塞思·麦克法兰：跨界之才的颠覆之路

2023-08-12 理论教育版权反馈

【摘要】：塞思·麦克法兰算不算美剧制作人，这是个问题？他以消解与恶搞的狂欢，宣扬青年亚文化特征，以否定权威、讽刺一切彰显后现代美学之维。少年天才，青年得志，中年鼎盛，加上满脑子的奇思妙想，麦克法兰与“迷失之父”J.J.艾布拉姆斯的经历如此之像，但作品风格和发展道路却迥然不同。麦克法兰深受这一风格影响，由于所处互联网时代，青年亚文化已然盛行，他巧妙地迎合观众口味，用恶搞颠覆权威，用暴力消解主流，用戏仿讽刺时事。

塞思·麦克法兰算不算美剧制作人，这是个问题？一般来说，动画连续剧与电视剧之间的确有着本质区别，前者是靠“画”而非“拍”出来的。人们只愿承认动画电影属于电影的一种，并不认可动画片属于电视剧的一种。大抵是由于动画片的观众是孩子，而动画电影毕竟有大量的成人观众。但问题到了塞思·麦克法兰这里，就真成了个问题。首先，该君跨界之广令人叹为观止，从动画片到动画电影、真人电影再到音乐，甚至还是奥斯卡颁奖典礼的主持人。翻阅作品名录，他还真拍过电视剧《奥维尔号》。其次，他扬名天下的动画片，观众都是成年人，因为实属儿童不宜，《恶搞之家》《美国老爹》《克利夫兰秀》等，有着一个共同的名字：美国成人动画。再者，美剧界少了这位横空出世的活宝级天才制作人，着实减色不少。他以消解与恶搞的狂欢，宣扬青年亚文化特征，以否定权威、讽刺一切彰显后现代美学之维。他的作品广受美国观众喜爱，本人更是四次荣获艾美奖，并获奥斯卡金像奖提名及五次格莱美奖。

少年天才，青年得志，中年鼎盛，加上满脑子的奇思妙想，麦克法兰与“迷失之父”J.J.艾布拉姆斯的经历如此之像，但作品风格和发展道路却迥然不同。麦克法兰奉行UPA，即美国联合制片公司的制片理念，“利用动画形式来反讽、批评社会问题、宣扬政治理念，探讨成年人的情感世界或是成人知识水平才易领会的幽默笑话、人生哲理、生活感悟。”^[54]UPA组建于20世纪40年代，一批动画人并不认同迪士尼单一、唯美主义的美学价值观，也不接受永远只说“王子与公主”的故事。他们希望用动画观察时事，创作表现上更是一改迪士尼拟真的动作处理，试验出风格化的有限动画表现方式。到六十年代，该风格的动画作品盛行，“很多国家或艺术家都采用这种形式作为政治宣传媒介或是反思教材”^[55]。麦克法兰深受这一风格影响，由于所处互联网时代，青年亚文化已然盛行，他巧妙地迎合观众口味，用恶搞颠覆权威，用暴力消解主流，用戏仿讽刺时事。曾经的动画天才少年凭借颠覆之路成长为动画美剧的王者，并借此成为跨界全才。

塞思·麦克法兰：跨界之才的颠覆之路

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