雷剧问题揭秘！中国电视剧发展挑战与机遇

2023-08-16 理论教育版权反馈

【摘要】：在中国，这些制作粗糙、很有问题的电视剧，被称为“雷剧”。中国的电视剧数量虽然已经不少，但相对于数量很大的电视频道，整体上电视剧还有很大的市场需求，因此，电视剧走精品化道路的推动力并不是很大。在2014年，电视剧界有一个较大的案子，吸引了不少人的目光，那就是于正的抄袭剽窃案。中国人口众多，电视剧演员也有许多，但是优秀的电视剧演员还是稀缺的。在电视剧演员中，有演技派和偶像派两种。

在这个媒介社会，我们需要具备较高的媒介素养，才能在铺天盖地的媒介信息中站稳脚跟，不迷失方向。

面对五花八门、琳琅满目的电视剧，作为一个观众，有很大的选择余地，这看似是一件快乐的事情。但是如何选择，则是一个现实的烦恼。现在已经不是那个电视机上播什么我们就看什么的时代了。在选择太多，而时间和精力有限的情况下，如何选择一部值得看的电视剧，是一个大问题。

首先，什么是值得看的电视剧？不同的人可能会有不一样的答案，但又具有共同之处。一部优秀的电视剧总是有许多优秀的特性的，如果没有了这些特性，那么一般的观众是不会喜欢看这部电视剧的，会认为这部电视剧在浪费宝贵的时间。那么优秀电视剧具有哪些特质呢？

一是制作精良。一部粗制滥造的电视剧，引不起大家的兴趣。一部好的电视剧，形式上应当是较为完美的。本着赚取利润、捞一票就走的态度，是出不了好的作品的。在中国，这些制作粗糙、很有问题的电视剧，被称为“雷剧”。雷剧里面有很多穿帮的镜头、不合理的装扮、穿越的道具和场景等。在网络上，我们能看到很多网民对这类问题的声讨。只有本着制作精品的姿态，才有可能产出精品电视剧。在短时间内东拼西凑不可能制作出精品，电视剧制作需要投入大量时间和金钱，不过，由于成本及制作者水平等问题，许多电视剧会给我们低劣的感觉。对于这样的电视剧，许多观众由于过于依赖传统电视这一收看渠道，没有多大的选择权，而被迫观看。中国的电视剧数量虽然已经不少，但相对于数量很大的电视频道，整体上电视剧还有很大的市场需求，因此，电视剧走精品化道路的推动力并不是很大。

还有一些优秀电视剧题材，由于技术还不够，并不能得到很好的制作。我国有一些神话剧，却几乎没有科幻剧。拍一部科幻剧，需要具备很多技术条件。首先，制作班子必须具有很高的技术素养。其次，制作过程需要很多技术力量的支撑，后期特效的支持是非常重要的。中国也有不少科幻文学作品，例如《三体》，这部作品至今还没有被拍成电视剧，很大的原因在于技术水平不够。如此质量上佳、具有高人气的文学作品，如果不能拍出理想的效果，那是非常令人遗憾的。

二是题材新颖。许多中国观众比较喜欢国外的电视剧，原因之一是这些国外电视剧题材非常丰富。在中国电视频道上，我们能够接触的电视剧题材并不是很丰富。并且，经常会出现一窝蜂的现象，这里穿越剧受欢迎，那里就出现大量穿越剧。要是抗战剧比较受各方面欢迎，抗战剧就在电视荧屏上铺天盖地地出现。这种盲目跟风的现象是非常突出的。中国的电视剧，并没有像美剧那样有非常成熟的电视剧类型化运作模式，却有短期跟风而产生的流行模式。为什么会跟风？这与商业利益关系很大。如果某种题材的电视剧很受欢迎，那么热度会在一定时间内转移和扩张，另一部相同题材的电视剧就有很大的成功概率，整体的风险相对较低。对于观众而言，他们很难对同一种题材的电视剧产生持续的兴趣，他们希望能够接触更多的电视剧题材，能在比较广的范围内选择自己感兴趣的电视剧作品。因此，题材新颖、有自己的特色、不炒冷饭，也是优秀电视剧非常重要的特质。

三是情节独特。电视剧数量很多，总会有一些桥段重复出现，总有一些情节上相似的，总会有一些故事被反复演绎。但是一部好的电视剧，情节总是独特的，而不是抄袭的。在2014年，电视剧界有一个较大的案子，吸引了不少人的目光，那就是于正的抄袭剽窃案。琼瑶起诉于正，并最终获得胜诉。于正的电视剧并不是没有高收视率，但是由于这一污点，也就难称优秀。优秀的电视剧应该情节独特，有自己的故事结构，而不是刻意模仿和抄袭他人。电视剧的故事情节是非常重要的，人们往往冲着独特的故事情节而来。如果没有一个引人入胜的故事，人们就会失去兴趣。电视剧需要讲故事，如果情节不够独特，那么就没有了足够的吸引力。故事情节是电视剧的内容层面，电视剧不能只有精美的制作，更需要内容配合。精彩的故事情节可以成为典范，成为其他电视剧的标杆和别人的学习对象。

