博物馆非遗文创产品实践研究

2023-08-13 理论教育版权反馈

【摘要】：首先，在非遗文化创意产品线下发售初期，应控制供应出售产品的数量，可以通过小部分人群购买评价，引起大众好奇心，再一点点扩大供应出售产品量。根据购买情况有针对性地控制不同类型的非遗文化创意产品生产量再到后期全面广泛出售。消费是最好的保护。为了非遗的传承和发展，用更好的设计方法体现文化的精髓，以文化创意产品的形式出现在大众视野，无疑是一个好的解决办法。

首先，在非遗文化创意产品线下发售初期，应控制供应出售产品的数量，可以通过小部分人群购买评价，引起大众好奇心，再一点点扩大供应出售产品量。根据购买情况有针对性地控制不同类型的非遗文化创意产品生产量再到后期全面广泛出售。

其次，要借助网上平台来实现线上渠道的开拓。可以在线上提供材料包，引导手工体验。引导受众亲身进行手工制作是一种深度的体验途径，随着电子商务的普及，一些无法身临其境的受众也可以通过各种途径收到材料包，对手工艺类的非遗项目进行参与体验。

便捷是网络时代各个领域最普遍的特征。针对非遗项目，进行材料包的设计开发无疑是一种更加简单快捷、传播面更广的方法，传承人需要在确定产品后，计算好所需材料的内容与数量，搭配成相应的材料包。在这个过程中，成熟设计师的参与对强化材料包的视觉效果、提高实际销售量有较大作用。材料包中除手工体验所需要用到的材料之外，制作教程也是必不可少的。对一些制作步骤相对简单的产品，直接在材料包中提供说明书即可；而对一些相对复杂的手工制品，有时需要给用户提供制作的电子教程或视频演示，相应的做法是在材料包中提供可以扫描的二维码，用户可以通过扫描二维码，获得详细的视频教程，在观看后达到手工体验的目的，使越来越多的人了解非遗传承非遗。在此期间不断积攒口碑，不断积累用户，了解客户需求，最终扎根市场。

消费是最好的保护。为了非遗的传承和发展，用更好的设计方法体现文化的精髓，以文化创意产品的形式出现在大众视野，无疑是一个好的解决办法。

【注释】

[1]张子康，罗怡，李海若.文化造成：当代博物馆与文化创意产业及城市发展[M].桂林：广西师范大学出版社，2011.

[2]国家文物局博物馆与社会文物司.新形势下博物馆工作实践与思考[M].北京：文物出版社，2010.

[3]张尧.基于博物馆资源的文化创意产品开发设计研究[D].苏州：苏州大学，2015.

[4]许彬欣.台湾文化创意产品发展思辨[D].北京：北京理工大学，2005.

[5]马琳.博物馆艺术衍生品开发研究[D].南京：南京艺术学院，2013.

[6]韩爱霞.我国博物馆旅游创新开发模式研究[D].济南：山东师范大学，2009.