首先是民族化与世界化的关系。这样看来，民族化与世界化不是对立的两面，而是一个硬币的正反面，两者相辅相成。笔者认为，新时代“民族化”的基本构成为：民族精神+时代精神+契合的视听表现形式。其中民族精神和时代精神共同组成了“民族化”的思想内容，而“契合的视听表现形式”则是结合时代特征和受众审美不断地创新视听风格，进行视听符号的最优组合。......
2023-08-17
中国动漫走出国门，民族化声音设计
【摘要】：民族化的声音设计是中国动画民族风格的重要组成部分。对于中国动画来说，最主要的听觉语言民族化体现在背景音乐当中。影片借鉴中国传统戏曲，灵活运用京剧锣鼓与动作程式塑造骄傲自大的将军形象。《三个和尚》充分展示了音乐元素在动画影片中的重要性，这次近乎极致的创作尝试为动画音乐创作提供了可资借鉴的经验。随着创作者对动画本体认知的不断深化，重视声音设计已在动画创作实践中成为共识。
动漫中的声音元素主要包括人声、音乐与音效。人声包括对白、旁白以及哭声、笑声等其他人类发出的声响，音乐主要包括主题曲、插曲、背景音乐等，音效则泛指影片中出现的一切自然或者人工的声音效果。
在动画的默片时代，受到录制与放映技术限制，声音元素无法添加到电影拷贝之中，对白与旁白常以字幕形式出现在影片里，情绪化声音只能依靠表演进行想象。至于音乐与音效，在放映条件允许的前提下则会以现场演奏的方式完成。中国动画人很早就意识到声音的重要性，认为“我国动画艺术要进一步发展，就一定要解决声、光、画的合成问题，否则无声动画必将被迅速淘汰。连一个唱挽歌的人也是无处可寻的”[15]。当然，在掌握声音技术之后，消除人声反而成为一种特殊的艺术风格，《牧笛》《山水情》《三个和尚》等作品均以角色动作与音乐音效相结合的方式完成叙事。
民族化的声音设计是中国动画民族风格的重要组成部分。在歌曲运用上，《猪八戒吃西瓜》《好猫咪咪》《老狼请客》《雪孩子》等作品利用插曲烘托情绪、推进剧情，《黑猫警长》《葫芦兄弟》《邋遢大王》等作品的主题曲耳熟能详。影片《宝莲灯》采取商业动画制作模式，首次使用先期录音方法，邀请明星配音、献唱并推出电影原声大碟，充分彰显动画声音魅力。
对于中国动画来说，最主要的听觉语言民族化体现在背景音乐当中。以开民族风格之先的《骄傲的将军》为例，特伟在筹备影片时便决定以此作为全面探索民族风格的开端。影片借鉴中国传统戏曲，灵活运用京剧锣鼓与动作程式塑造骄傲自大的将军形象。在故事开始将军凯旋时，将军角色伴随戏曲击打节拍踱步前行，志得意满的花脸霸王形象呼之欲出。京剧元素的合理化用为作品带来新鲜感，作品的成功也使京剧元素成为凸显作品民族性的首选。此后，《大闹天宫》《哪吒闹海》《三个和尚》等均采取相似的音乐创作手法。
《三个和尚》角色形象
值得一提的是，在《三个和尚》中，不同的乐器成为角色性格的代言，“用板胡在中音区和低音区演奏，使小和尚聪明、调皮的形象脱颖而出；用坠胡来表现瘦和尚的狡猾贪婪；用低沉浑厚的管乐来表现胖和尚的憨态可掬”[16]，导演阿达为了达到音画合一效果，先期完成作曲家金复载先生的电影配乐录制工作，再根据音乐节奏修改角色动作，务求动作与音乐的完美契合。《三个和尚》充分展示了音乐元素在动画影片中的重要性，这次近乎极致的创作尝试为动画音乐创作提供了可资借鉴的经验。随着创作者对动画本体认知的不断深化，重视声音设计已在动画创作实践中成为共识。
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2023-08-17
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2023-08-17
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