道光朝文人戏研究：次盛之期与风流传承

2023-08-05 理论教育版权反馈

【摘要】：首先，从道光朝曲坛实况来看，花部繁盛诚然是不争的史实，但雅部的舞台演出仍然存在，只不过演出地点更加集中于宴饮聚会，观众群以文人为主。其次，从曲家的创作意识而言，道光朝文人戏的确具有强烈的案头化特征，但这种情况只能说明这些作品不适应演出需要，却无关文本优劣。综之，道光朝文人戏属于坚守之时，而非衰落之期，在戏曲发展史上的价值和地位值得我们予以准确评定。

本书前言部分曾提到学界关于道光朝文人戏定位的两种不同观点：一为衰落期，一为次盛期。结合大量文本及史料研究，笔者以次盛期为是。

首先，从道光朝曲坛实况来看，花部繁盛诚然是不争的史实，但雅部的舞台演出仍然存在，只不过演出地点更加集中于宴饮聚会，观众群以文人为主。其实就剧本的数量和质量看，文人戏的发展水平远超花部曲艺。这是由创作群体的文化水平和审美情趣所决定的。道光朝文人戏的题材丰富多样，风格典雅蕴藉，包含大量时代元素和社会思考，具有较高的审美价值和思想价值。就清代戏曲史的纵向比较而言，虽不及清初之风流，但远胜同光。

其次，从曲家的创作意识而言，道光朝文人戏的确具有强烈的案头化特征，但这种情况只能说明这些作品不适应演出需要，却无关文本优劣。况且部分曲家注重音乐和表演，旨在回归舞台，并为之付出大量努力。可以看出文人曲家对雅部阵营维护坚守的积极创作意识。

最后，从文体改革的角度评价，文人戏在道光朝出现了两种曲体发展模式。一类恢复元杂剧和明传奇的结构传统，扭转曲体融合的势头。一类破除束缚，以抒情议论取代叙事，大胆颠覆了戏曲的文体传统。这种双线并存的情况使得道光朝文人戏形式多样、成果丰富，也是道光间文人作者振兴雅部曲体的客观证明。

综之，道光朝文人戏属于坚守之时，而非衰落之期，在戏曲发展史上的价值和地位值得我们予以准确评定。在清代戏曲史分期问题上，也应当被单独拈出，自成一段，不能笼统地划分到衰落期里。

