新中国新时代：改革开放以来影视的历程与图景

2023-08-12 理论教育版权反馈

【摘要】：——以《一本好书》为例[1]孙亚茹从学术鉴赏到文艺朗诵，再到如今的舞台演绎，读书节目一直都在尝试创新性与多样化表达。作为一档读书节目，《一本好书》最大的创新在于它用舞台剧的表现形式，将书本文字转换成视听语言，呈现到观众眼中的是带有景别区别的电影般的视听体验，使现场以及电视和网络前的观众更直观地对文学片段有了一个跨次元的重新认识。

——以《一本好书》为例^[1]

孙亚茹

从学术鉴赏到文艺朗诵，再到如今的舞台演绎，读书节目一直都在尝试创新性与多样化表达。《一本好书》集《朗读者》《见字如面》《声临其境》《我就是演员》等节目的优秀特质于一身，集读书、话剧表演、脱口秀、谈话等多种形式为一炉，在豆瓣上拿下9.3分的高分，成为2018年度口碑最好的综艺节目之一。与《朗读者》《见字如面》不同，《一本好书》虽也为推介好书，却并不是单纯地读出文章，而是将名著经典里的片段场景进行影视化还原，通过演员的表演和舞台互动，让人直观地感受到书中人物状态和故事发展，真正做到身临其境。与《声临其境》《我就是演员》等专业竞技类节目不同，虽然都有高水准、专业化的角色演绎，但《一本好书》不为比赛，只为表演，用经典角色的塑造来表现一本好书的内容和底蕴。精选内容——一本好书，一生之书，创新形式——舞台剧的巅峰演绎，加之导读环节的有益补充，媒介融合的有效传播，产生了良好的传播效果。

《一本好书》共12期节目，精选了11本书籍，关于择书标准，制作团队一般以全球各大图书馆、高校的推荐书目为主，然后偏重最近四五十年对人类文明进程起到积极效果的图书，从中再选适合大众的图书：介绍现实与理想的《月亮与六便士》，历史论著《万历十五年》，事关人类总体命运的《人类简史》《未来简史》，科幻史诗巨作《三体》、“人类有史以来最伟大的爱情小说”《霍乱时期的爱情》，“爱书人的《圣经》”《查令十字街84号》，侦探推理名著《无人生还》，表现“冰山下的世界”的《暗算》，康巴藏族末代土司的史诗画卷《尘埃落定》，理解年轻人的钥匙《麦田里的守望者》，等等。《一本好书》的总导演关正文表示，希望用影视化手段拉近读书节目和大众阅读的距离，读一本好书，可以丰富和提升自我的生命价值。时间碎片化并不妨碍阅读，但读什么却是关键。的确，“一本好书，一生之书”，所选名著涵盖古今中外，内容多元，主题深刻，在如今浮躁的社会中，不仅让人重拾经典，更可以引发大众思考，提升读者的文化素养，并由此扩展个人生命的厚度和人性的深度，从而对人的价值观、人生观产生潜移默化的积极影响。

作为一档读书节目，《一本好书》最大的创新在于它用舞台剧的表现形式，将书本文字转换成视听语言，呈现到观众眼中的是带有景别区别的电影般的视听体验，使现场以及电视和网络前的观众更直观地对文学片段有了一个跨次元的重新认识。深耕专业的演员，灵活转换的舞台，恰到好处的剪裁，共同构成了第一现场的精彩演绎。

除了表现形式上的改变，从节目演员阵容来看，赵立新、王劲松、王洛勇、潘虹等表演艺术家更加真实地还原了人物的性格特点，掀起了情节的矛盾冲突高潮，从而给观众营造出一种相对沉浸的视听体验。其中，赵立新饰演多个角色，如《月亮与六便士》中的毛姆、《三体》中的罗辑、《暗算》中的安在天，均有很强的代入感；《万历十五年》中王劲松演绎的老年万历回忆中充满无奈和苦楚；《查令十字街84号》中尤靖茹和潘虹饰演的美国作家海莲和查令十字街84号马克斯与科恩书店的一会儿惊喜，一会儿暴怒；《霍乱时期的爱情》中王洛勇饰演的阿里萨对爱情的痴痴等待和苦苦守候；《无人生还》中李建义饰演的法官的自然、淡定和从容；《尘埃落定》中喻恩泰和徐帆演绎的末代土司王朝权利游戏的真实；《麦田的守望者》中牛骏峰和张宥浩饰演的霍顿青春期叛逆的挣扎……娴熟而精准的台词，精湛而完美的表演，无不诠释着专业和精准，保证了节目效果。