四是演技出色。电视剧总是需要演员表演的，精彩的故事需要由优秀的演员来演绎，如果没有优秀的演员，那么再好的剧本也会被演砸。中国人口众多，电视剧演员也有许多，但是优秀的电视剧演员还是稀缺的。优秀的电视剧演员，能够把电视剧人物形象出神入化地表现出来。优秀的电视剧演员可以成为这部电视剧不可缺少的组成部分，并且从此会把这位演员与某个人物形象密切地联系在一起，如果换了别人，观众甚至会难以接受。电视剧不是文学作品，只有文字的表达是不够的。电视剧是一种视听艺术，其中演员的表演是非常重要的一项内容。只有借助演员高超的演技，一部电视剧才能被演“活”了。在电视剧演员中，有演技派和偶像派两种。偶像派演员具有高人气，观众比较喜欢，人们冲着这张脸来看电视剧。演技派演员演技过硬，能够出色地演绎和诠释一部电视剧剧本。演技派演员对剧本会有自己独到的见解，他们的表演甚至可以超越原有的剧本框架，给电视剧加分很多。作为一个粉丝，可能会追逐某个偶像派演员，去看他出演的电视剧而不论作品的好坏。但是作为一个具有媒介素养的电视剧观众，应当更多考虑那些演技派演员的电视剧作品，这样的电视剧作品具有更多的闪光点。

那么我们如何来培养电视剧素养呢？

首先，我们需要学习和了解电视剧的知识。电视剧是什么，电视剧是如何被制作出来的，演员的表演艺术应当如何去解读和分析，电视剧如何建构文化等知识都需要了解。如果我们不知道这些知识，就容易被电视剧迷住，成为电视剧的俘虏。只有充分了解电视剧知识，知道电视剧是怎样一回事情，才会有更多批判精神。那么，如何学习电视剧知识呢？在如今这个信息社会，相信这一类知识并不难找到，我们可以在报纸、书籍、网络等各种媒介渠道接触这些知识。

其次，我们需要更多优秀电视剧样本的感性积累。也就是说，需要多看一些优秀的电视剧。电视剧素养不会凭空出现，如果不看优秀电视剧，那么也就很难拥有较高的电视剧素养。国产电视剧并非一无是处，当中有不少优秀的、经典的作品。要具备好的电视剧素养，需要积累感性认识，需要尽可能多地接触优秀的电视剧样本，知道哪些电视剧是好的，那么整体欣赏品位就会高一些。品位是需要培育的，优秀的电视剧会提升我们的文化品位。看多了经典的、优秀的电视剧之后，眼光高了，看到那些低劣的电视剧，自然就会失去兴趣。

再次，我们需要多些批判精神，多些理性思考。观众看电视剧不是工作，而是一种休闲，是放松身心的一种方式。但这并不意味着我们只是被动地，如同“沙发土豆”一般在那里看电视剧。如果看电视剧的时候没有思考，那么就如同狼吞虎咽一大堆食物，并没有把电视剧的文化养料加以去伪存真、去粗取精地吸收。电视剧建构了一个想象世界，这个电视剧世界并不同于我们的客观世界，它具有很大的迷惑性。我们需要多些批判精神，不为电视剧迷惑而花了眼。我们只有加以理性批判，才能有更多对现实的了解，能够透过电视剧，看到更深层的文化内涵。电视剧的教化作用，对于那些大量看电视剧的人是非常明显的，电视剧教化了一种共同的价值观、世界观和人生观。我们不能够完全被电视剧牵着鼻子走，特别是在电视剧文化并不是部部都优秀的情况下。我们不能成为电视剧的奴隶，而应当成为电视剧的主人。我们看电视剧，需要带着思考，需要加以批判，需要有所扬弃。

最后，培育电视剧素养的途径，还包括自己参与电视剧制作。在中国影视业大发展的格局下，人们相比以往拥有了更多的参与影视制作的机会。作为一个群众演员，可以在各个影视城中找到亮相的机会，并有将来成为专业演员的可能性。中国影视产业的发展需要有许多人员参与，而这对于那些想要成就自己明星梦的普通人而言，显然意味着一个希望。寻求机会参与电视剧的制作，可以更加深入地了解电视剧，对电视剧文化有更深切的体会，对于电视剧的产业发展也有积极的贡献。当然，参与网络微剧的生产是提升人们电视剧素养的一种更为可行的手段。人们如果只是看电视剧，或者学习电视剧的知识，不见得能够提高自己的电视剧素养，或者说不够深刻。如果自己能够参与网络微剧的创作，就可以更加强烈地感受电视剧文化，对电视剧文化也能有更深刻的认识。

雷剧问题揭秘！中国电视剧发展挑战与机遇

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