唐墓壁画制作工艺及保护修复初探

2023-08-08 理论教育版权反馈

【摘要】：隋、唐、五代时期的壁画，开始对壁画传统制作工艺进行多方面的改进，出现了更加先进的做法。这尽管是对建筑壁画工艺的阐释，从中也可以看到这样的壁画制作工艺与唐代以来壁画粗泥中有麦秸和麦糠，中细泥和细泥中有麻刀的事实基本相符。总的来讲，绝大部分唐墓壁画在墓葬的存在形式如图4-14，对具体单个墓葬的壁画结构只是局部略有不同。图4-10图4-11图4-12图4-13长乐公主墓壁画剖面结构图4-14壁画在墓葬中的剖面结构

中国古代壁画的绘制方法，史料记载最早见于《汉宫典职》中：“尚书奏事于明光殿，省中书皆以胡粉涂壁，紫青界之，画古烈士，重行书赞”。这种方法后世沿用了很久。发现得最早的秦代宫殿遗址中出土的壁画残片，工艺是在土坯墙上涂一层厚约0.5cm的细泥，内掺草灰，上抹一层很薄的白灰，然后在上面作画。

两汉时期壁画的制作工艺和材料相对多元化，有的在墙上只涂抹1～2 cm厚的白灰，不用掺和材料（俗称素白灰）；有的在墙上先抹黄土泥，上施薄白粉一层；也有在砖墙上仅涂抹0.1～0.3cm厚的白灰层；有的直接在石壁上绘画，不刷底色或抹灰，等等。

魏晋南北朝时期开始出现防止产生裂缝的措施，在泥层中比较普遍地增加草或砂等掺合材料。制作时一般以草泥层做底壁，表面再掺有麻筋的细泥，并经捶紧压平的工序，然后再绘。

隋、唐、五代时期的壁画，开始对壁画传统制作工艺进行多方面的改进，出现了更加先进的做法。为提高画壁表面的光洁，开始在画面下层添加麻筋细泥并刷石灰，或用白垩掺胶在壁面涂刷。到晚唐、五代时期，为解决白灰与泥层之间分层的问题，又在壁画第二层中加沙和胶泥，并加厚石灰麻筋层到1～2cm。

宋代壁画的制作方法在《营造法式》卷十三泥作制度“画壁”条已经说得比较清楚，规定：“造画壁之制，先以粗泥搭络毕，候稍干，再用泥横被竹蔑一重，以泥盖平，又候稍干，钉麻华以泥分披令匀，又用泥盖平，（以上用粗泥五重，厚一分五厘，若拱眼壁只用粗细泥各一重，上施砂泥。收压三遍）方用中泥、细衬泥，上施砂泥。候水脉定，收压十遍令泥面光泽。凡和砂泥，每白砂二斤用胶土一斤，麻捣洗择净者七两。”这尽管是对建筑壁画工艺的阐释，从中也可以看到这样的壁画制作工艺与唐代以来壁画粗泥中有麦秸和麦糠，中细泥和细泥中有麻刀的事实基本相符。

元代由于东西方广泛的交流，也出现了类似于欧洲湿壁画的做法。

明清时期，壁画制作更加考究，除了在画壁中增加麻筋的比重外，开始对壁画制作材料进行更为细致的预处理。如对白灰进行过筛，对掺加的羊毫、棉花、麻筋等纤维类掺加材料进行充分搅拌，并对已赶制好的壁面涂刷白浆及胶矾水。

通过体视显微镜观察长乐公主墓壁画样品的剖面（如图4-10至图4-13），分析得出，这批墓葬壁画所用材料和制作工艺是：在处理平整的砖砌壁面上先敷一层带秸秆纤维的麦草＋黏土形成的草拌泥（厚0.5～2cm），再在草泥层上抹一层白灰（CaCO3）（一般厚0.2～1.2cm），然后在白灰层上勾线、填彩作画。

总的来讲，绝大部分唐墓壁画在墓葬的存在形式如图4-14，对具体单个墓葬的壁画结构只是局部略有不同。

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