在第一现场，当期演员不只是戏剧人物的表演者，还是故事情节的串讲者，起到推进节奏、补充细节、解析表演片段上下关系的作用。《月亮与六便士》中的毛姆，《万历十五年》中的老年万历，《三体》的讲述者罗辑，《查令十字街84号》中的老年海莲，《暗算》中的安在天，《尘埃落定》中的末代土司，《麦田的守望者》中的十七岁霍顿，无一不是当期主演用讲述铺垫情节，串联故事段落。以第一期《月亮与六便士》为例，经过剧本的二次创作，作家毛姆被巧妙地融入书中的故事，在舞台上参与表演；同时他又是整个故事的旁观者，真正的记录者，用看透整个故事的第三人称对观众进行描述。书内书外、一虚一实相互交错，这就将文学手法成功地运用到了电视拍摄上。他跟你对话时，就好像整本书在跟你交谈，这就大大拉近了书籍和观众的距离。

《一本好书》的舞台设计特别巧妙，以360度沉浸式舞台搭建不同场景，服装、道具、舞台环境等舞美设计也尽可能回归原著。无论是巴黎酒馆，还是中国宫殿、未来太空，都形态逼真、美轮美奂，《尘埃落定》中的藏族置景和服饰更是原汁原味。在舞美视效上，节目启用环形结构，四周搭建多层舞台，通过灯光与置景变化，将舞台切割成不同时空与场景，转场率更高效。同样是环绕形式的剧场，中间池座的观众可以转动椅子追随各个演区的戏，实现观演状态的最大化。池座中间也有过道连接，结构前后两个舞台。^[2]

值得注意的是，《一本好书》虽然采用传统的戏剧形式来叙事，却采用了影视剧的拍摄和调度方式，在拍摄以及后期剪辑中并没有采用单一的固定机位全景拍摄，而是通过景别上的切换来进行叙事。大量的固定镜头与平移镜头让观众拉近与角色的距离感和平级感，让观众有一种身临其境的体验感。在一定程度上，“一本好书”变成了“一场好戏”。

用舞台剧的形式把一本好书表演出来，剧本和演员是重中之重。如何做到既在有限的时间里保留原著故事的魅力，又兼顾舞台上表演的精彩，还要给观众留足悬念，引导大家去阅读原著，这就需要对《一本好书》的舞台剧部分进行恰到好处的剪裁。根据原著重新结构内容，呈现关键冲突。

《万历十五年》一期中精选了万历皇帝的部分经历，表演结束时老年万历的饰演者王劲松说：“黄仁宇写我的这本书，还有很多有意思的事，他还写了海瑞的故事、戚继光的故事、李贽的故事，这些人没有一个是善终的。你们慢慢看吧，再见！”舞台剧以万历皇帝为主线取舍人物和事件，使剧目线索更加清晰，便于观众理解剧情。但《万历十五年》绝不只有万历皇帝的故事，还有其他历史名人的故事，留待读者细细品味。《无人生还》中，海上荒岛共十人，六人相继离奇身亡，凶手一定在他们中间。餐桌上象征意味的十个小红人，暗示性的歌谣，幸存着的人们彼此怀疑，彼此试探，但舞台剧只演到第六人死亡就戛然而止。女家庭教师维拉焦虑不安地对台下观众说：“我这次是真的看见了自己的末日，我只能跟你们告别了。请你们盯住他们三个，紧紧地盯住他们。如果你们实在是不能发现谁是凶手，那就去看书，赶紧去查阅阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》去找到凶手，也许你们还来得及救我。谢谢，谢谢，拜托你们一定要去看书啊！”故事剪裁恰到好处，岛上的十个人真的会无人生还吗？到底谁是凶手？悬念的提出刺激了观众想看到原著的欲望；在《人类简史》最后，王自健也号召说：“读书和思考从来都不是可以被别人代替的。……去读书，去思考……”作为一档读书节目，关注观众本身，把文学进行舞台化的二次创作，在增加故事性的同时又留给观众足够的思考空间，无疑是这个节目最打动观众的地方。

