅径直向上的主楼梯间也是呈此角度。楼梯间如此形态，好似热情相迎，指向通往起居室的一个宽敞的方形门洞。起居室的南向窗户彼此相连，形成一个相对狭窄的横向水平窗带，让室内阳光充裕而不恣肆。在住宅的北面，因为没有过强的日照辐射带给人的不适，采用了全高玻璃幕墙。向外望去，由室外露台一直向前，景色延伸出很远。在建筑物东端，起居室平面向左转出斜角，成为一间玻璃日光室，而在南面留一小型温室或称冬季花园。日光室四周遍围悬挑于坡地之上的露台。在上面二层，主卧周围也围以同样宽敞的露台，由一根钢柱支撑的巨型悬挑屋顶遮蔽其上。与主楼梯呈同样角度的三跑踏步将两个露台和坡地上的花园彼此连接。
夏隆的童年时光是在繁忙的不来梅港（Bremerhaven）度过的。这或许可以解释为什么施明克住宅看上去如此像一艘轮船。以露台为甲板，室外楼梯及其扶手为舷梯，圆形抹角看上去好像是钢板直接成型或经切削而来。在进厅侧墙上甚至可以发现一个圆形舷窗。二战以后在夏隆的后期工作中，航海主题的印记变得不那么突出了，但有机的设计方法变得更为强势大胆。到了20世纪60年代早期，两路现代主义流派已经变为截然不同的风格。最能体现这两者鲜明对比的就是柏林并肩而立的两幢建筑：密斯的国立美术馆（National Gallery）和夏隆的爱乐音乐厅（Philharmonie）。
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