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中国动漫走出国际市场的探索成果

【摘要】:有关人妖共存的世界观设定,其实已经数见不鲜,例如《狐妖小红娘》《妖怪名单》《一人之下》,等等。因此,妖精文化实际上代表着人类的自然观和宇宙观,“人妖共存”的设定透露出“万物有灵”“天人合一”的思想观念。在某种意义上,无限的身份具有双重含义,不仅体现的是妖精之间的内部斗争,更是人类与妖精之间关系的探索。

作为一部原创的动画电影,罗小黑在世界观的设定上自然与众不同。有关人妖共存的世界观设定,其实已经数见不鲜,例如《狐妖小红娘》《妖怪名单》《一人之下》,等等。中国的妖精文化由来已久,最早可以见于《山海经》等古代神话传说当中,“初生的人类迫切需要在残酷的自然界中找寻到精神上的依托,因此他们首先通过赋予自然物人格化或拟人化的特征来达到与周围环境的‘沟通’,正是在这种原始思维的作用下妖怪的初始原型产生了。”[2]古人对于“妖精”的设想,其实就是对难以解释和预测的超自然现象的一种文学性想象,妖精本质上是自然事物的生命体化。因此,妖精文化实际上代表着人类的自然观宇宙观,“人妖共存”的设定透露出“万物有灵”“天人合一”的思想观念。而东方的妖精与西方的妖精有一点本质上的区别,那就是善恶可以相互转化,隐喻的是自然的神秘莫测和人性的复杂多变。

《罗小黑战记》电影剧照

在《罗小黑战记》中,人类和妖精共同生存,随着人类活动范围的扩大,妖精的内部分化出两个阵营:一方是以风息为代表的主战派,试图从人类手中夺回原本属于自己的生存领地;另一方是以老君为代表的主和派,通过妖灵会馆和会馆公约维持着人妖之间的和平共处。但故事并没有展现出妖精之间的战斗,而是涉及了一个人类执行者的角色:无限。在某种意义上,无限的身份具有双重含义,不仅体现的是妖精之间的内部斗争,更是人类与妖精之间关系的探索。影片中有两点值得注意:一是老君提出的“平衡”思想,二是风息对于人类欲望的描述。在影片设置的宏大世界观之下,观众们也开始主动思索人性欲望的边界、人与自然的关系等哲理问题,并对人类自身的行为作出反思。