时尚化妆教程：色彩美学第一节

自然界千姿百态的色彩中，要在其微妙差异中辨别出其中差别，锻炼出对于色彩的敏锐、准确的判断能力，作为一名化妆师是十分重要的。而在色彩美学中，首先要了解的就是色彩。

色彩可以分为无彩色系列和有彩色系列两大类。

无色彩系列是指黑、灰、白等不同深浅的灰色。

有彩色系列是指色带光谱上的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫及其衍化产生的带有颜色的色彩，不同明度和纯度的这七种颜色也都属于有色彩系列。

色彩具有三个属性：色相、明度和纯度，它们又被称为“色彩三要素”。

（1）色相

我们已经知道，色相即色彩的相貌，指色彩所呈现的本质面貌，也是指颜色的光谱波长，又称色别。如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，就是不同波长被眼睛感知的七种基本色相，而在各色中加入一个或几个中间色，还可以产生出多个不同的色相，例如红+橙=红橙或橙红，其中最终产生的色相是由其加入的各色比例所决定。

事实上任何黑白灰以外的颜色都有色相的属性，而色相是由原色（红黄蓝）、间色（橙绿紫）和复色构成，其特征由光源的光谱所决定，在此不再一一赘述。

① 同类色、邻近色、对比色、互补色

a同类色 在色相环中，用任何一种颜色加黑、加白或加灰所形成的色彩，称为同类色。同类色搭配给人稳定、温和的感觉。

b邻近色 在色相环中，左右相邻的处于30°～60°之间的两个颜色称为邻近色（见43页彩图8）。例如红与黄、蓝与绿、橙与黄等。邻近色的搭配令人感觉有稳定安全、柔和自然的效果。

c对比色 在色相环中处于120°～150°之间的任何两种颜色属于对比色。其颜色搭配应当小心，搭配得当时对比强烈，具有活泼、明快的效果，例如红与绿的搭配一般认为不和谐，但如果是绿色田野中有几个星星点点的穿红衣服的人，所谓“万绿丛中一点红”，会觉得特别显眼而明快。

d互补色 互补色是指一种原色与另外两种原色混合的间色之间的关系而言。互补色用色相环表示更为清楚，在色相环中成180°的一对色（或色环中直径两端的颜色）均为互补色。例如黄与紫（红加蓝）、蓝与橙（红加黄）、红与绿（黄加蓝）等。在色彩学上，红色与蓝＋黄形成的绿色为互补色，红色（原色）称为补色，绿色（间色）称为余色，或称红色为绿色的补色，绿为红色的余色，以此类推。

光色的补色是指两种光色混合得出白光的，这两种光色互为补色；在颜料中，凡两色混合而成黑灰色的互为补色。颜料的三原色中任何一色与其余两原色混合成的间色再混合，都成黑灰色，它们便都互为补色。

互补色中两色对峙、对比，相互排斥，视觉对比感觉强烈炫目，有刺激性和冲击力。如调整好其明度和纯度的对比关系，则可以起到相互衬托作用，有优雅而别致、鲜明而饱满的效果；反之则会显得生硬、低俗、怪异。因此有一些特别的妆面效果可以用互补色搭配。互补色搭配时，两色中的一种颜色要纯，另一种颜色要降低纯度或明度，会收到较好效果。例如大面积的绿与小面积的鲜红搭配，夸张而富有个性，有一种另类的风格。再比如蓝色与亮橙色的搭配，有华丽而妖艳的感觉。还有大面积的紫与小面积的亮黄搭配，立体效果突出，具有强烈的质感，这些都是一些大胆而具有强烈的视觉冲击力效果的搭配方法。

② 无色彩系 黑、白、灰系列的颜色称为无色彩系列。无色彩又称为中性色，是一组感觉中庸而又永远时尚的色彩系列。黑、白、灰系列的颜色与任何颜色搭配都会产生很和谐的效果。

