这与音乐创作团队本身的特质有关：一是对传统民族音乐的重视不足，二是缺乏成熟的动漫制作经验。反观四十年前的经典动画作品《哪吒闹海》，“古色古香”的音乐贯穿全片给人留下了深刻的印象。......
2023-08-17
中国动漫的走出去探索
【摘要】：这与音乐创作团队本身的特质有关：一是对传统民族音乐的重视不足，二是缺乏成熟的动漫制作经验。反观四十年前的经典动画作品《哪吒闹海》，“古色古香”的音乐贯穿全片给人留下了深刻的印象。
1.形同陌路：主题曲无点睛之效
民族化音乐，在创作理念上，坚持音乐为画面服务的原则，避免“形式大于内容”的情况；在价值取向上，重视作品能否达到形神兼备、情景交融的艺术境界。因此，民族化的动漫主题曲在整部影片要起到“画龙点睛”的作用，不仅要优化影片的视听感官，更要达到思想内涵的升华，实现音乐情感与画面情绪的和谐一致，从而进入“情景交融”的艺术审美之境。
从《西游记之大圣归来》中的《勇敢的心》再到《白蛇缘起》中的《何须问》，每一部动漫电影中的主题曲都让人记忆深刻，它们不仅是影片情感的浓缩与主题的凝练，更是打造了一幕幕剧情的高潮。汪峰演唱的《勇敢的心》出现在大圣四人开启冒险旅途的情景当中，画面中的大圣、江流儿、猪八戒以及小女孩儿肆意奔跑在山间、丛林、草地，无拘无束、无所畏惧，正好与歌词中所传达的勇敢精神相互呼应；《何须问》更像是许宣心迹的表白：“何须问/浮生情/原知浮生是梦中/何须问/浮生情/只此浮生是梦中。”这首歌原本是许宣要教小白唱的，可惜那时的小白未能唱，许宣便回答：“不妨不妨，来日方长。”
回到影片《哪吒之魔童降世》上，其主题曲《哪吒》以及片尾曲《今后我与自己流浪》却没有得到应有的重视，而更多地被用来当作电影宣发手段。在电影正片中，本该发挥重要作用的主题曲却一直没有出现，直到影片结束，才伴着演职人员表迎来自己的“首秀”，这显然有悖于主题曲贯穿影片始终、总领影片发展的音乐制作逻辑。如果说张碧晨的《今后我与自己流浪》中唱出的是孤独、不被理解、渴望被爱的哪吒，那么GAI与大痒痒的《哪吒》唱出的便是人前桀骜不驯、不认命的哪吒，这两首歌曲正好体现了哪吒的性格转变以及成长过程，如果被巧妙地应用在剧情当中，则会起到锦上添花的作用。
2.貌合神离：整体音乐风格不一
中国传统音乐主要表达儒家的和谐、礼仪，因而“和谐美”成为其重要特征之一，整体结构上讲究均衡、对称、平稳，以达到内与外的有机统一。因此，不仅要讲求单个音乐内部的曲调和谐、旋律优美，还要重视整部影片的歌曲在艺术风格上的协调统一。
《哪吒之魔童降世》宣传海报
《哪吒之魔童降世》在追求喜剧效果和商业影片利益的前提下，其配乐是按照商业电影模式完成的。音乐音程短小，节奏型细碎，乐队编制组合变换频繁，整部电影中的配乐之间缺少内在的联系和逻辑，风格各异，给人明显的拼贴之感。主题音乐的缺失，更使得影片配乐“形散神乱”，没有形成标志性的主题旋律与统一的音乐风格。影片的配乐中即使运用了大量的民族乐器，但配乐的整体走向与写作习惯还是偏西式更多，民族乐器更像是一个被嵌套在西方管弦乐队的庞大编制中的摆件，没有将自身独特的韵味与特点淋漓尽致地展现出来。这与音乐创作团队本身的特质有关：一是对传统民族音乐的重视不足，二是缺乏成熟的动漫制作经验。一方面，从乐队的编制上来看，虽然规模宏大，以西乐团、中乐团、合唱团、摇滚乐队等约200人的团队来录制音乐，但整体上依然较为偏重西方的管弦演奏；另一方面，影片的音乐主创朱芸编在英国主修电影音乐，中西结合的电影配乐是朱芸编的看家本领，但此前他并没有为国产动漫制作配乐的经验。
反观四十年前的经典动画作品《哪吒闹海》，“古色古香”的音乐贯穿全片给人留下了深刻的印象。首先，作曲家金复载将编钟的声音运用到了《哪吒闹海》中片头、龙宫、天宫等场景中，这种质朴空灵的乐音既贴和中国宫廷钟磬乐的设定，又突出了独特的纯中国式审美。其次，《哪吒闹海》的主题旋律运用中国传统的雅乐音阶谱写而成，编制有民乐与西洋管弦乐队各种不同的组合形式，加上速度与情绪等变化，使乐曲饱含抒情、欢快、悲情等多种情绪，在表达现代审美追求、体现中国音乐特色的同时，更是毫不单调地将整部电影的配乐风格统一起来。[4]
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