本文提出中国动漫“走出去”需要实现内外兼修：向内深挖民族化创作的资源和宝库，解决好“传播什么”的问题，向外优化国际化传播的策略和方法，解决好“怎样传播”的问题。针对这些问题，笔者认为中国动漫“走出去”应该实现“内外兼修”。......
2023-08-17
中国动漫国际探索：走出去的尝试
【摘要】：民间说唱音乐是地道的民族文化产儿，其叙述性强、演唱简便、灵活，语言朴素易懂，具有通俗性，千百年来一直是广大民众喜闻乐见的音乐形式之一。主题曲巧用“念白”的形式，将传统民间说唱元素加入流行说唱，体现了音乐形式上的民族化。不论是热烈高亢的唢呐还是婉转低吟的二胡，中国传统乐器表情达意的功能在配乐中得到充分展现，正因如此，整个电影配乐中的音乐民族化特性也得以显现出来。
1.模仿传统歌唱技法：呼麦，说唱，念白
中国传统音乐体系庞大、类型多样，从唱腔、曲调、歌词、器乐再到编排、演奏都是可供现代动漫音乐利用的创作资源。《哪吒之魔童降世》的主题曲分别模仿了“呼麦”的民族歌唱技巧和“念白”的民间说唱技巧。
“呼麦”也称为“蒙古喉音”，作为一种歌咏方法，目前主要流传于中国内蒙古、南西伯利亚的图瓦、蒙古、阿尔泰和卡开斯等地区，主要表现为一个人在歌唱时同时发出两个高低不同的声部。《哪吒之魔童降世》的同名电影主题曲《哪吒》，由说唱新秀GAI和原创歌手大痒痒共同创作并演唱。主题曲中以持续的低音叠加人声的低吟开场，与传统少数民族唱法“呼麦”中以持续低音加流动旋律的声部结构非常类似，这种独特的唱法体现出浓厚的民族特色，让观众在耳目一新的同时倍感亲切。
民间说唱音乐是地道的民族文化产儿，其叙述性强、演唱简便、灵活，语言朴素易懂，具有通俗性，千百年来一直是广大民众喜闻乐见的音乐形式之一。主题曲中有一段男生“念白”，与之后出现的西方嘻哈说唱音乐在演唱速度与腔调拿捏上全然不同，这种“念白”便是对民间说唱音乐的模仿与化用，“轻轻散散/莲花降落人间/命途宛转/赤心背脊朝天/通天遁地/洞晓世间百态/脚踩星河踏月/不惧万敌我在”，一段歌词整散结合、句式灵活，加上独特的戏曲唱腔，具有很强的叙述性和韵律感。主题曲巧用“念白”的形式，将传统民间说唱元素加入流行说唱，体现了音乐形式上的民族化。
2.重视民族乐器使用：“中国风”扑面而来
《哪吒之魔童降世》中所有的电影配乐均由青年作曲家朱芸编完成，在采访中他透露：“影片中的配乐以中国传统乐器为编排重点，辅以电声乐队、管弦乐队、人声合唱使其立体丰满。”[3]诚然如此，在如此大规模的乐团编排中，我们不难发现唢呐、箫、二胡、琵琶、铜锣等民族器乐的身影，整个乐队编排中最能体现民族化特征的有以下两点：
第一，作曲家以民族器乐对人物性格进行生动的刻画。哪吒的活泼好动、倔强任性、亦正亦邪，他出现的画面总是用音色明亮的唢呐来展现；敖丙是温润如玉的公子形象，在展现他的人物性格时往往配以柔和的箫声。
第二，作曲家注重以民族器乐完成影片情绪的渲染。在表现灵珠主题时，先以管弦乐烘托背景，小号出现后紧接着不断上推的弦乐将情绪积攒推进，中间夹杂了二胡的揉弦和箫、钟琴进行过渡，而后出现的人声合唱将情绪推向爆发的临界点，最后唢呐出现，将情绪推向顶峰，灵珠也随之出现，一切尘埃落定，耳畔回响着的是那一声嘹亮而高亢的唢呐；而在展现殷夫人对哪吒柔情的母爱时，二胡声如泣如诉，加上管弦乐的烘托，更让人为之动容。不论是热烈高亢的唢呐还是婉转低吟的二胡，中国传统乐器表情达意的功能在配乐中得到充分展现，正因如此，整个电影配乐中的音乐民族化特性也得以显现出来。
3.经典音乐的民族化改编：致敬经典，打造情怀
对经典乐曲的改编往往能以“熟悉度”和“情怀感”引起观众的强烈共鸣，从而得到超越一般乐曲的关注与欣赏。在《哪吒之魔童降世》中，作曲家将流传度甚广的经典乐曲进行改编，并用民族乐队的演奏形式将乐曲进行重新演绎，这既是对经典影片的致敬，也成为展现民族音乐魅力的一种手段和方式。
首先，哪吒出生的那一幕很明显是在向卡梅隆的《终结者》致敬。电影《终结者》的主题音乐《TheTerminatorTheme》旋律特点鲜明，极具标志性，贯穿该系列电影的始终。《哪吒之魔童降世》配乐作曲人朱芸编在保留《TheTerminatorTheme》旋律主调的基础上加以改编，将原本的电子音乐与管弦乐改用中国民族器乐演奏，并以极具民族风格特色的唢呐为主奏乐器，让观众察觉到这是致敬《终结者》的同时，亦感受到民族器乐的独特魅力，使音乐更贴近影片传统故事的背景设定。其次，太乙真人送风火轮的背景音乐，则是改编自四十年前的经典动画《哪吒闹海》中的配乐，以相同的主调向经典动画致敬，更是向那个年代的民族骄傲——动画“中国学派”致敬。
《哪吒闹海》剧照
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