黑、白、灰与任何颜色相调，都可以提高或降低颜色的明度。任何颜色与黑、白 、灰相调，都可以降低颜色的鲜艳程度（纯度）。当颜色从颜料盒中取出时，此时的颜色是最纯的。但只要与黑、白 、灰颜色相调，调的次数越多，其颜色的纯度就会降低，鲜艳程度也会越低。因此，我们化妆设计需要调色或多种颜色搭配时，应当注意到颜料的这一特性。

（2）明度

明度是指色彩的相对强度或亮度，即色彩的明亮程度，即色彩的浓淡和深浅。对颜色而言称明亮度，对光色而言则称光度。明亮程度不同会使同一色相产生出不同明暗的颜色，光度不同可使同一颜色显现出深浅不同的颜色。不同的颜色明度是不同的，越浅的颜色明度越高；反之越深的颜色明度越低。例如黄色明度最强，依次是黄→橙→绿→红→青→兰→紫，紫色明度最弱。

一种颜色由于光线照射强弱不同，会产生明暗强弱不同的变化，例如：红色会产生浅红、红、深红……，到暗红，可以有很多明暗层次的变化。明度的强弱一般用高、中、低来表示，如明亮程度很亮则可称明度高。

另外，各种色相本身的明度也不是相同的。譬如将各种基本色彩转拍成黑白照片，根据胶片感光程度则可以明显看出来，黄色比红色更亮，红色比紫色更亮。

明度在形象设计造型中有很重要的作用。人物形象的立体感或轮廓的凹凸结构特征主要靠色彩的明度来体现。

（3）纯度

纯度又称色彩的彩度或饱和度，是指色彩本身的纯净清晰程度或鲜艳程度。色彩纯度越高，饱和度越大，颜色愈鲜艳；反之，纯度越低，颜色就越灰暗。纯度高的色彩掺白色将会提高它的明度，掺黑色则降低其明度，但无论掺哪种颜色都降低了色彩的纯度。在化妆色彩使用上，过多掺入白色，会造成纯度不足，缺乏力量；如纯度过高，不注意明度的协调，会产生刺目的感觉。只有纯度适当时，化妆色调才会鲜明、生动、有力、感人。

色彩纯度的强弱也一般采用高、中、低等来区分。最纯净的色彩称其纯度高。

在色相环中的基本色相，在正常强度的光线照射下，色彩纯正、鲜艳。倘若掺入黑、灰色，或掺入其补色，则色彩的纯度就会起变化，变得不那么鲜艳。在化妆时倘若想要改变色彩的纯度，就可以采取这种办法。

（4）色彩三要素的相互关系

色彩的三个属性不是孤立的，而是相互依存、相互制约的。每一种色彩都具有三种属性。化妆时如果改变了某一色彩的任何一个要素属性，则其色相、明度、纯度相应都会起变化。例如黄色掺入一些褐色后，则其明度降低，纯度也会降低，色相也变成黄褐色了。

色彩的差别似乎很小，但配上不同的明度和纯度，就会产生显著变化，并且每一种色彩都会巧妙地衍生出无数的近似色来。譬如黄色有柠檬黄、浅黄、金黄、芥茉黄、杏黄、土黄、中黄等；蓝色有天蓝、海蓝、灰蓝、浅蓝、宝石蓝、孔雀蓝、深蓝、藏青等；白色有雪白、乳白、米白、青白、粉白、蓝白等；黑色有灰黑、红黑、紫黑、蓝黑、青黑等等。这些衍变构成了我们周围五彩斑斓的世界。