节目以翻书画面进行内容切割，实时补充荐书人的文艺视角与情节解读，全篇最后还有主演嘉宾的简短采访，整个结构十分完整。导读环节作为《一本好书》的第二现场，非但不觉无味、多余，反而起到对第一现场的舞台剧进行必要和有益的补充作用，不可或缺。在内容上，知性文雅、功底深厚的主持人陈晓楠与视野广阔、视角独特的嘉宾朱大可、梁文道、史航、止庵、蒋方舟等人的谈话起到了串联、补充、解读情节，梳理脉络，提出悬念，明确主旨，升华主题等作用。在此过程中，观众的观念受到嘉宾观念的碰撞，形成新的思考，从中汲取到新的内涵。而在结构上，形成恰到好处的穿插，既避免了观众因长时间投入故事而带来的冗长与枯燥感，也在一定程度上改善了节目的整体节奏，观众不必等待漫长的剧情铺垫，戏剧化部分只展现关键场景。故事吸引受众，话题刺激受众。一本好书之所以能够成为经典绝不是因为它告诉了你什么是对的、什么是错的，而是给你提供了一个宝贵的思考空间。

除以上传播内容和创新形式外，《一本好书》由实力文化和腾讯视频联合出品，腾讯视频和江苏卫视网台联合播出。不仅如此，《一本好书》节目组还在线上的各大平台给受众提供良好的互动平台环境，包括上微博给《一本好书》评论、视频弹幕参与讨论、视频拍摄现场的互动等，都极大增加了受众对节目的主动参与和分享互动。受众之间及受众与节目之间良好而高效的互动，加深了受众与节目的黏合度。节目呈现的复杂幽邃的人性深度和人生样态引起了网友们的热议，进入了微博的话题热榜。节目推荐的每一本好书都成为豆瓣的热搜书、当当的热卖书，真正激发了大众的阅读欲望，产生了良好的传播效果。

与其他类型节目比较而言，读书节目无论在精神和文化层面都承载着更多的社会责任。特别是在泛娱乐化、消费主义盛行的今天，读书节目的不断发展不仅对受众进行着一次又一次认知上的刷新，而且推动了媒体品位的提升，发挥了综艺节目的文化导向作用。不断通过各种形式上的创新来表达主题，这也是未来读书节目保持长久生命力、获得口碑与收视率双丰收的必备宝典。《一本好书》的成功，主要得益于在制作过程中团队不断地开创新的节目形式，让模式不断地变化，升级，以精彩演绎触及人们的思考，创新优秀文学与文化的多元输出。在这样一个快节奏的时代，我们也期望能够产生更多《一本好书》一样具有丰富创新形式的原创读书节目，引导大家能够慢下来，回归阅读，学会思考，从而不断掀起全民阅读浪潮，让经典真正走入人们的生活，历久弥新。

（作者孙亚茹系齐齐哈尔大学文学与历史文化学院/新闻传播学院播音与主持艺术专业教授、硕士生导师）

[1]本文系 2019 年度教育部人文社会科学研究青年基金项目“新媒体视阈下综艺节目对青少年价值观的影响和引导策略研究”（项目编号：19YJC760091）、2019 年度黑龙江省省属本科高校基本科研业务费青年创新人才项目（项目编号：135409243）成果。

[2]首创场景式读书节目《一本好书》将开播［EB/OL］.（2018-10-03）. http://www.xinhuanet. com/ent/2018-10/03/c_1123515918.htm.

新中国新时代：改革开放以来影视的历程与图景

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