归来，英雄征程必然的一环。起点是酷儿电影《伤心俱乐部》，其间完成一系列英雄题材影片，18年后他再次开启酷儿电影《爱你，西蒙》。[43]（一）真我的风采：Director的酷儿电影英雄为何要归返？（二）英雄的畅想：Writer and Producer的英雄电影与已取得成功的酷儿电影相比，伯兰蒂的英雄电影更像是一场游历，唯一的收获是从中获得打开超级英雄剧的钥匙。随着2018年酷儿电影《爱你，西蒙》的大获成功，他多少对于电影有了底气。......
2023-08-12
当代美国电视剧新势力:创剧人研究
【摘要】：归来，英雄征程必然的一环。起点是酷儿电影《伤心俱乐部》，其间完成一系列英雄题材影片，18年后他再次开启酷儿电影《爱你，西蒙》。[43]（一）真我的风采：Director的酷儿电影英雄为何要归返？（二）英雄的畅想：Writer and Producer的英雄电影与已取得成功的酷儿电影相比，伯兰蒂的英雄电影更像是一场游历，唯一的收获是从中获得打开超级英雄剧的钥匙。随着2018年酷儿电影《爱你，西蒙》的大获成功，他多少对于电影有了底气。
归来，英雄征程必然的一环。坎贝尔这样说道：“归返英雄的第一个问题是，在达到灵性满足的心象体验后，还要把无常的苦乐视为真实，为什么要归返这样的世界呢？”[42]
进入影视界伊始，即《恋爱时代》热播的2000年，伯兰蒂自编自导第一部电影《伤心俱乐部》，其后于2010年导演电影《我们所知道的生活》，2011年6月作为编剧和制片人完成动画电影《绿灯侠：翡翠骑士》，11月再次担任编剧和制片人完成真人电影《绿灯侠》，2012年以编剧的身份参与电影《诸神之怒》，2015年担任电影《小飞侠：幻梦启航》的制片人，2018年导演电影《爱你，西蒙》。
电影与电视是两个不同的世界，伯兰蒂在美剧的世界里完成了一次英雄的征程，而他的电影之旅则更像是一次循环。起点是酷儿电影《伤心俱乐部》，其间完成一系列英雄题材影片，18年后他再次开启酷儿电影《爱你，西蒙》。经由这个循环，伯兰蒂成为两个世界的主人，“自由地在不同的世界间来回穿梭，从时间灵魂的观点进入因果深层的观点，然后再回来——不混淆、污染两个世界的原则，却能使心灵依个别世界的基准了解另一个世界，这是大师才有的天赋。”[43]
（一）真我的风采：Director的酷儿电影
英雄为何要归返？在《千面英雄》中坎贝尔借由几位神话中归返的英雄给出了解答，“归返的英雄如要完成历险，就必须在尘世的冲击中存活下来。李伯从不知自己经历了什么，他的归返是个笑话。奥义辛虽然知道，但他在那里失去了重心，所以也崩解了。阿扎曼王子是所有这些例子中最幸运的。他清醒地经历了深沉睡眠的喜悦，并从难以置信的历险中把令人信服的护身符带回白昼的光明中来，所以他能够在清醒的状态下面对虚幻，保持自我的肯定。”[44]按照这一层理解，经历美剧洗礼的伯兰蒂似乎非常清醒，他要把那些在电视剧中获取的经验和教训带回到电影中，这是对自我的再一次肯定，也是自神话时代以来英雄必定会完成的一段征程。跨越回归的门槛是一次冒险，而冒险正是美国文化中最重要的基因之一，伯兰蒂也不例外。
《伤心俱乐部》剧本创作源于英雄聆听召唤的时代，1998年圣诞节，伯兰蒂写下了这个关于一群生活在好莱坞的同性恋伙伴之间的故事，一个关于友谊的故事。于伯兰蒂，《伤心俱乐部》是英雄“见山是山”的阶段，而2010年执导的《我们所知道的生活》同样是浪漫爱情喜剧，却不再见酷儿的身影。这部产生于英雄历险阶段的影片，讲述一个宴会承包商，一个电视导演，因为一个孤儿暂时放下成见，并在不断碰撞与摩擦间开始改变对彼此的印象。此时爱情经历挫折，渴望稳定的伯兰蒂借由《我们所知道的生活》完成“见山不是山”的阶段。