色彩的相互关系仅指不透明色彩的相互作用关系而言，如修饰类化妆品、服装色彩等。色彩的相互作用关系如下：

①三原色等量混合，或者是三间色等量混合，都会产生极混浊的近似于黑的颜色。

②两种原色混合产生间色，可降低原色的强度，带有灰色成份。

③色带中相邻两色混合，可保持原来两种颜色的强度或属性，但色相、明度、纯度都会相应发生变化。

④两种等量间色相混合，产生新颜色倾向于两色之间共有的原色，如绿＋橙相混合，产生带黄色的灰色。

⑤两种互补色等量相混，产生倾向原色的灰色，若加大余色用量，新颜色倾向于黑色。化妆时要保持色彩明度，不灰不脏，应尽量避免互补色相混。

⑥互补关系的两种色彩并列时相互衬托，相互提示色相强度；相混时使色彩变得混浊。

（5）色彩的其他要素

色调 又称色彩的调子。色调是指色彩外观的基本倾向，也是构成色彩统一的主要因素。色调是能被一组组相区分的色彩属性，如红色调、蓝色调或明暗调子等。

从色相分类 有红色调、蓝色调、绿色调等。

从明度分类 有亮色调、暗色调、灰色调等。

从纯度分类 有鲜色调、浊色调等。

从感觉分类 有冷色调、暖色调等。

色度 色度指色调和相对的饱和度，应与色彩的纯度相区别。

影调 影调指颜色的层次。分叙如下：

在摄影学中，景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表达情感的重要表现手段。

而在化妆学中，色彩的实际应用好坏是化妆能否成功或者说能否取得最佳美学效果的关键，物体视觉形象的形成主要取决于物体的形状与色彩，形状是物体的形体外壳，是辨别物体本质差异的要素之一；色彩则是物体的外衣，是物体情感象征的要素之一，只有将二者巧妙结合并加以实际应用才能赋予物体巨大的审美魅力。

在返朴归真，祟尚自然的现代美学大趋势之下，淡雅可爱的化妆方式、和谐自然的服饰色彩搭配，已成为现代人们竭力追求的一种风格。怎样巧妙地运用色彩知识和摄影知识，对个人的特质、肤色等做理性的、科学的分析，精心设计化妆妆面和科学运用色彩，充分表露自己的形体和色彩之美感，通过外在美的设计，充分表现出自己独特的个性风格或气质风度，是时尚化妆造型师必须掌握的技巧之一。

化妆中色彩选择和搭配是取得最佳效果的重要因素之一。不同的色彩随意凑合在一起，会很不协调；只能按一定规律进行搭配才能给人以美感。

色彩搭配应遵循以下规律：

（1）色彩色相对比搭配 色彩色相对比搭配是指色彩明暗程度的对比搭配。又可以分为冷色系、暖色系对比搭配。色相搭配愈远，效果愈好；对比色搭配愈近，则效果愈好愈强；色相、明度、纯度分别按一定次序渐变，产生柔和渐变感。单一的色相搭配，产生素雅、恬静的效果；较多的色相搭配显得热闹、花俏；对比强烈的色相搭配带有活泼动人之感；类似的色相搭配，产生稳健单调的效果；冷暖搭配可以使人视觉平衡。因此，所谓暖色搭配和冷色搭配，其实是相对的，是由于各种色彩给予人不同的心理感受而产生的效果。例如暖色艳丽、醒目，有温暖、膨胀、前进、扩张的感觉，容易使人热情、兴奋、情绪激动；冷色庄重、神秘、冷静，或具有收缩、后退、安静、平和的感觉，使人感觉清爽或沮丧。另外，冷色系在暖色的点缀下，会显得更加冷艳。例如，冷色系的紫色眼影运用暖色系的亮橙色稍作点缀，则衬托出妆容更加冷艳。同样暖色在冷色的映衬下也会显得更加温暖，例如，橙红色服装配一条淡绿色纱巾，会使人热情洋溢。

（2）色彩明度对比搭配 色彩明度对比搭配指色彩中明暗程度产生的对比搭配效果，又称深浅对比、黑白对比。色彩的层次感和空间关系主要靠色彩的明度对比来表现。因为明度有强弱之分，所产生的效果是不同的：颜色反差加大时，明度对比强烈，凹凸效果明显，立体感加强，例如黑白搭配；反之，颜色反差较小时，明度对比较弱，凹凸效果不明显，淡雅含蓄，柔和自然，例如淡粉色与淡黄色、浅灰色与乳白色等。

