影像长河：探索文人电影美学

2023-08-10 理论教育版权反馈

【摘要】：孟宪励先生的这本书，就是替我们钩沉了百年中国文人电影那若隐若现的脉络，从与时代社会的关系，从与传统文化和美学的关系，从与主流文化和电影思潮的关系等不同方面，论述了文人电影的意义、价值和流变，让过去我们的电影史相对忽略的一个角落，得到了聚光灯的照亮。其电影史意义和中国电影美学探讨的意义都是不言而喻的。

尹　鸿

作为依托于现代工业的现代文化的一部分，中国电影与中国的现代化转型和救亡图存的历程几乎同步。在中国这一百多年血雨腥风、沧海桑田的历史中，电影有时扮演着刀与剑的角色，成为“教育人民，打击敌人”的武器；有时则成为“眼睛的冰激凌”，抚慰都市人在急速变化的时代中游荡的心灵。在这种大背景下，政治电影、社会问题电影、伦理情节电影、商业娱乐电影你方唱罢我登场，一直是中国电影的主流，也是中国电影史上的主体。

但恰恰是在这样逼仄的历史空间中，中国电影偏偏存活着一股清流，它们似乎是在时代洪流边缘的潺潺小溪，喃喃自语，甚至有时候还显得有些落落寡欢，在那里抒发着大时代的小哀伤，关怀着大舞台上的小人物，洞察着大事件中的小情怀。这些电影，视角更加个人化，风格更具抒情性，审美更有古典风，境界更有形而上的超脱感——这就是本书所谓的“文人电影”。

正如作者所说，近百年中国电影史上，与郑正秋、蔡楚生、郑君里、谢晋等为代表的戏人电影潮流并肩而行的，就是这“文人电影”的细脉。尽管这个细脉，气势、规模、数量不能与前者相提并论，但它时隐时现，时断时连，影响甚远。吴永刚、孙瑜、费穆、谢铁骊、水华、吴贻弓、张暖忻、谢飞，以及早期的张艺谋、陈凯歌等构成这个系列走向上的“重镇”。他们充满个性魅力的文化主题、审美样式、艺术形态、镜头语言，已成为电影王国中不可或缺的一类。

而这些所谓的文人电影，在过去政治化的史学语境中，自然而然地容易受到忽略，甚至有的作品还曾经因为其“小资情调”受到各种以“革命”为名义的批判和否定。但时过境迁，这些电影所包含的那些独特的情感经验，那种跨越时空的人文情怀，那种有着浓浓文人的敏感和超脱的审美味道，却像陈年老酿一样，反而散发出回味绵绵的醇香，既具有独特的历史价值，也具有鲜明的美学品格。

孟宪励先生的这本书，就是替我们钩沉了百年中国文人电影那若隐若现的脉络，从与时代社会的关系，从与传统文化和美学的关系，从与主流文化和电影思潮的关系等不同方面，论述了文人电影的意义、价值和流变，让过去我们的电影史相对忽略的一个角落，得到了聚光灯的照亮。其电影史意义和中国电影美学探讨的意义都是不言而喻的。

本书是作者在北师大博士学习阶段就开始写作的。那时，我是作者的指导老师。当时作者就下了很多功夫，写得也很艰难。随着时间的推移，这本书的内容依然在许多方面还不可替代。眼下的中国电影风生水起，多了些金灿灿的光环，但是文人那一脉把酒临风的浪漫、对影成双的孤独、相看不厌的清高，在电影中却逐渐稀疏了。作者提到了从费穆到张艺谋的传承，其实最近侯向贤先生的《刺客聂隐娘》，以及年轻导演们的《山河故人》《长江图》等等，似乎更像是文人电影在当下市场化大背景下的回光返照。不管这文人血脉是否还能在电影中流淌多久，回头去看看文人电影曾经走过的道路，曾经带来的那些隐隐的心灵悸动，还是一件有意义而且有乐趣的事情。

孟宪励先生的这本著作，无论是概念使用的准确性还是文本分析的透彻性，自然还有许多可以商议甚至商榷的地方。只是希望这本篇幅不大的学术著作，能够助推中国文人电影、中国电影中的文人传统的研究，能够启发更多的人关注电影影像中的文人味道、文人审美、文人风骨。

电影，终究是种文化，文化终究不能没有一点文人味的。

影像长河：探索文人电影美学

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