在勒·柯布西耶的作品中，自然是永恒的话题，经常渗透在半宗教的言谈中。柯布西耶设计的家具充分考虑了人体工程学的要求，造型也十分优美。勒·柯布西耶、夏洛特·贝里安、皮埃尔·让纳雷三位设计师以这种座椅为灵感，设计了一把外形殊异的休闲躺椅。人们在入座之前只需要调整一下座面的位置即可，勒·柯布西耶将它称为“用于休息的机器”。......
2023-10-03
E1027:20世纪经典住宅|勒·柯布西耶的争议创作
【摘要】：伴随E1027的是个让人深感别扭的故事，而这也牵涉勒·柯布西耶。1938年，格雷早已搬离E1027，巴多维奇容许勒·柯布西耶以8幅巨大的壁画装饰住宅，这位“艺术家”解释说其中一幅表现了巴多维奇、格雷和他们未出世的孩子。后来勒·柯布西耶为自己在高处兴建了一座小屋，可以俯瞰E1027，后者的私密性无从谈起。他自谓对E1027和格雷其他的工作敬慕有加，但看来这种敬慕有些五味杂陈。
艾琳·格雷（Eileen Gray，1878—1976）
法国罗克布吕讷-卡普马丹（Roquebrune-Cap Martin，France）；1924—1929年
“E1027”是艾琳·格雷为她自己和建筑评论家让·巴多维奇（Jean Badovici）而建—也因而得名于此。“E”为艾琳的首字母，让的首字母“J”在字母表中的序数为“10”，而“2”和“7”分别来是“巴多维奇”和“格雷”的首字母在字母表中的序数。无疑，如此命名是想让它听起来像是汽车或飞机等工业制成品的产品编号，而事实上这个“产品”在设计师的不断监督之下，历时3年才得以完工。格雷谨慎谦和，在现代主义的推动过程中虽有些犹疑不定，但依然是最早参与的先驱者之一。她受到勒·柯布西耶的影响，但远没有到五体投地、不加思索的程度。住宅是居住的机器一说对她还属另类异端。她设计的原则是人的需要，而不是削足适履去服从某个抽象体系。
出生于爱尔兰—苏格兰家庭，格雷最初是在巴黎从事家具和纺织品设计工作。其设计的钢制座椅和几何图案的地毯已经反映出她的建筑设计倾向，她最终从事建筑设计也自然是顺理成章的事。她年轻时曾在法国南部游历，后来又回到那里去为本项目选址。从传统实用的角度看，一块壁立陡峭、乱石散布而仅靠唯一窄径出入的地块可以说是棘手得不能再棘手，尴尬得不能再尴尬了，但作为一个现代主义别墅的布景来说，这一切可谓绝配。
住宅规模相对较小，但布局开阔，从室内房间到室外露台，空间流动自由舒展。一个宽敞的多功能起居室占据长方形混凝土盒子空间。目光穿过全高玻璃窗，越过宽大的观景阳台，迎面而来的便是大海。盒子借底层架空柱的支撑抬离地面，但借地块的自然坡度，可以从陆地一侧经过门廊直接进入住宅。阳台仿佛舰船的甲板，周围设钢管栏杆，并在一端设混凝土扶梯，可下至底层露台。
在建筑物东端，平面布置变得复杂起来，厨房、卫生间和书房兼卧室与起居室同层，而客房与服务员工房则位于其下。有一螺旋楼梯连接一层和二层，并向上通往水平屋顶。格雷自言，此平面设计的目标是要让每个居者全然自由独立。“必须保证有独居的感受，如有期望，甚至可以做到完全的独居。”以此猜度住宅在多大程度上反映出她与巴多维茨的关系，未免有些陷于臆测，但似乎也解释了为何公共的空间，如楼梯、厨房都被最小化，而每一个卧室都配备了专门的露台。
房屋的设计显然是出自家具设计师之手。艾琳·格雷看起来还没有将建筑设计与家具设计真正区分开来，即在当时称之为“露营”风格。衣橱中分格可以存放各种不同衣物；床头与墙体成一个整体；独立的橱柜作为屏风，分隔室内空间。整体效果上看，组织效率甚佳，不失舒适周到。
伴随E1027的是个让人深感别扭的故事，而这也牵涉勒·柯布西耶。1938年，格雷早已搬离E1027，巴多维奇容许勒·柯布西耶以8幅巨大的壁画装饰住宅，这位“艺术家”解释说其中一幅表现了巴多维奇、格雷和他们未出世的孩子。格雷认为这是明目张胆的破坏行径。后来勒·柯布西耶为自己在高处兴建了一座小屋，可以俯瞰E1027，后者的私密性无从谈起。他自谓对E1027和格雷其他的工作敬慕有加，但看来这种敬慕有些五味杂陈。1965年，正是在临近这所住宅的海面游泳时，勒·柯布西耶心脏病发作离世；格雷则于1976年去世。目前，住宅原貌已经修复。
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