中国文学艺术素有“文以载道”的传统，但这仅仅只是民族审美思维和价值取向的一个方面，无法概括其全貌。譬如水墨动画，它充分体现了中国文化的写意与含蓄，强调形神兼备、天人合一的艺术理想；在形象刻画上侧重宏观整体的把握而不拘泥于细枝末节，这样的特点表现在动漫创作上必然是长于抒情而弱于叙事；朦胧的笔法也不利于角色表情、细微动作以及复杂细节的表现。......
2023-08-17
中国动漫繁荣时期：创作1956—1984，走出国门
【摘要】：1956年，特伟提出“探民族风格之路”的口号，中国动画开始逐步走上了“民族化”之路，当时题材大量集中在民族故事、民间传说、神话等传统文化题材上。1961—1964年完成的《大闹天宫》（上、下）是这一时期传统文化题材动画的扛鼎之作，在题材选择、情节设置、人物造型、音乐效果等诸多方面，都体现出了浓郁的中国风格和民族特色。《天书奇谭》剧照
1956年，特伟提出“探民族风格之路”的口号，中国动画开始逐步走上了“民族化”之路，当时题材大量集中在民族故事、民间传说、神话等传统文化题材上。1957—1965年是动画片的丰收季，共拍摄作品四十余部，其中以传统文化题材动画居多：《骄傲的将军》取材于成语“临阵磨枪”，《雕龙记》根据白族民间故事改编，《孔雀公主》根据傣族长篇叙事诗《召树屯》改编，《猪八戒吃西瓜》取材于《西游记》，《渔童》取材于民间故事，《济公斗蟋蟀》根据传奇小说《济公传》改编。1961—1964年完成的《大闹天宫》（上、下）是这一时期传统文化题材动画的扛鼎之作，在题材选择、情节设置、人物造型、音乐效果等诸多方面，都体现出了浓郁的中国风格和民族特色。
1979年，党中央明确提出“百花齐放，百家争鸣”的文艺创作方针，动画题材的多元化、艺术创作的自由化逐渐回归，压抑了多年的动画艺术家迸发出了极大的创作热情，动画艺术再一次迅速发展起来。这期间，动画作品的题材打破了“文化大革命”的局限，之前刚刚起步的寓言童话、民间故事、神话传说等曾被明令禁止的题材得以重新回归。这类题材的动画在长期的发展中已经获得了良好的社会效果和国际声誉，成功概率相对较高，涌现出一批优秀的动画作品，如《九色鹿》《人参果》《曹冲称象》《张飞审瓜》《猴子捞月》《抬驴》《鹬蚌相争》等。1979年上映的《哪吒闹海》是这一时期传统文化题材动画的巅峰，故事源于明代小说《封神演义》，其在美术风格、动画演出、音乐编排、特效处理等方面成为超前绝后的经典之作。除了上述的改编动画，这个时期的原创动画也开始初见端倪，如《天书奇谭》虽然取材于《平妖传》，但艺术家在故事和内容上进行了大胆的创新和拓展。
《天书奇谭》剧照
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2023-08-17
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2023-08-17
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2023-08-17
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2023-08-17
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