“什么事一到了中国，都被纳入了教化的轨道，连动画片那么充满灵气和生气的艺术都不例外。”虽然动画的喜剧传统在初创阶段便已经具备，但是长期的教化思维使其一直没有受到广大创作者的重视，比如经典的《过猴山》《三个和尚》，这些动画短片都天生具备中国式的讽刺幽默的特质。......
2023-08-17
中国动漫：突破童趣审美的个性设计
【摘要】：儿童文艺的审美特性是“童趣”审美，即造型或可爱、或滑稽、或天真、或美丽，动作弹性夸张趣味，色调明亮饱满，情绪正面健康，主题安全无害、传达的思想富于正能量并具有积极的教育意义。《西游记之大圣归来》的成功很大程度上源于它打破了这种“童趣”审美，开创了一种新的成人审美类型。其次，比起外形上的引人注目，角色的独特个性更为吸引成年人的关注。
儿童文艺的审美特性是“童趣”审美，即造型或可爱、或滑稽、或天真、或美丽，动作弹性夸张趣味，色调明亮饱满，情绪正面健康，主题安全无害、传达的思想富于正能量并具有积极的教育意义。[6]但这样的角色往往存在着单一和扁平化的问题，缺乏立体感和丰富性，不足以对成年观众产生吸引力。《西游记之大圣归来》的成功很大程度上源于它打破了这种“童趣”审美，开创了一种新的成人审美类型。
《西游记之大圣归来》“大圣”角色造型手稿
首先，《西游记之大圣归来》中孙悟空的造型，在儿童观众看来，可能是又“老”又“丑”的，但绝大数成年观众却认为这样的造型十分“帅气”。导演田晓鹏曾经坦言大圣的造型“可能不好看”，但却是一个充满侠气的角色。影片中的孙悟空完全脱离了张光宇先生在《大闹天宫》中定下的“美猴王”造型，长长的马脸，明显的法令纹，杂乱的棕色毛发，宽阔厚实的臂膀，肮脏破损的衣服以及忧心忡忡的神态，没有一丝天真活泼的“少年感”，是一个典型的落魄中年大叔的形象，仿佛身边随处可见的一类人。此外，在中华民族五千年历史长河中，传统文化把中国人塑造成了含蓄低调的性格，“大智若愚”“大勇若怯”已经成为人们对侠者的基本认识，加上影片当中的孙悟空本来就是一个落难英雄的身份，因此这种含蓄低调甚至又老又丑的外形反而显得恰到好处。
其次，比起外形上的引人注目，角色的独特个性更为吸引成年人的关注。《西游记之大圣归来》中的“孙悟空”相比《大闹天宫》中“齐天大圣”的“神性”（法力无边、火眼金睛）与“猴性”（抓耳挠腮、活泼好动），更多了一份“人性”。影片中，他并不是人们传说中不可一世、完美无缺的盖世英雄，相反，他有着诸多成年人的性格特点和缺陷，比如暴戾、灰心、口是心非等。但正是这些独特个性，得以迅速拉近神话人物和成年观众的心理距离，增强了代入感和移情作用。影片中有诸多这种“人性化”的处理方式：当面对江流儿的喋喋不休、连环发问时，孙悟空忍无可忍，一手锤飞了身边的树干，体现的是气急败坏和暴戾的性格特点；与大反派“混沌”交手时，由于法力被封印，只能眼睁睁地看着小女孩被抢走，孙悟空流露出无可奈何和心灰意冷的表情；在与江流儿接触的过程中，对江流儿想要亲近和保护，但表面上却故作疏离，体现的是成年人的口是心非。
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《大闹天宫》场景设计在动画民族化发展过程中，中国动画人对于民族性问题的理解首先表现为民族形式的探索。[13]事实上，场景设计是中国动画最早完成本土化的环节。伴随中国动画人孜孜不倦的创作实践，对于动画民族化的理解也在不断加深，民族化的场景设计成为创作者的自觉选择。......
2023-08-17
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2023-08-17
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本文提出中国动漫“走出去”需要实现内外兼修：向内深挖民族化创作的资源和宝库，解决好“传播什么”的问题，向外优化国际化传播的策略和方法，解决好“怎样传播”的问题。针对这些问题，笔者认为中国动漫“走出去”应该实现“内外兼修”。......
2023-08-17
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一种观点认为故事是指在发展过程中由一组以上能显示人和人、人和环境之间的关系的具体事件构成。故事的最大价值和魅力在于赋予人生以意义。其次，动画故事有利于增强民族文化的传播力和影响力。某些故事是民族对自身历史的一种记忆行为，传播着一定的文化传统和价值观念。全球有99个国家和地区购买了《兔侠传奇》播映权，创造了中国电影出口的不俗成绩，获得了良好的经济效益和诸多国际荣誉。《西游记之大圣归来》概念图......
2023-08-17
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中国动漫：走向国际视听市场详细阅读
动画角色品牌的稀缺是中国动画难以走上良性产业化发展道路的重要原因。这主要是品牌版权意识的缺失和市场定位的问题，早期“中国学派”创造的经典动画形象，因为缺乏版权保护，而错失了发展成为民族品牌的最佳时期，盗版侵权也打击了原创的积极性。[4]宫承波、王大智、朱逸伦主编：《动画概论》（第三版），中国广播影视出版社2018年版，第266页。[15]吴振尘：《动画视听语言》，中国传媒大学出版社2012年版，第100页。......
2023-08-17
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中国动漫走出国门探索详细阅读
中国文学艺术素有“文以载道”的传统，但这仅仅只是民族审美思维和价值取向的一个方面，无法概括其全貌。譬如水墨动画，它充分体现了中国文化的写意与含蓄，强调形神兼备、天人合一的艺术理想；在形象刻画上侧重宏观整体的把握而不拘泥于细枝末节，这样的特点表现在动漫创作上必然是长于抒情而弱于叙事；朦胧的笔法也不利于角色表情、细微动作以及复杂细节的表现。......
2023-08-17
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2023-08-17
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