而在魔幻电影中，场景奇观主要是虚拟性的场景，或是实景经过拼接合成，或干脆完全由数字技术所搭建，营造出一个个德波所说的异质化“景观社会”。在新世纪中国魔幻电影中，动作奇观从传统的武打功夫升级为武打与超能法术的结合体，加上种类繁多的法器、法宝，使动作场面更宏大，表现力更丰富，视觉刺激性更强烈。......
2023-08-07
新世纪中国魔幻电影：类型片的活力和潜力
【摘要】：这是魔幻电影与奇幻电影的本质差异所在。中国魔幻电影形成类型和规模，也始于新世纪之初。虽然仍存在一些问题，但不可否认的是，魔幻电影已成为当今中国影坛最具活力和潜力的类型片之一。不过，值得一提的是，本书仅以新世纪中国魔幻电影中的院线电影为研究对象，尚无法涵盖数量众多、内容多元的网络魔幻电影。
魔幻电影本质上是一个舶来词，源于“Fantasy Film”的翻译。就词义来看，fantasy意为“幻想”，其最早可追溯到希腊语phantasia一词，指“被制造出的形象”，以及拉丁语phantastikos一词，指“只存在于思想中的、象征的、暧昧的、不现实的东西”[13]。英国作家E.M.福斯特（E.M.Forster）在其文学批评专著《小说面面观》一书中曾用专门章节对fantasy（幻想）进行分析，认为其是一种“隐含超自然的因素”的创作手法，“诸如在日常的生活里引进神祇、鬼魂、天使、猿猴、妖怪、侏儒、女巫；或者把平常人引入无人之境，引进到未来、过去、地球的内部、第四维；或者深入和分割人格”[14]。由此可见，fantasy的含义十分宽泛，凡带有幻想性质、隐含超自然因素的创作都可被归入其范围内。也就是说，Fantasy Film的准确译名应为幻想类电影，是魔幻电影、奇幻电影、童话电影、神话电影甚至科幻电影等多个类型及亚类型的总称。包括魔幻电影在内，这类电影的首要特质和共同特征在于对幻想的展现，并在幻想的基础上创造一个超越性的彼岸，为人们排解内心的焦虑，满足潜在的欲望。“魔幻电影不仅支持了幻想，更是放纵了幻想，它为人们提供了彻底脱离现实、打乱理性逻辑的条件……契合了人们在现实中陷入人生平淡、无奈而又渴望不同寻常的心理。”[15]
除了幻想的共性，魔幻电影还具有哪些特质，使其区别于科幻电影、奇幻电影等其他幻想类电影？在笔者看来，主要有两方面的因素。其一，魔幻电影的叙事思维必然是超自然、超现实的，叙事逻辑是跳脱的、非理性的。影片往往以魔法、巫术等非现实存在的法术异能为叙事核心，与原始思维、巫术能力和宗教文化有着一脉相承的联系，显著区别于依赖科技、逻辑性强的科幻电影。这是魔幻电影与科幻电影的本质差异所在。
其二，魔幻电影必然带有一定的文化积淀。影片所展现的虽然是超自然事物和超现实世界，但与其所属的民族文化土壤有着密不可分的关联。文化传统为电影提供了人物原型、素材典故和结构背景，决定了影片的主题意蕴、审美风格和艺术表现力。许多魔幻电影从神话、传说、民俗、宗教、历史中广泛吸取养分，其所构建的“第二世界”既迥异于现实，又与现实有着千丝万缕的联系。相比之下，奇幻电影大多发生于现代社会，注重的是设定的奇异和情节的奇妙，文化积淀并非其必要条件。这是魔幻电影与奇幻电影的本质差异所在。
综上所述，我们可以得到魔幻电影所必需的三种最基本的特质：其一，表现幻想性内容；其二，具有超自然、超现实的故事逻辑；其三，呈现一定的文化积淀。这三者缺一不可。此外，还有一些重要但非必要的条件，如改编自古老的神话传说、带有强烈的善恶二元冲突、建构起完整自洽的“第二世界”世界观等。
除了以上所述，魔幻电影还有一种重要的特质往往被研究者们忽视，那就是对技术条件的依赖性。事实上，一种电影类型的形成，并非完全取决于其具备的特质、遵守的规范等，也与其生产制作过程中所需的物质/技术条件关系密切。魔幻电影就是这样的一个典型，若对其发展形成的过程进行梳理（详见第一章第三节）便会发现，直到21世纪，魔幻电影才真正成为一种成熟的类型，并在全球范围内掀起观影热潮。这看似具有偶然性，实际上却是一种技术发展的必然——相比于其他类型，魔幻电影对特效技术的依赖性更高，其发展和兴盛必然要以技术的成熟为先决条件，这也是本书选择“新世纪”作为时间范围的原因所在。
中国魔幻电影形成类型和规模，也始于新世纪之初。除了技术原因之外，亦受到文化环境的影响。长期以来，中国主流文化重教化、轻娱乐，“敬鬼神而远之”，多有禁忌。自中华人民共和国成立，更将神魔鬼怪、修真作法视为封建迷信，隔绝于银幕之外。直到新世纪，随着数字技术的成熟、电影市场的繁荣，以及好莱坞魔幻电影的“西风东渐”，才逐渐产生了一些类型化的摸索和实践，且大部分取得了不错的票房成绩。从整体来看，中国魔幻电影大多以中国传统文化中的超自然故事为蓝本，或脱胎自长篇古典名著，或取材于短篇志怪小说，或改编自民间传说故事；影片以善恶冲突为主题，以视觉特效为卖点，通过造型、服装、道具和场景设计，创造出一种有别于好莱坞大片的独特东方式奇观。虽然仍存在一些问题，但不可否认的是，魔幻电影已成为当今中国影坛最具活力和潜力的类型片之一。在某种意义上，它是最先进的数字技术手段与最传统的中国文化内核的统一，是最充沛的想象力和最严谨的规则设定的统一，折射出中国电影未来的发展大势。
不过，值得一提的是，本书仅以新世纪中国魔幻电影中的院线电影为研究对象，尚无法涵盖数量众多、内容多元的网络魔幻电影。所谓网络电影，主要指以互联网作为播出平台和传播媒介的电影作品，与传统院线电影相比，具有制作成本较低、制作周期较短等优势，且观影方式相对自由，不受时间与空间的限制。网络魔幻电影一度以猎奇、恐怖、低俗等风格吸引受众，经历过一段“野蛮生长”的发展时期，直到近年来发展逐渐走上正轨，产生了以《灵魂摆渡·黄泉》为代表的一系列具有一定研究价值的优秀作品。然而，由于篇幅有限，网络魔幻电影的数量又过于庞杂，因此本书仅以院线电影为研究对象，暂不涉及对网络电影的论述。
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2023-08-07
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