以高明度进行搭配，深浅反差大，有强烈、明亮、壮丽、轻快、优雅、清晰度高的感觉，又称强搭配；以低明度进行搭配，深浅对比反差小，对比效果含蓄，有柔和、舒适、庄严、凝重、阴暗、沉闷清晰度低的感觉，又称弱搭配。

黑白搭配有沉静、肃穆感，黑白红之间任意搭配或三者同时搭配都显得经典，具有永恒的美；白与各种纯色搭配，呈清晰、明快感；白、红搭配有朝气蓬勃、精神向上的感觉。

（3）色彩纯度对比搭配 色彩纯度对比搭配指由于色彩纯度差别形成的搭配效果，用以产生艳丽或浑浊类型的色调。高纯度而色相疏远的色彩搭配，对比强烈，鲜艳夺目，效果明艳而跳跃，引人注目，活泼生动、艳丽，但易产生视觉疲劳，不能持久注视；低纯度而色相疏远的色彩搭配，色彩浅淡，柔和模糊，朴素大方，效果含蓄但色彩单一；运用纯度对比搭配时，要分清用色的主次关系，避免产生凌乱、灰闷、单调效果。

高纯度与低明度的搭配，产生沉重、稳定、坚固、生硬、杂乱、刺激、炫目的感觉，称为硬搭配；低纯度与高明度的搭配，产生柔和软绵、含混单调的感觉，又称软搭配。

（4）色域搭配 分为同类色搭配（微差搭配）、邻近色搭配、互补色搭配和对比色搭配几种情况。

同类色搭配指同一色相中，不同纯度与明度的对比搭配、又称为微差搭配。微差搭配时，次要色要接近主色或服从主色。例如深浅不同的褐色搭配可以改变单调的效果。邻近色搭配指色相环中相邻色的搭配，如绿与黄、黄与橙、紫与蓝等。同类色搭配和邻近色搭配效果柔和自然，但有时会产生模糊平淡的效果，适当调整色彩的明度，可以使作品色彩更和谐。

另外，色域搭配还包含互补色搭配和对比色搭配等。前面已说过，互补色搭配是指色相环中直径两端的颜色搭配，如红与绿、黄与紫，蓝与橙等。对比色搭配是指三个原色中的两个原色之间的对比搭配。这两种搭配对比效果强烈，艳丽而引人注目，比较适合于渲染气氛的热烈效果。但是强烈对比时要注意色彩的和谐，对比搭配时，次要色与主要色相对应，可以通过改变面积、明度、纯度的手法，达到和谐的目的。

（1）颜色可使目标显著或不引人注意 色彩可以改变人的视觉效果。这种方法常用在化妆与服饰的搭配上，如稍肥胖的人适合穿深色服装，可以显得瘦些；较瘦的人穿上较淡或较浅色的服装则会显得胖些，人群中穿着灰色服装总是不太容易引人注目等。

（2）颜色可以反映或增强其他颜色 某些颜色可以反映或加强其他的颜色。例如皮肤红润的人围上一条鲜艳的红围巾可使肤色更为红润；黄色与橙色并列，可使橙色更明亮；一个人有双蓝眼睛，当穿上比眼睛更浅的蓝色衣服时会使蓝眼睛更蓝，更为显著。

（3）颜色会偷取颜色 较深的颜色会偷取较浅的颜色，或者说减弱另一种颜色的视觉效果。例如以上例子，一个人有双蓝眼睛，如果穿上比眼睛色更深的蓝衣服，则会使眼睛的蓝色变浅或不明显，不太突出，又或者在浅蓝或蓝白色旁放置鲜蓝色的物体，会使浅蓝或蓝白色显得更浅、更淡，更缺乏色彩，即是说较深或鲜艳的颜色会减弱较浅颜色的视觉强度。

