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中国动漫在经济改革后的走出去

【摘要】:改革开放的逐步推进令动画与漫画发展的内部结构和外部环境发生巨变。更为致命的是,动画创作人才受到境外动画加工公司高额薪资吸引离开原单位,创作人才稀缺使中国动画在后来的发展过程中举步维艰。

改革开放的逐步推进令动画漫画发展的内部结构和外部环境发生巨变。就大众传播环境而言,电视媒体的影响力快速提升,其发展势头盖过了长期占领大众传播主流的报纸媒体,电视收视的便捷性以及内容的丰富性也使电视媒体比电影更受欢迎,一时间,电影院门庭冷落,中国电影事业受到重创,美术电影的收视范围再度缩减。

正当国内动漫影视出版工作者尚不适应大众传播媒介的变化,没有及时转变动画媒介观与动画受众观,来自境外的动漫作品又在内容层面对中国动漫构成威胁,《铁臂阿童木》《海底两万里》《米老鼠和唐老鸭》《花仙子》等优秀作品吸引了中国观众的目光,在绘制精美、剧情紧凑、娱乐性强的外国动画面前,中国动画学院派气息浓郁、说教性强的特点使其长期处于劣势。更为致命的是,动画创作人才受到境外动画加工公司高额薪资吸引离开原单位,创作人才稀缺使中国动画在后来的发展过程中举步维艰。

《山水情》剧照

《黑猫警长》剧照

为应对境外动画的冲击,中国动画系列片力图在贴近少年儿童生活、增强故事趣味性上做出努力,推出了《黑猫警长》《舒克和贝塔》《葫芦兄弟》《大盗贼》等脍炙人口的优秀作品。影院动画的创作情况则与此相反,动画长片因制作周期长、资金投入大、成本回收困难等因素不再适宜动画市场需求,仅有《西岳奇童》《金猴降妖》两部作品问世,其中,《金猴降妖》还被编辑为6集系列片。短片方面,虽然有《夹子救鹿》《胡僧》《火童》等佳作的出现以及水墨动画划时代的精品之作《山水情》的诞生,但屈指可数的优秀作品仍挽救不了中国动画的整体颓势。此时的漫画发展也不容乐观,在《霍元甲》《少林寺》等影视作品的带动下,武侠题材连环画一度销量可观,但缺乏原创性、粗制滥造以及缺少长远的战略眼光等问题限制了漫画产业发展,短期热度之后,连环画几乎销声匿迹。