文艺作品是时代的精神风向标，也是民族文化的外在展现。这些作品，通过对民间传说的重构和塑造，构成神话背后的历史传统，让文化深处的记忆符号重新显现，同时通过对时代精神的准确把握，完成了“神性”与“人性”的结合，构建了属于“90后”“00后”甚至“10后”的文化自信。[7]高薇华、青语潇：《中国传统文化题材动画片创作的历史、现状及趋势》，《现代传播》2010年第9期。......
2023-08-17
中国动漫向外扩展：动漫化制作材料的实践
【摘要】：水墨是我国独有的动漫制作材料之一，它将水墨画所特有的意境美和含蓄美融入了水墨动画中，虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调和审美水平有了重大突破，引起世人的惊叹。水墨动画的制作极耗精力和时间，并非仅仅在传统的宣纸材料上完成。中国动漫对于制作材料的运用可根据作品的不同意境和艺术风格进行选择，以带给观众恰当的体验。
制作动漫的材料可分为物理材料和数字材料两大类，前者常见的有水墨、剪纸、折纸、木偶等其他物理材质；后者主要表现为数字动画制作软件及相关数字工具。
在传统动漫发展时代，物理材料是制作动画所不可或缺的，不同材质可以带给观众不同的感官和审美体验。水墨是我国独有的动漫制作材料之一，它将水墨画所特有的意境美和含蓄美融入了水墨动画中，虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调和审美水平有了重大突破，引起世人的惊叹。水墨动画的制作极耗精力和时间，并非仅仅在传统的宣纸材料上完成。我们可以借由各类媒介渠道直观地看到活动的水墨晕染呈现效果，但唯有在静止背景画面中才能找到真正的水墨原始笔触和痕迹，这些背景画面才是如假包换的中国水墨画。原画师和动画制作人员在整个绘制过程中，始终都要用铅笔在动画纸上作业，原画师一样要设计主要动作，动画人员一样要精细地加好中间画，不能有半点差错。水墨动画片的奥秘在于分层上色和逐格拍摄，画在动画纸上的每一张人物或者动物，到了着色部分都必须分层上色，同一头水牛，必须分出四五种颜色，有大块面的浅灰、深灰或者只是牛角和眼睛边框线中的焦墨颜色，分别涂在几张透明的赛璐珞片上。每一张赛璐珞片都由动画摄影师分开重复拍摄，再重合在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果，也就是说，我们在荧幕上所看到的那头水牛最后还得靠动画摄影师“画”出来。工序如此繁复，光是用在摄影上的时间，就够拍成四五部同样长度的普通动画片。[11]
具有惊悚、暗黑风格的《僵尸新娘》
剪纸作为我国传统艺术形式之一，通过与动画制作工艺的融合，催发了剪纸片的诞生。木偶和泥塑等材料是定格动画中的“常客”，这从我国流行一时、题材多样的木偶片可见一般。中国动漫对于制作材料的运用可根据作品的不同意境和艺术风格进行选择，以带给观众恰当的体验。鬼才导演蒂姆·波顿的《僵尸新娘》以不锈钢骨架覆盖硅树脂作为动画制作材料，营造出惊悚、暗黑的艺术风格，最终使得该片获得了第78届奥斯卡最佳动画长片提名奖。
制作动漫的数字材料除了二、三维动画软件之外，还需将计算机、智能手机等数字设备统括在内，它们为数字动画制作提供了最为基础性的作用。
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2023-08-17
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2023-08-17
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本文提出中国动漫“走出去”需要实现内外兼修：向内深挖民族化创作的资源和宝库，解决好“传播什么”的问题，向外优化国际化传播的策略和方法，解决好“怎样传播”的问题。针对这些问题，笔者认为中国动漫“走出去”应该实现“内外兼修”。......
2023-08-17
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2023-08-17
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中国动漫：走向国际视听市场详细阅读
动画角色品牌的稀缺是中国动画难以走上良性产业化发展道路的重要原因。这主要是品牌版权意识的缺失和市场定位的问题，早期“中国学派”创造的经典动画形象，因为缺乏版权保护，而错失了发展成为民族品牌的最佳时期，盗版侵权也打击了原创的积极性。[4]宫承波、王大智、朱逸伦主编：《动画概论》（第三版），中国广播影视出版社2018年版，第266页。[15]吴振尘：《动画视听语言》，中国传媒大学出版社2012年版，第100页。......
2023-08-17
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中国动漫制作工艺的传统艺术作用详细阅读
第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》海报水墨动画制作工艺繁复，需要动画制作者精益求精的精神。中国木偶戏具有悠久的历史，是木偶艺术和戏曲艺术结合的产物。......
2023-08-17
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2023-08-17
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