此外，色彩还具有膨胀感、收缩感、华丽感、质朴感等视觉效果。这些色彩的感觉都是相对的，不能公式化运用。进行形象设计时要从客观实际出发，具体条件做具体分析。

（4）视觉与视错觉 由眼睛接受光线在视网膜成倒像，并转化为电信号传至大脑视觉中枢，而生成物体正常的视觉现象，倘若产生了错误的视觉信号，即称为视错觉现象[如图（下）1-1]。视错觉现象是在特定条件下产生的、对外界事物歪曲的、错误的感觉判断，或者可以说视错觉是由于受一定心理因素短暂影响而产生的、主观努力所无法克服的一种生理现象。

其实，在审美领域中，错觉是“美的产床”。有许许多多艺术形式和美的产生都要借助于人的错觉，因此在美学领域中有“错觉美”一说。视错觉既然是错误的知觉，哪里还有美可言呢？其实不然，视觉产生的原因很复杂，有眼睛的生理结构因素，如眼球的运动、感官信息和输入信息的相互矛盾，有审视时的特殊心理因素，还有是按正常视觉习惯去判断一切，而忽略了特定条件下的“逆反规律”，当前知觉与过去经验产生矛盾和思维推理上的错误等。

图（下）1-1 视错觉

视错觉现象千变万化，但万变不离其宗，可概括为两大类，即形象视错觉和色彩视错觉，前者主要是对物体的外形，如面积大小、角度大小、长短、远近、宽窄、高低、分割、位移、对比等产生错觉；后者主要是指对物体的色彩，包括颜色的对比、色彩的温度、光和色的疲劳等产生的错觉。如前文阐述色彩学原理时所述，白色能给人扩张、凸出、前进、膨胀感觉，黑色有收缩、凹陷、后退、阴影感觉，因此，同样大小的物体，白色者在感觉上就会比黑色者大一些[如图（下）1-1]；同样道理，暖色有扩大、前进的感觉，而冷色有缩小、后退、远离的感觉。在画图时，同样的线段或同样大小的圆，由于两端的线条向内外伸展的不同，给人的视觉效果也不相同[如图（下）1-2]。

现代的光效应艺术，就是利用某些科学原理在画面上借助形状的大小排列、层次的深浅退进、色彩的冷暖穿插等造型手段，设计出一些特殊效果，特意造成视错觉，给人产生类似流动、旋转、波浪等极富动感的艺术效果。

①化妆中视错觉的运用 在人物的形象化妆设计中视错觉的应用是十分广泛的，也是取得化妆美学效果的重要方法。例如脸型较宽或稍胖一些女性化妆时要选择比自己皮肤颜色略深一号的粉底，利用深色收缩原理（视错觉效应）达到收紧面型、感觉瘦一些的效果；相反脸型瘦小者基面妆色宜选择浅而明亮的粉底，利用其膨胀扩张的视错觉效应达到使面型扩大、面目明朗的效果。

②服饰设计中视错觉效果的运用 例如肥胖体型者穿上横条纹的浅色服装，就会给人更肥胖的视错觉印象；而穿上带竖条纹、V型领的深色服装会给人一种体型增高、脸型拉长、整体苗条的视错觉效果，反之亦然。

③发型设计中视错觉的运用 在发型设计中，可以通过视错觉的运用达到改变脸型的最佳美学效果。例如圆脸型者应选择顶部高耸或蓬松，两侧略收紧的发型；长脸型者则要求顶部头发压低，两侧发丝蓬松、自然略带波浪感的发型。发型与体形也有类似的关系，这些在有关章节中我们将做详细介绍。

图（下）1-2 视错觉现象

通常我们对单独的一种颜色很难做出美或丑的评价，但若有两种以上的色彩并列组合时，就会产生调和（美）或不调和（丑）的感觉，也就是和谐的印象。倘若我们看到某些色彩组合感到悦目，就是说这种色彩组合调和或和谐，给人以美的印象。

