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2023-08-20
20世纪经典住宅：斯内尔曼别墅
【摘要】：埃里克·贡纳尔·阿斯普隆德瑞典于什霍尔姆，近斯德哥尔摩；1917—1918年亦淳朴亦典雅—甚至在其简洁明快之中，似乎可见即将来临的现代主义的只言片语—斯内尔曼别墅表面看去朴实无华，而其下则纷繁至微。然而，在斯内尔曼别墅中采用此方法，并不是为了解决建筑问题，而是有意识地营造一种非正式的气氛，一个宽松的家庭空间。
埃里克·贡纳尔·阿斯普隆德（Eric Gunnar Asplund，1885—1945）
瑞典于什霍尔姆，近斯德哥尔摩（Djursholm，near Stockholm，Sweden）；1917—1918年
亦淳朴亦典雅—甚至在其简洁明快之中，似乎可见即将来临的现代主义的只言片语—斯内尔曼别墅表面看去朴实无华，而其下则纷繁至微。无怪乎20世纪80年代的后现代主义者惯于以它作为参照。
埃里克·贡纳尔·阿斯普隆德称其为“一种尝试，将一个现代住宅纳入一间半进深的结构中”。建筑两层的一翼为平直的长方体，沿长向分隔，面对花园的一侧为生活区，另一侧是面对入口院落的交通和工作区域。布局简明至极。第一印象，其内墙并非皆成直角，如同老式农庄。单层的一翼是仆人房，两翼的夹角也与直角偏差了几度，于是进一步加深印象：这只是对传统民居的略加改造和不加思索地继承。实际上，这些都是出自设计者的别具匠心。
非直角的内墙是一个创新。朗纳·厄斯特贝里[1]是当时在建的斯德哥尔摩市政厅（Stockholm City Hall，建于1911—1923年）的设计者，大概是在住宅建筑中使用非直角内墙作为协调内部功能与外部对称性的手段的第一人。然而，在斯内尔曼别墅中采用此方法，并不是为了解决建筑问题，而是有意识地营造一种非正式的气氛，一个宽松的家庭空间。二层楼面走道靠外侧的墙设计成倾斜的样式，很巧妙地整合了一些突兀的元素，如将螺旋楼梯引入阁楼；但是其对面内墙微妙的弯曲则是艺术家的灵光闪现，没有任何功能意义。
二层并不浑圆的大厅是另一个艺术细节。住宅原本计划用石材建造，而早期的设计版本中，楼上的这个大厅（实际上是起居室）是完美的圆形。但也许是出于节省经费的考虑，随着建筑改为用木材建造，阿斯普隆德便抓住机会，创作出这一更为自由、更为天然的形态。方形内切圆形是阿斯普隆德最喜欢的形态，比起他最著名的作品—斯德哥尔摩公共图书馆（Stockholm Public Library）形似大鼓的圆形大厅，这个二层大厅看上去还不那么奇形怪状。
立面设计上的细微之处不亚于的平面上的细节。毫无疑问这是一个古典主义建筑。开窗大多数为小方窗；无立柱，无挑檐；但是墙面上却装饰了一些很不起眼的灰泥制垂饰。在院子一侧，这些垂饰位于阁楼窗口之下，而在近花园一侧，则出现在阁楼窗口之间。对比两个立面，花园侧的小弦月窗标识出二层大厅的位置，表明其天花被推高到阁楼的空间。
这些立面今天看来殊为不同—一个立面上面有四个窗洞，另一个立面上有五个。更有甚者，窗户布局并不对称。在花园一侧，由左向右看去，二层和阁楼的窗口与一楼的窗户并不在一条垂直线上，它们之间的距离越来越大。在院子一侧，所有的窗户都向右移，就好像被人推向仆人楼一侧。
由于设计本身无从解释这些调整的缘由，某些评论是从心理学角度来解读其意义的。特别是两个并肩而立的门，一个是带顶棚的主入口，一个是一层大厅的法式落地窗，曾被释为悬而未决的模棱两可。阿斯普隆德的本意或有或无，但这恰是后现代主义者所寻求的。
2 客厅（living room）与起居室（sitting room）的区别是更接近入口，用于待客；而起居室更多的是家庭成员活动的空间。
【注释】
[1]Ragnar Östberg，1866—1945：瑞典享有国际声誉的建筑师，民族浪漫主义的代表。
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