坂茂日本山梨县；1996年坂茂因纸建筑而著名，例如2000年汉诺威世博会中的日本馆—由纸板做的管材组成曲线网壳结构。家具住宅的想法缘自纸制建筑。坂茂意识到，结构构架中的竖向构件是多余的，经过多次改进，屋顶改用书架作为支撑。胶合板提供了侧向支撑，是主要的抗地震力构件。家具住宅的最大好处就是，一个人就可以搬动一个储藏单元，省工省力。从这以后，还有更多的家具住宅建成。......
2023-08-20
图根德哈特住宅：20世纪经典住宅
【摘要】：路德维希·密斯·凡·德·罗捷克共和国布尔诺；1928—1930年1931年，建筑评论家罗格·金斯布格尔这样评价图根德哈特住宅：“人的生命远远不是盯着玛瑙石墙和名贵木板就够了的。”他属于几个不喜欢图根德哈特住宅的人之一，在他们看来这个建筑更像是家具展览会，而不是住宅。但是格蕾特·图根德哈特与其丈夫弗里茨对此并不同意。目前，图根德哈特住宅作为历史建筑和博物馆受到保护。
路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886—1969）
捷克共和国布尔诺（Brno，Czech Republic）；1928—1930年
1931年，建筑评论家罗格·金斯布格尔（Roger Ginsburger）这样评价图根德哈特住宅：“人的生命远远不是盯着玛瑙石墙和名贵木板就够了的。”他属于几个不喜欢图根德哈特住宅的人之一，在他们看来这个建筑更像是家具展览会，而不是住宅。其庞大的单层起居区缺乏静谧和私人的空间，甚至连可以挂画的墙壁也没有。但是格蕾特·图根德哈特（Grete Tugendhat）与其丈夫弗里茨（Fritz）对此并不同意。作为一个知识分子，她是哲学家马丁·海德格尔（Martin Heidegger）的早期追随者之一，深爱这幢住宅的简洁低调，以及骨子里的严肃张力。“我一直以来就希望有一座现代主义住宅，”她这样说道，“希望有一个空间开敞宽大和形体简单明了的住宅。”
从平面和剖面看，住宅内部甚为复杂：建筑坐落在面南的陡坡之上，高三层，主入口位于最顶层。但住宅的核心是位于中间层的主起居室，其他部分皆为其从属。起居室内部平整，白色油毡地板与白色抹灰天花上下呼应，整齐划一，没有任何高低起伏变化。住宅南面和东面以笔直的玻璃幕墙划分室内外空间，或者说以穿过幕墙映入室内的视野为界更为合适—透过南面幕墙，对面山丘上施皮尔贝格城堡（Spielberg Castle）的花园景色形成长长的景观带；靠近东面幕墙，是一个狭长的冬季花园内的盆栽。于是，这间起居室不是以画为装饰，以装饰为特征，而是完全以自然为装饰，以自然来界定空间特征。起居室北面和西面的围护结构要复杂得多，各种立面缩进或是外挑，宽松随意地分隔为不同的使用空间：入口门厅、书房、工作室和一个放置三角钢琴的空间。
在起居室中间位置，两件非常之物更为明确地将空间进一步分隔：一个半圆形木质隔断围在餐桌旁，另一个实心大理石屏风将余下的空间一分为二。这就是让金斯布格尔不快的所谓玛瑙石墙和名贵木板。这两件陈设上的重彩图案表面，或许是透过窗口能看到的活的自然的石化具象。在几乎是同时期设计的巴塞罗那博览会德国馆中，也有类似物件；也包括正方形网格布局的镀铬十字形立柱。结构上采用钢框架，但大部分框架都包裹在粉灰泥墙之中。
南面玻璃幕墙中有宽5米的两段可在电机驱动下完全下降沉入地面，其形成的开口恰好与室内的木隔断和石屏风相平齐。如此一来，平面效果上的“灵活”空间，到了其空间现场则被立柱、屏风、家具陈设和窗框窗棂细致地分成不同的区域，各个区域分别形成对称的组团。南面墙上最西端的门开向户外平整的休憩露台，露台下接一跑宽敞的楼梯，通往花园。
住宅初建之时，这个楼梯之下正好有一棵高大的柳树，几乎正对着餐厅。虽然目前这棵柳树已经不在了，但在密斯设计的平面图上还是可以看到它，无疑它是建筑师设计的一部分，是整个空间布局生动而自然的关键点。目前，图根德哈特住宅作为历史建筑和博物馆受到保护。
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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