色彩的调和大体上可分为两种，即近似调和与对比调和，但这并不是绝对的，近似调和中也应有一定的变化。一组色相近似的色彩，倘若将其中某些色彩的明度或纯度做一些变化，则效果会好得多，否则就会显得单调。对比调和也应有统一感，尽管是一组对比色彩的组合，也应通过某些中性色的过渡，或从面积、明度或纯度上强调某些色彩，而减弱某些色彩，使之产生既有对比，又有统一感的和谐效果，以期达到增加美感的效果。

色调就是我们所看到的所有色彩组合的基本倾向，所以也称为色彩的“基调”。对于色调的区分，可以有很多种区分法。例如可从色彩冷暖的性质，分为暖调子、冷调子；可从色相区分，分为黄调子、蓝调子、绿调子；也可从明度或纯度来区分，如明调子、暗调子、灰调子等。

在形象设计中，注意色彩组合的调和关系，掌握色调的统一规律，是很重要的基本功。客观世界中的色彩现象是既复杂而又变化多端的，组合不好就会产生繁杂凌乱的感觉。因此，我们要善于在色彩组合的冷与暖、明与暗、鲜与浊等倾向中，分析其主要倾向，并抓住这种主要的基本倾向，以便把握好其主要基调。

一切美都要求与形式的统一，而在自然美中，则侧重于形式。自然的形式往往给人们以鲜明的印象，激起人们强烈的美感。人体美基本上属于自然美，是自然美的最高表现形式。狭义地说，形式美是指构成事物外形的特质材料的自然属性（色、形、声、韵）以及其组合规律（如整齐、比例、对称、均衡、反复、节奏、多样的统一等）所呈现出来的审美特性。对于人体的形象，色彩是最具有审美意义的要素，即是可以传达或获得某种感情意味的属性。

精明的美容师，在顾客进入美容室时亮起蓝色的灯，而在顾客美容后，亮起的则是粉红色、黄色的灯，这是美容师在利用色光的表现性为其美容效果服务。

因为色彩具有强烈的表情性，色彩在瞬间可使审美主体反映出的生理和心理反应，因此色彩是审美特性的本质所在。色彩的表情性包括色彩的兴奋与沉静、暖感与冷感、活泼与抑郁、华丽与朴素等情感因素，这些心理效应通常与人对色彩的联想与象征有关。红色拥有热烈而兴奋，黄色表达明朗而欢快，蓝色含有抑郁而悲哀，绿色象征和平而稳定等。红黄是暖色，蓝绿为冷色，显然不同的色彩或用不同的色彩光线照到人身上，会产生出截然不同的审美感受和审美效果。

在时尚化妆设计中，时尚元素的色彩选择、色彩与肤色的协调，整体色、化妆色与服饰色彩的相互影响、彩妆色彩与环境色彩的相互影响等，无一不与造型的形象审美有极大的相关性。甚至色彩设计的缺陷都能影响人的外部形态，从而影响形象中主要属性的完美，导致整体形象设计的失败。比如一张肤色洁白细腻的脸颊，出现一小块粉底不均匀的淡褐色斑块，必然会破坏容貌的整体美感一样，而减弱褐斑的遮瑕手法，或缩小褐斑颜色与正常肤色的对比度的方法，都可以改善容貌，取得较好的修饰效果。

当人们看到某种色彩时，常会将这种色彩与生活环境或有关事物联想在一起，这种思维倾向称为色彩的具体联想或抽象联想。色彩的抽象性联想属于比较感性的思维，有时也会偏向于心理的感觉效果。至于色彩心理辐射的详细心理效应详见《时尚形象设计》一书。

色彩的情感效果是色彩对于人的眼睛的刺激作用给人的心理留下的印象所产生的象征意义和情感效应，这是人所共知的事实。但不同的个体，由于年龄、性别、职业、文化层次、内涵修养、性格特点和审美能力的不同，所得到的心理感受也可能有所差异；或者是不同的环境，人际氛围都可能影响人的心理感受。无论是对于色彩的具体联想亦或是抽象联想，很重要的因素是受到思维能力、个人经验、知识面的影响；随着年龄的增长、思维的增强和受教育程度的提高，抽象联想较之具体联想会有增强的趋势。