[1]商衍鎏：《清代科举考试述录》，故宫出版社2014年版，第3页。

[2]王炜编校：《<清实录>科举史料汇编》，武汉大学出版社2015年版，第735页。

[3]刘师培：《刘师培论学杂稿：清儒得失论》，中国人民大学出版社2004年版，第271页。

[4]梁启超：《论中国学术思想变迁之大势》，上海古籍出版社2001年版，第113页。

[5]梁启超：《论中国学术思想变迁之大势》，上海古籍出版社2001年版，第114页。

[6]梁启超：《中国近三百年学术史》，东方出版社2004年版，第26页。

[7]赵尔巽主编：《清史稿》（第38册）卷三百七十六《列传一百六十三》，中华书局1977年版，第11577页。

[8]赵尔巽主编：《清史稿》（第38册）卷三百七十六《列传一百六十三》，中华书局1977年版，第11577页。

[9]详见本书第七章。

[10][美]费正清、刘光京：《剑桥中国晚清史》（上册），中国社会科学出版社1985年版，第147页。

[11]王国维：《观堂集林》，谢维扬等主编《王国维全集》（第8卷），浙江教育出版社2009年版，第618页。

[12]孟森：《明清史讲义》，中华书局1981年版，第614—615页。

[13]龚自珍著、王佩铮校：《龚自珍全集》，上海人民出版社1975年版，第114页。

[14]详见本书第六章。

[15]张维屏：《三元里》，阿英主编《鸦片战争文学集》（上册），古籍出版社1957年版，第1页。

[16]张维屏：《三元里》，阿英主编《鸦片战争文学集》（上册），古籍出版社1957年版，第1页。

[17]姚燮：《闻粤警四章》其二，阿英主编《鸦片战争文学集》（下册），古籍出版社1957年版，第847页。

[18]姚燮：《诸将五章》其三，阿英主编《鸦片战争文学集》（下册），古籍出版社1957年版，第848页。

[19]姚燮：《诸将五章》其三，阿英主编《鸦片战争文学集》（下册），古籍出版社1957年版，第848页。

[20]姚燮：《官家儿》，阿英主编《鸦片战争文学集》（下册），古籍出版社1957年版，第853页。

[21]姚燮：《捉夫谣》，阿英主编《鸦片战争文学集》（下册），古籍出版社1957年版，第855页。

[22]陈懋龄：《丹桂传·序》，载江义田《丹桂传》，王文章主编《傅惜华藏古典戏曲珍本丛刊》（第64册），学苑出版社2010年版，第13—14页。

[23]黄以旂：《丹桂传·序》，载江义田《丹桂传》，王文章主编《傅惜华藏古典戏曲珍本丛刊》（第64册），学苑出版社2010年版，第15页。

[24]梁章钜：《楹联续话》卷四，道光间南浦寓斋刻本。

[25]何绍章、冯寿镜主编：《光绪丹徒县志》卷三十二，《中国地方志集成·江苏府县志辑》（第29册），江苏古籍出版社1991年版，第1002页。

[26]陈其泰：《帝女花传奇序》，蔡毅主编《中国古典戏曲序跋汇编》戊编，齐鲁书社1989年版，第2152页。

[27]陈其泰：《帝女花传奇序》，蔡毅主编《中国古典戏曲序跋汇编》戊编，齐鲁书社1989年版，第2152页。

[28][日]青木正儿：《中国近世戏曲史》，中华书局2010年版，第351页。

[29]唐涤生著、赖宇翔选编：《唐涤生作品选集》，珠海出版社2007年版，第110页。

[30]黄燮清：《桃溪雪·自序》，蔡毅主编《中国古典戏曲序跋汇编》戊编，齐鲁书社1989年版，第2170页。

[31]黄燮清：《桃溪雪·自序》，蔡毅主编《中国古典戏曲序跋汇编》戊编，齐鲁书社1989年版，第2170页。

[32]管庭芬：《南唐杂剧》，道光间钞本。

[33]管庭芬：《南唐杂剧》，道光间钞本。

[34]黄治：《春灯新曲·自序》，道光二十七年（1847）椿阴轩刻本。

[35]李文瀚：《紫荆花·凡例》，王文章主编《傅惜华藏古典戏曲珍本丛刊》（第91册），学苑出版社2010年版，第12页。

[36][日]青木正儿：《中国近世戏曲史》，中华书局2010年版，第325页。

[37][日]青木正儿：《中国近世戏曲史》，中华书局2010年版，第333页。

[38]安乐山樵：《燕兰小谱》卷四，张次溪编《清代燕都梨园史料》（上册），中国戏剧出版社1988年版，第40页。

[39]梁绍壬：《两般秋雨庵随笔》卷三，上海古籍出版社编《清代笔记小说大观》（第六册），上海古籍出版社2007年版，第5431页。

[40]蕊珠旧史：《梦华琐簿》，张次溪编《清代燕都梨园史料》（上册），中国戏剧出版社1988年版，第349页。

[41]徐珂编撰：《清稗类钞》（第11册），中华书局1986年版，第5014页。

[42]陈森：《品花宝鉴》（上册），上海古籍出版社1990年版，第37页。

[43]包澄絜：《清代曲艺史》，学苑出版社2014年版，第17—18页。

[44]戴旦、李荫厚编：《滇剧史》，中国戏剧出版社1986年版，第49页。

[45]笔者注：“四柱”，即《撞天柱》、《水晶柱》、《炮烙柱》、《五行柱》；“五袍”，即《青袍记》、《访赵普》（黄袍）、《访白袍》、《小红袍》、《绿袍记》；“十八本”，即《木荆钗》《幽闺记》《彩楼记》《玉簪记》《百罗帕》《百花亭》《葵花井》《放白蛇》《白鹦鹉》《上天梯》《五贵联芳》《三孝记》《聚古城》《中三元》《铁冠图》《全三节》《南关走雪》《汉贞烈》。

[46]杨宾：《柳边纪略》卷四，光绪间鹤斋丛书本。

[47]徐珂编撰：《清稗类钞》（第11册），中华书局1986年版，第5014页。

[48][日]青木正儿：《中国近世戏曲史》，中华书局2010年版，第333页。

[49]蔡希邠：《支机石·跋》，王文章主编《傅惜华藏古典戏曲珍本丛刊》（第104册），学苑出版社2010年版，第454页。

[50]陆萼庭：《谈昆剧的雅和俗》，载《清代戏曲与昆剧》，中华书局2014年版，第19页。

[51]陆萼庭：《<乔影>作者吴藻事辑》，载《清代戏曲家丛考》，学林出版社1995年版，第200页。

[52]杨懋建：《京尘杂录》卷一《长安看花记》，光绪间石印本。

道光朝文人戏研究：次盛之期与风流传承

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