类型同一、风格统一之外，德拉邦特的作品强烈地呈现出“自我”。通过阅读斯蒂芬·金的小说，学习斯蒂芬·金的风格，改编斯蒂芬·金的作品，德拉邦特在影视剧中不断聚焦精神危机下的人性思考，从而呈现出自我。最后，极端状态下身份认同危机的转换。由此，对照德拉邦特的作品，不难发现那些向往自由的人物在危机四伏的场景下探索未知的过程......
2023-08-12
当代美国电视剧新势力：创剧人成长故事
【摘要】：所谓Producer，直译的意思是制片人或者制作人，然而在美剧中有各种不同的Producer。按照美剧的惯例，他既是这个剧集的剧集主管Show Runner，决定该剧的风格样式、整体水平和剧情走向，也是执行制片人Executive Producer，事无巨细都有权过问，有最终拍板的权力。伯兰蒂于第二季加入剧组，以Producer身份负责编剧和制片工作。然而威廉姆森于第二季结束后离开了剧组，因缘际会下伯兰蒂有机会接管剧集，他将成为Show Runner。
所谓Producer，直译的意思是制片人或者制作人，然而在美剧中有各种不同的Producer。具体而言，从Executive Producer开始有着14种不同的分类，甚至仅Executive Producer一职就有四种分类，可以是剧集主管Show Runner，或者首席编剧Head Writer，也可以是出品公司的负责人The head of a production company，或者剧集的长期编剧A long-time writer for the show。因此与我们理解的传统Producer只负责管理节目的运用和预算不同，当下美剧中不再是这种情况。
大学毕业后的伯兰蒂在洛杉矶做过各种临时工作，以此努力维持生计。1998年的圣诞节，他通过打工攒下足够的钱，想要休息一下，以完成手上的电影剧本《伤心俱乐部》。此时，凯文·威廉姆森的邀请不期而至，他的《恋爱时代》需要一个编剧。威廉姆森是《恋爱时代》的Creator，即创剧人，顾名思义，这个剧集是他创立的。按照美剧的惯例，他既是这个剧集的剧集主管Show Runner，决定该剧的风格样式、整体水平和剧情走向，也是执行制片人Executive Producer，事无巨细都有权过问，有最终拍板的权力。威廉姆森聘请伯兰蒂担任该剧第二季的编剧，自此原本想进入好莱坞电影界的伯兰蒂开始踏足美剧界。
（一）试炼之路：因缘际会的《恋爱时代》
“启程进入试炼之地，只是代表这条漫长且非常危险的路径上初期征战时刻的开端。”[9]
《恋爱时代》英文名“道森的小溪”，是一部青春偶像剧，其故事灵感来自威廉姆森年轻时的经历。一条小溪连接着青梅竹马的道森和乔伊，住在上游的道森是狂爱斯皮尔伯格、极端浪漫的超级影迷，住在下游的乔伊是来自破裂家庭的早慧少女，他们之间保持着无话不谈的柏拉图式友谊；四个个性鲜明的年轻人，一段纯真年代的爱情故事，六季128集的播出使该片获奖无数，好评如潮，成为“美国青少年成长教科书”。
伯兰蒂于第二季加入剧组，以Producer身份负责编剧和制片工作。然而威廉姆森于第二季结束后离开了剧组，因缘际会下伯兰蒂有机会接管剧集，他将成为Show Runner。“当他们第一次提出时，我拒绝了；然后他们再次邀请，我又拒绝了。我想，哦，太好了，我将以接管演出开始我的职业生涯，然后它就会失败，我甚至还没开始就会失败。”[10]剧集主管的压力非常大，以至于刚刚踏上试炼之路的他根本无法承受，但华纳兄弟电视网的负责人乔丹·莱文的坚持让他无法拒绝。
很显然，《恋爱时代》作为伯兰蒂试炼之路的起点，教会了他谦和、协调与合作的重要性。《恋爱时代》于2003年终结，在告别时刻，该剧已经深深烙印上伯兰蒂的印记。在2014年《恋爱时代》制作人聚会时，他说道：“凯文·威廉姆森的《恋爱时代》改变了我的生活，给了我一份事业，让我有机会和那么多我尊敬和敬佩的人一起工作，这让人兴奋不已。特别是凯文，我们了不起的创造者。”[11]
《恋爱时代》的成功播出还催生了衍生剧《年轻美国人》，华纳兄弟WB电视网决定以威尔·克鲁德斯基为主角，讲述一个夏天发生的故事。威尔是《恋爱时代》第三季结尾处出现的人物，道森和佩西儿时的朋友。该剧只持续了一季8集，忙于《恋爱时代》的伯兰蒂为其中第六集撰写了剧本，不过这是他第一次接触衍生剧，也为今后不断打造与衍生剧类似，但互文性更强的交叉集、联动剧打下了基础。
（二）初显峥嵘：流露自我的酷儿潮流
伯兰蒂的试炼之路表现得非常谦和、低调，他与剧组所有人合作，不让自我的专制影响片场的工作。这种风格将贯穿于之后的英雄征程，甚至延伸到他的日常生活里。“很久以前有人对我说，无论如何都要避免抛头露面，除非你知道这能带来助力。我有Twitter，但并不喜欢红地毯之类的东西。我宁愿没人谈论我，也不想成为焦点所在，安静地做自己的事挺好。”[12]然而对于一些东西，伯兰蒂始终有着自己的追求，当接管《恋爱时代》之后，他的酷儿故事便初显峥嵘。当他为剧集增添同性恋角色杰克·麦克菲，并想让杰克与同性接吻时，剧组的每一个人都感受到压力。“这是两个男人在黄金时段电视上的第一次激情热吻，但是我接手了这个节目，这对我来说很重要。如果我们要把这个角色塑造出来，他不能接吻在我看来是愚蠢的。”[13]为此伯兰蒂不惜一战，他甚至做好了辞职的准备，最终他的坚持让这一切成为现实。
伯兰蒂的坚持源自同性恋群体的身份认同问题，作为酷儿的一员，他深切地感受到隐身“衣柜”的痛苦。这涉及一系列社会、心理和文化问题，“对自我身份的困惑，对同性爱人交往的期盼与怀疑，对同性伴侣或家庭的歉疚和妥协，对隐身还是出柜的犹豫，以及同性恋进入异性恋婚姻后的问题等”[14]。具体而言，这种身份认同“围绕两个轴心形成：自我的发现和他人的注视”[15]，前者是同性恋者的自我感知和行动，后者着眼于“从社会角色、利益、地位等社会等级结构中确认一个人对自身所占据位置的认同”[16]。随着LGBT平权文化运动的不断兴起，同性恋者致力于向主流社会寻求平等、尊严和承认。此时伯兰蒂在屏幕上塑造的酷儿形象，类似于英国学者理查德·戴尔总结的四类同性恋形象中的“悲伤年轻男性”，即颓废、软弱、忧郁的青少年形象。之后他将不断扩大酷儿的表现对象，以此揭开原本被隔绝的同性恋世界。
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2023-08-12
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2023-08-12
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2023-08-12
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2023-08-12
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2023-08-12
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