坂茂日本山梨县；1996年坂茂因纸建筑而著名，例如2000年汉诺威世博会中的日本馆—由纸板做的管材组成曲线网壳结构。家具住宅的想法缘自纸制建筑。坂茂意识到，结构构架中的竖向构件是多余的，经过多次改进，屋顶改用书架作为支撑。胶合板提供了侧向支撑，是主要的抗地震力构件。家具住宅的最大好处就是，一个人就可以搬动一个储藏单元，省工省力。从这以后，还有更多的家具住宅建成。......
2023-08-20
20世纪经典住宅：朗格住宅(LangeHouse)
【摘要】：路德维希·密斯·凡·德·罗德国克雷菲尔德；1928年朗格住宅与其隔壁的埃斯特斯住宅同时建设，风格一致，可谓兄弟，但并非孪生。赫尔曼·朗格与约瑟夫·埃斯特斯同为克雷菲尔德一家丝绸纺织厂的经理。朗格是这个合作项目的发起人，是德意志制造联盟的成员，柏林国立美术馆的赞助者，也是现代艺术品的重要收藏者。朗格住宅和埃斯特斯住宅现状况良好，目前用作艺术展览，可谓恰如其分。
路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886—1969）
德国克雷菲尔德（Krefeld，Germany）；1928年
朗格住宅与其隔壁的埃斯特斯住宅（Esters House）同时建设，风格一致，可谓兄弟，但并非孪生。赫尔曼·朗格（Hermann Lange）与约瑟夫·埃斯特斯（Josef Esters）同为克雷菲尔德一家丝绸纺织厂的经理。朗格是这个合作项目的发起人，是德意志制造联盟（Deutche Werkbund）的成员，柏林国立美术馆（Berlin's National Gallery）的赞助者，也是现代艺术品的重要收藏者。因此他的住宅同时也是一个私人画廊。大面积受光良好的墙壁就成为这个住宅的基本需要，如此一来，像图根德哈特住宅（参见78～79页）和巴塞罗那博览会德国馆那样激进的、开放和通透的空间自然不在设计师的考虑之列，尽管它们的设计时间相若。
与那些更为大胆的现代主义实践不同，朗格住宅包裹在笨重的、英式砌法垒砌的深红色砖作中；也许更形象的说法应该是，整个建筑是从一块巨大的砖作中刀劈斧削出来的。其厚重感如同纪念碑，但却不卓然孤立，高宽各异的立方体不对称排布，在别处深藏的钢架在这里四处显露，时而出现在悬臂挑檐上，时而是阳台的栏杆。花园一侧的砖墙上留有巨大的景观窗，而在面对道路，更具实用性的西北立面上，窗户连接成长条带窗。
住宅东北向的尽端为服务用房，在其地下室布置了车库和员工房，为局部的三层结构，除此之外，住宅的主体部分为两层。正门入口处，悬挑雨棚下是一扇普通的单开门；其后是一间小前厅，再进去就是整个建筑最大、也是最重要的房间—起居客厅。这里是主要的交通空间，一端联系楼梯间，其余方向则联系宽敞的餐厅和三个封闭式的小起居室（分别是音乐室、客厅和书房）。
在近来拍摄的起居客厅的照片上，展示了仅在远离周围墙壁的咖啡桌旁摆放四把扶手椅后的效果。很明显，这个巨大空间是为展示艺术作品而设计的，包括夏加尔[1]和基希纳[2]的画作、莱姆布鲁克[3]的雕塑和几个中世纪的圣母塑像。在几间小起居室内也曾经陈设艺术品，但在这些地方人们还可以透过几近全高的落地窗眺望花园露台的景致。
所在地块略向东南方倾斜，一道低矮的挡土墙环绕花园露台。露台和住宅的平面形成一个简单的长方形。看似完整的结构被曲尺形的住宅后墙分隔成左右两半。住宅端头由悬挑阳台覆盖的“假”房间进一步强调了这种室内外空间的交融。
与平面图类似，剖面图上也有多处凸出与凹进，使大多数二层卧室都得以通向屋顶露台。此层平面布置更强调功能，以走廊组织交通，6个卧室带套内卫生间，使之看上去像旅馆。6个卫生间中有3个从平面图上看是“暗”的，但其实开带形窗的走廊的屋顶降低了一些，为这3个卫生间外墙顶部让出一条窄窄的天窗带，供其采光通风。
朗格住宅和埃斯特斯住宅现状况良好，目前用作艺术展览，可谓恰如其分。
【注释】
[1]Marc Chagall，1887—1985：俄国超现实主义画家，1922年定居法国，二战期间曾移居美国，代表作《我和村庄》《生日》《七个手指头的自画像》。
[2]Ernst Ludwig Kirchner，1880—1938：德国表现主义画家，桥社的创立者之一，代表作《柏林街景》《市场与红塔》。
[3]Wilhelm Lehmbruck，1881—1919：德国雕塑家。受自然主义与表现主义的影响，其雕塑作品以人体为主，代表作《站立的人》。
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2023-08-20
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2023-08-20
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2023-08-20
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