色彩对人们的心理影响是很明显的。通常认为暖色调服装能使人兴奋、精神抖擞；着冷色调服装易让人感到心情平静舒坦；而浅蓝色对微丝血管破裂的皮肤或肝气郁积的人有益处，紫色对妊娠妇女有一种镇静作用等，这里不再一一赘述。

既然灯光是影视艺术最原始、最基本的表现手段，物体本身的色彩会随着光源色的变化而变化，光源色是构成一切物体色彩的决定因素，因此，在时尚化妆中，化妆色彩也会在一定光源照射下显现一定的明显效果，化妆的色彩效果是妆色与光色融合的产物，光是直接影响化妆色彩效果的重要因素。所以，我们有必要在学习化妆之前先了解一些有关光（时尚地称之为“媒体”）的相关知识。

影视灯光的照明，其特点是讲求还原客观自然光效，追求光效真实性、合理性及与摄录设备的协调性。

在光学中，各种颜色的光与颜色一样，可以任意组合，组合之后能够形成另一种颜色的光，叫色光。但与颜色对人眼的感光反应不同，色光呈现的是一种加色混合，并且色光很大程度上取决于每一色光不同效果的创造——例如红光可以消除红色（或者从理论上说可以形成白色），而绿光几乎可以使红色变成为黑色。

我们已经知道，三原色光是红色、绿色、蓝色，三原色等量强度混合后，可以形成白色光（复合光）。而在化妆时，需要充分考虑到灯光与化妆色、服装色、肤色以及场景色、道具色等诸多要求，其中最主要的是灯光与化妆色的混合，不同的灯光（包括顶光、侧光等）可以极大地影响化妆效果。

照明灯光光源色与化妆妆色之间的变化关系，请参见下表[表（下）1-1 照明灯光色与化妆色的变化关系]。

表（下）1-1 照明灯光色与化妆色的变化关系

在化妆中，要注意光色对光色的影响，只有灯光色与妆色的密切配合，才能使化妆趋于理想。化妆上的黑色、灰色与棕色几乎在任何光线下都不会改变颜色。

影视界和舞台上有一句俗话“服装越深，化妆色显得越亮”。服装能在很大程度上影响化妆的色彩和感觉。

一般来说，柔和的灯光布局下，浅色服装或亮背景时，化妆妆色宜淡；服装色彩较深、背景较暗，或灯光布景比较硬、比较亮时，化妆妆色宜深。

服装上一些闪亮的金属片、小圆片或珠宝等能够发出光辉亮泽的饰品，常常会造成比较强的反射面，会引起强烈的光感应，在银屏上或强烈的灯光下有时很难控制，在化妆时应当引起重视。

黑色服装在银屏上会产生平调（diào）效果；白色服装则会产生刺目的闪光；照明设计时必须谨慎才能表现出色彩的色调和层次，这些因素会影响整个场景内的反射率或产生色偏移，化妆师也必须充分考虑这些影响因素。

配色是将两种以上色相的色彩排列或混合在一起，以期达到最佳的视觉效果。

（1）粉红色系 表现稳重、端庄[如表（下）1-2 粉红色系配色表]。

（2）黄色系 表现年轻、活泼[如表（下）1-3 黄色系配色表]。

表（下）1-2 粉红色系配色表

（日光灯下、阴天、雨天，采用粉红色系效果较佳）

续表

注：表中配色数据摘自参考文献2。

表（下）1-3 金黄色系的配色效果

（白炽灯下、阳光下，采用金黄色效果较佳）

注：表中配色数据摘自参考文献2

（1）肤色偏白女性的妆色与肤色搭配 肤色偏白的女性化妆可选择多种色系，视具体情况而定。例如脸色白里偏粉红色，基础底色可选用略带淡粉色和乳白色，眼影、腮红、口红可选用粉红色系，如粉红色、粉紫色、淡玫瑰色等；肤色白里偏黄的女性可选择象牙色、米色作底色，眼影、腮红、口红可选择桃红、浅西洋红色等。