2018年《爱你，西蒙》问世，归来的英雄伯兰蒂担任导演将贝基·阿尔伯塔利广受欢迎的青少年小说《西蒙和他的出柜日记》搬上了银幕，他终于凭借最想完成的酷儿题材在电影领域获得个人最大的突破。《爱你，西蒙》上映首周，美国本土票房1100万，三个月全球总票房5750万美元，20世纪80年代起上映的青春片票房中排第14位。同时口碑还不俗，IMDB 8.1，豆瓣8.2，烂番茄92%。《爱你，西蒙》是第一部真正意义上成功打入主流市场的同性题材商业片，各大主流媒体，包括VARIETY、ENTERTAINMENT WEEKLY、MLIVE在评价这部影片时，都用到一个词：“开创性”。的确，在酷儿电影渐渐被揭开神秘面纱的今天，这部作品也许具有里程碑意义：因为它的分级仅为PG-13普通级（满13岁即可自行买票入场），并在全美2000多家影院同时上映；因为它洋溢着青春荷尔蒙气息，恰到好处地完成了青春片应有的一切；还因为它体现着酷儿电影的商业性。“见山不是山”的伯兰蒂于蓦然回首间，在灯火阑珊处邂逅了自己多年苦苦寻觅的电影梦，此时的他已然年近半百。
（二）英雄的畅想：Writer and Producer的英雄电影
与已取得成功的酷儿电影相比，伯兰蒂的英雄电影更像是一场游历，唯一的收获是从中获得打开超级英雄剧的钥匙。或者用美国记者的话直白地说，他参与的英雄题材电影表现是“灾难性”的。
2011年6月率先上映的动画电影《绿灯侠：翡翠骑士》，很像其后真人电影的番外，或者预告片。整部动画电影由若干个小故事段落组成，大篇幅介绍了绿灯侠和主要配角的过往经历，其自身的主线情节非常简短，为绿灯侠电影宇宙做了极好的知识普及。从为真人电影造势的角度理解，这部影片是合格的，更何况还有华丽的动作和宏大的场面。2011年11月，《绿灯侠》真人电影上映，伯兰蒂与迈克尔·戈登伯格、迈克尔·格林和马克·古根海姆合作改编完成剧本，还差点成为导演，但华纳兄弟公司拒绝了他的请求，请来了让两大传奇系列影片重获新生的马丁·坎贝尔执导该片。更为合适的导演配以漫威电影《金刚狼》中“死侍”的扮演者瑞安·雷诺兹，超越《哈利·波特》和《变形金刚》的3D视觉效果，充满激情的主题音乐，一切的一切貌似都很完美，但《绿灯侠》却遭遇票房惨败，花了2亿美金拍摄的超级英雄电影，全球票房只有2.19亿。当然把票房惨败归咎于伯兰蒂实属无稽之谈，但纵观全片，人物塑造弱，情节内容弱，台词对白弱，身为编剧兼制片人的伯兰蒂恐怕也难辞其咎吧。
2015年伯兰蒂担任电影《小飞侠：幻梦启航》的执行制片人，这是一部在童话改编真人电影大潮中诞生的作品。英雄题材的《小飞侠：幻梦启航》并未带来任何改变，该片制作成本1.5亿美元，旨在用绚烂的3D特效弥补故事的不足，宏大的场面下却折射着创意的缺失。按照惯例，好莱坞电影的全球票房要达到制作成本三倍以上才能回本，《小飞侠：幻梦启航》全球票房1.2689亿美元，回报率0.85。虽说电影质量与导演、编剧密切相关，该片的这两大主创均无掌控大成本电影的经验，但是作为执行制片人，且整个制片团队来自伯兰蒂自己的班底，票房的惨败令他颇为难堪。
超级英雄剧的不断成功让伯兰蒂对于英雄电影，特别是DC电影宇宙非常有兴趣；但是之前一系列英雄电影的失败又让他慎之又慎。随着2018年酷儿电影《爱你，西蒙》的大获成功，他多少对于电影有了底气。即便如此，他计划执导的DC超级英雄电影《金色先锋》已经搁置数年，仍未有启动信息。撇开电视宇宙与电影宇宙之争，这次的伯兰蒂比以往任何时候都要谨慎，作为已经在两个不同世界取得过成功的他来说，这将是英雄之旅最后的挑战，也可能是全新征程的起点。
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