色彩的心理效应发生在不同层次中，有些属直接的刺激，有些要通过间接的联想。当我们看到这些与大自然先天的颜色一样的色彩，就会在人的心里引发某种联想。而这种联想又因每个人的生活阅历、情感经验、知识结构、思维方式的不同而产生一定的个性化差异。绿色通常带来生命、春天、和平、年轻等联想，绿色很宽容、大度，无论蓝色或黄色渗入，仍旧十分美丽。......
2023-08-11
学前绘画：色彩搭配的美学原理
【摘要】：（一）色彩的对比与调和1.色彩的对比色彩的对比是指色彩间的矛盾、对立关系，色彩的对比要素包括：色相、明度、彩度、冷暖、面积等。在色彩构图中，突出形态主要靠明度对比。色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。因此，要想使一个色彩的形态产生有力的影响，必须使它和周围的色彩有强的明度差。在对比调和中，色相、明度、纯度三种要素可能都处于对比状态，因此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。
（一）色彩的对比与调和
1.色彩的对比
色彩的对比是指色彩间的矛盾、对立关系，色彩的对比要素包括：色相、明度、彩度、冷暖、面积等。
（1）色相的对比
色相的对比是指将两个或两个以上的不同颜色并置，在比较中呈现的色相差异，称为色相对比（图2-2-13）。例如用湖蓝与钴蓝相比较，就会感觉钴蓝带紫味，湖蓝带绿味，通过对比，这两种色的特征就更明确了。色相对比的种类包括：
图2-2-13 色相对比
A.同种色相对比
同种色相对比是指同一种色相不同明度或不同纯度的对比（图2-2-14）。它的特点是完全统一，整体感强，易单调。如草绿加白或加黑只产生明度或纯度的变化，色相的性质并没有改变。在色环上相隔角度越小的色，色相对比越弱，角度越大，对比越强，0度为同种色相关系。
图2-2-14
B.邻近色相对比
在色环上顺序相邻的基础色相，如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色相并置关系称为邻近色相对比，虽然它们在色相上有很大的差别，但在视觉上却比较接近，属色相弱对比范畴（图2-2-15）。
图2-2-15
邻近色对比的最大特征是具有明显的统一调性，或为暖色调，或为冷暖中调，或为冷色调，在统一中仍不失对比的变化。
C.类似色相对比
在色轮上60度角内相邻近的色统称为类似色，例如红——红橙——橙，黄——黄绿——绿，蓝——蓝紫——紫等均为类似色相对比，类似色由于色相对比不强给人色感平静、调和的感觉，因此在配色中经常应用到（图2-2-16）。
图2-2-16
D.对比色相对比
对比色是位于色相环上的两色，当它们之间的夹角达到180度时就变成互补色。互补色对比相对其他对比，它的效果更加强烈，更丰富、更完美、更有刺激，是最强烈的对比（图2-2-17）。由于互补色之间能形成视觉生理平衡，因此两者之间的关系是既对立又相互补充（图2-2-18）。但如应用不当，特别是当两者的纯度都很高，面积大小又相仿时，可能会产生过分刺激而引起冲突。
图2-2-17
图2-2-18
（2）纯度对比
纯度对比是由不同纯度的色彩并置一起而产生的色彩间鲜艳程度的对比。一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置在一起，就能比较出它们在鲜浊上的差异。将色相的纯度分为11个阶段，则1—3为低纯度；4—8为中纯度；9—11为高纯度（图2-2-19）。
可以通过两种方法降低一个饱和色相的纯度：
A.混入无彩色—黑、白、灰色。
B.混入该色的补色。
一般来说，高纯度基调明亮、艳丽，容易引起视觉上的兴奋；含灰色的中纯度基调丰满、柔和、沉静，能使视觉持久注视；低纯度基调单调耐看，容易使人产生联想（图2-2-20）。
图2-2-19
图2-2-20
（3）明度对比
明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比，明度对比是色彩构成的最重要的因素，每一种颜色都有自已的明度特征。饱和的柠檬黄和土黄，一个亮，一个暗，当它们放在一起对比时，视觉除了能分辨出它们的色相不同，还会明显地感觉到它们之间明暗的差异，这就是色彩的明度对比。
在色彩构图中，突出形态主要靠明度对比。色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。按照孟塞尔色立体的明度色阶表（图2-2-21）：相差1～3级明度对比为弱对比（短调），具含混、柔弱感；相差4～6级明度对比为中对比（中调），具端庄、有力、清晰感；相差7级以上的对比为强对比（长调），具有活泼、明快、醒目之感。