（2）肤色偏黄者妆色与肤色搭配 此类型女性化妆可选择黄色的对比色，即先用紫色作为妆前抑制色。可以使用淡紫色的粉底露或粉底霜矫正肤色后，再使用适合黄肤色的正常基础底色，使偏黄的肤色得以矫正。

（3）肤色偏暗、偏深的女性妆色与肤色搭配 此类肤色者可选用小麦色、暖象牙色或浅暖褐色的基础底色，或者选用浅紫色作为妆前抑制色，以用其“同类色并列起柔和作用”的色彩原理，选择能增加皮肤光洁度及透明度的色彩。这类皮肤忌用偏冷、偏白的粉红、粉白色系列。

（4）两颊有红晕的女性妆色与肤色的搭配 此类女性可选用淡绿色或淡紫色的粉底露作局部抑制，再使用正常的基础底色，使皮肤具有透明洁净的感觉，此类选色主要是利用色彩的补色原理。

（1）脸型偏小女性的妆色选择 此类脸型女性应选用浅色系、明亮色作为基础底色，可使面型产生扩大、明朗的感觉。

（2）眼睑肥厚女性的妆色选择 此类女性可选用深褐色、驼色、烟蓝色、褐紫色涂抹上眼睑的眼球部位，将肥厚感觉改变；也可以用线的手法准确地表现出上眼睑沟的位置所在，使眼部凹凸结构明显。同时应用色彩明暗原理，以略带光亮的浅白色将眉骨部分提亮，达到到消除眼部肿胀感的效果。

（1）妆色应与年龄相吻合 例如儿童与青少年性格活泼、开朗，大都喜欢红、蓝、绿色等纯度较高、色相鲜明色彩，所以可尽量运用浅色系，如金黄、粉红色系等；口红可用粉红色系，如粉红、粉桔色等。中年性格开始趋于成熟，可用较深、较雅致的色彩，给人以醒目、成熟、秀丽、端庄、自信的感觉。年长者一般喜欢灰蓝、灰黑、棕褐色、暗红、暗紫色，给人以成熟、庄重、稳健的感觉；年长者妆色不宜过分鲜嫩。

（2）妆色与性别的协调 女性心理特征一般属于情感型特质，具有美感直觉性，即当美的事物出现时，可以立即得到美的感受，一般事前并不经过一定谨慎的思考和推敲，可以在瞬间产生美的感受。这是由女性性格所决定的：温柔、典雅、浪漫、重直觉，因此其妆色应以明快、艳丽或柔美的色调为主。男性大多属于理性思维，应当给人以沉着、稳健、智慧、阳刚或儒雅的感觉，因此，其妆色应选择稍稳重的暗色系或中间色系，妆色不宜太明快，充分展示男性稳健或安全感的阳刚魅力。

（3）妆色与季节协调 不言而喻，倘若严寒中着冷色调妆色，将使人感到更加寒冷，所以一般春天应以浅黄、粉红色系为主，象征明快、活力、青春、充满勃勃生机；夏天应以黄色、青色、绿色、蓝色、象牙色为主基调，较为协调；秋天则以橙色、金色为主妆色，与自然环境遥相呼应；冬天则应以暖色调为主，给人温暖的感觉。

（4）妆色应与个人的内在气质相适应 清纯可爱的个性可选用粉色系，忌浓妆和对比强烈的色彩；高雅秀丽温柔的个性可选择玫瑰或紫红色的色彩，眼影尽量不用对比强烈的颜色，以咖啡色、深灰色适宜；华丽、娇媚的个性可选用大红色，眼影可采用强烈对比色，如用深绿或蓝色作为眼部化妆的强调色。