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20世纪经典住宅:山居住宅设计

【摘要】:麦金托什仅设计过三所重要住宅:坐落在伦弗鲁郡基尔马科姆的温迪希尔住宅,完成于1899年;艺术爱好者之家赢得1901年国际建筑设计竞赛二等奖,却迟至1989年才建于格拉斯哥;本文所谈的山居住宅,位于海伦斯堡北部,于1904年建成。山居住宅一直被很好地保护着,是当前了解麦金托什建筑风格的最佳实物之一。山居住宅的主人是格拉斯哥当地一位著名的出版商—沃尔特·布莱基,是他的艺术设计总监塔尔温·莫里斯向他推荐的麦金托什。

查尔斯·伦尼·麦金托什(Charles Rennie Mackintosh,1868—1928)

英国邓巴顿郡海伦斯堡(Helensburgh,Dunbartonshire,UK);1904年

查尔斯·伦尼·麦金托什的建筑如同19世纪哥特式复兴与20世纪现代主义之间典雅的新艺术桥梁。既受到苏格兰中世纪城堡(tower-house)传统和英国工艺美术运动的影响,也受到国际新艺术运动的浸染;麦金托什自己也成为后者重要而为人敬仰的一员。与此同时,他的作品亦为某种抽象艺术,似是绘画中立体主义和建筑中功能主义的伏笔。他以自己的方式最终实现了在建筑设计中传统与创新的融合。正如他的杰作—格拉斯哥艺术学院(Glasgow School of Art),将石砌墙面和拱门与工作室巨大的金属骨架外窗结合在一起,这些窗户就像是从哪家德国工厂里直接借来的。

麦金托什仅设计过三所重要住宅:坐落在伦弗鲁郡基尔马科姆(Kilmacolm,Renfrewshire)的温迪希尔住宅(Windyhill),完成于1899年;艺术爱好者之家(House for an Art Lover)赢得1901年国际建筑设计竞赛二等奖,却迟至1989年才建于格拉斯哥;本文所谈的山居住宅,位于海伦斯堡北部,于1904年建成。山居住宅一直被很好地保护着,是当前了解麦金托什建筑风格的最佳实物之一。山居住宅的主人是格拉斯哥当地一位著名的出版商—沃尔特·布莱基(Walter Blackie),是他的艺术设计总监塔尔温·莫里斯(Talwin Morris)向他推荐的麦金托什。

山居住宅坐落在一片向南的山坡上,可以将克莱德河(River Clyde)全景尽收眼底,而主入口则置于地块紧窄的最西端。甫入眼帘,参观者就感受到这一“非麦金托什不能为”的建筑立面的冲击。单看每一部分都很寻常,一面山墙,一个凹进的门廊,几根烟囱,散布的几扇窗户和二层较大的凸窗—然而,就这些简单元素的组织使其整体布局成为原现代主义(Proto-Modernist)的典型范例。

较大的那根烟囱紧贴侧墙,卓然耸立,高出山墙甚远,以致在剖面图上,无论哪一个面都是严重不对称的图形。凸窗向左倾斜,瞥向河流方向—也是不对称的。

至此,其意已非单纯的“非正式”“随意性”所能描述的,它运用的是全新的抽象语言。进而无可置疑的是,这种效果实乃麦金托什有意为之。非此又如何解释其弃常规的屋顶压顶石与转角隅石不用,而将碎石泥在整面墙上满铺?整幢住宅由内而外都由相似的手法设计,但也顾及视觉效果。住宅的东边的塔楼几乎全部由儿童房和工人房占据,三层高,许多山墙、烟囱与窗。甚至在建筑东南端的凹角内塞进一部螺旋楼梯,外立面俨然某“男爵”的城堡高塔。

住宅西侧是主要房间—图书室、画室和餐厅,均面南而高于露台,沿宽大的走廊布置;主楼梯位于北面。每个房间各展其性,甚至是走廊。这不仅仅是一个装修装饰的问题—麦金托什作为室内设计师,其白墙、粉色玫瑰印花和纤细的黑色家具已尽为人知—而是空间的问题。以画室内巨大的凸窗为例,自外立面看它只是简单的平顶,似乎是竣工之后的二次搭建;然而在室内,布置一体的座椅和低书架,似是殷勤地邀您暂驻小坐,在此一享读书之乐。