因此，要想使一个色彩的形态产生有力的影响，必须使它和周围的色彩有强的明度差。反过来说，要想削弱一个形态的影响，就应该缩小它和背景的明度差，利用强明度差突出图形，利用弱明度差削弱图形（图2-2-22）。
图2-2-21
图2-2-22
图2-2-23
（4）冷暖对比
人们对一部分色彩产生暖和的感觉，对一部分色彩产生寒冷的感觉，这种感觉的差异，主要体现在不同的色相特征上。从色环上看，明显有寒冷印象的色彩是蓝绿至蓝紫的色，其中蓝色为最冷色；明显有暖和感的色是红紫至黄色，其中红橙色为最暖的色。从视觉上进行冷暖对比，会产生美妙、生动、活泼的色彩感觉。冷色与暖色能产生空间效果，暖色有前进感和扩张感，冷色有后退感和收约感（图2-2-24）。
图2-2-24
（5）面积对比
两种或两种以上的颜色共存于同一视觉范围内，相互间必定存在面积比例关系。不同面积的比例，显示色彩不同量的关系，因此也产生不同的色彩对比效果。
当两种颜色以相等的面积比例出现时，这两种色的冲突就达到了高峰，双方势均力敌，色彩对比自然强烈（图2-2-25）。如果将比例变换为2∶1，一方力量削弱，整体的色彩对比也就相应地减弱，当一方的力量扩大到足以控制画面的整个色调，另一方只能成为这一色调的点缀或陪衬，此时，色彩对比效果很弱，并转化为统一的色调（图2-2-26）。
图2-2-25
图2-2-26 有乌鸦的麦田
梵高（荷兰）
图2-2-27
2.色彩的调和
色彩的调和是偏重于满足视觉生理需求，以适目的色彩效果为依据，总结出色彩的秩序与量的关系。一般情况下，调和色彩要求有变化但不过分刺激，统一但不能单调。它主要包含类似调和和对比调和。
（1）类似调和
类似调和强调色彩要素中的一致性关系，追求色彩关系的统一感，类似调和包括同一调和与近似调和两种形式（图2-2-28）。
A.同一调和
在色相、明度、纯度三种要素中，有某种要素完全相同，变化其他的要素被称为同一调和。
B.近似调和
在色相、明度、纯度三种要素中，有某种要素近似，变化其他的要素被称为近似调和。
无论同一调和还是类似调和，都是追求统一中的变化，因此一定要依据这个原则来处理好二种对立统一的要素组合关系。
图2-2-28 类似调和
（2）对比调和
对比调和是以强调变化而组合的和谐的色彩。在对比调和中，色相、明度、纯度三种要素可能都处于对比状态，因此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果（图2-2-29）。
图2-2-29
弗垃芒克（法国）
图2-2-30 对比调和
下面介绍几种对比调和的形式：
A.在对比强烈的两色中，置入相应的色彩的等差、等比的渐变系列，以此结构来使对比变得柔和，形成色彩调和的效果。
B.通过面积变化统一色彩。
C.在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。
D.在对比各色的面积中，相互置放小面积的对比色，如在黄紫对比中，黄面积中加上小面积的紫色，紫面积中加入小面积的黄色；或者在对比各色面积中都加入同一种小面积的它色，也可以增加调和感。
（二）色彩的均衡与呼应
均衡与呼应是一静一动的画面色彩效果。
1.色彩的均衡
均衡使画面的色彩显得比较平稳，不同色彩的份量在画面中比较等同。均衡的概念表现在色彩造型方面，是指将各种配置的要素（色彩面积的分布、色的强弱和轻重）在视觉上产生一种稳定的构图形（图2-2-31）。
图2-2-31 国王的忧伤
马蒂斯（法国）
图2-2-32 海边的小木屋
色彩均衡的要素：
A.色彩的面积、属性是影响配色均衡的主要因素。
B.不同形状、冷暖、动静给人的重量感是不同的，与配色的均衡具有直接的关系。
C.色彩均衡的感觉与构图的经营位置也有一定的关系。
2.色彩的呼应
呼应是配色平衡的桥梁和手段，也能起到画面均衡的作用。呼应使画面色彩更加生动，任何色块在布局时都不应孤立地出现。它需要同种或同类色块在画面中的多个位置反复出现，以保持画面的色彩平衡，同时还能够起到调节和满足视觉神经的适应作用。均衡性通常以呼应形式出现，通常有上下呼应、左右呼应、对角呼应、大小呼应等（图2-2-33）。
图2-2-33
一般情况下，一种色彩在一幅画中不要仅仅出现一次，否则很孤立。重复出现就是一种呼应。呼应的色彩通常选择同种色或同类色，以求画面醒目、生动的效果，互补色也可以小对比方式体现呼应（图2-2-34）。
图2-2-34
图2-2-35 色彩的呼应
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