多从消费者的角度做出综合分析，以生活美学为视角，让博物馆文化创意产品真正融入消费者的生活中。要立足于博物馆丰富的文化资源，从消费者需求的角度出发，开发出品种丰富、实用性与艺术性兼具的文化创意产品，最大化地传递文物背后的中华文明。......
2023-08-13
博物馆文化创意产品：提供消费者美感体验与艺术涵养
【摘要】：有学者提出，美学经济时代已经来临，将审美因素大量渗透于商品之中，提供给消费者充分的审美愉悦感，是文化创意产品的重要特点。设计师对于产品设计的责任，除了提供消费者使用便利和舒适度之外，也需要模拟消费者使用时的心境，让其得到艺术熏陶和情感浸润。
有学者提出，美学经济（The Economy of Aesthetics）时代已经来临，将审美因素大量渗透于商品之中，提供给消费者充分的审美愉悦感，是文化创意产品的重要特点。对应于“日常生活审美化”和“审美泛化”的趋势，审美价值成为文化创意产品的重要价值。成功的产品需符合“感质”（Qualia）产品的特点，即具有“魅力”（Attractiveness）和“美学”（Beauty）、“精致”（Delicacy）等美感特质。在未来的设计中，技术只是辅助工具，美学才是最终旨归。设计师对于产品设计的责任，除了提供消费者使用便利和舒适度之外，也需要模拟消费者使用时的心境，让其得到艺术熏陶和情感浸润。
如何在产品设计中实现美感最大化，值得博物馆和设计师仔细思考和研究。大部分文物本身即具有较强的艺术审美价值，如绘画和雕塑作品等，以之作为原型设计的产品要注意保留、强化、凸显其美学特征，有效传达展品的审美价值，避免由于文物元素提取不合理或者任意切割破坏了产品的美感。而部分独具历史文化价值的文物，外观上的审美性可能并不明显，这就要求设计者善于灵活提取、运用文化元素，结合现代美学设计风格，强化产品美学特质，同时传达文化内涵。设计者主要通过产品的色彩、质感、造型、线条、表面装饰、细节处理等传达美感，使消费者的感官获得审美愉悦。台湾学者研究表明，单一材质的文化创意产品在美感上胜过复合材质的产品，简约设计风格的产品胜过复杂设计风格，为文化创意产品的美学设计提供了参考。[6]
【案例4-3】
图4-3 台北“故宫博物院”的“月明风香”摆饰[7]
台北“故宫博物院”设计的“月明风香”水晶玻璃摆饰创意源于馆藏宋末画家钱选的作品《竹子文鸟图》，着意表现原作明月当空、竹影扶疏之清幽景象，点缀以飞鸟，为画面带来灵动之感。作品造型源自竹节外形，通过对玻璃厚薄相间的空间层次设计，使人仿佛步入竹林欣赏月景；表面光滑的抛光处理，无论从哪个角度审视，仿佛都能见到竹间摇曳的光影，似能闻到徐徐清风送来的一缕竹香；借用镂空的月亮，意喻君子内在清明，兼有如竹般迎风挺立、气节不移的风范。整件作品仿佛浑然天成，意境悠远，审美价值极高。
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2023-08-09
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2023-08-09
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2023-08-09
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2023-08-13
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2023-08-09
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2023-08-13
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