[22]根据傩戏面具人物角色，恩施傩戏面具可以分为正神面具、凶神面具和世俗人物面具三大类。[28]除了上文介绍的正神面具之外，恩施傩戏中的正神面具还有很多，较具代表性的有唐氏太婆等。傩戏面具中此类介于正邪之间的特殊形象，恰当准确地展现了原始先民对神灵的基本认识。......
2023-08-04
恩施傩戏小调《青青散散青丝发》的分析和阐释
【摘要】：鹤峰傩戏中的小调，多以剧中插曲的形式出现。小调的运用为鹤峰傩戏增添了一份幽默和风趣，深受广大观众的喜爱，给鹤峰傩戏注入了新的生机与活力。下面将以《青青散散青丝发》为例，对鹤峰小调作进一步的分析和阐释。这段小调选自《白旗仙扫仙台》，由旦角白旗仙演唱曲调“三起头”和“弯子纽”。而其附词中套语的运用，则更加凸显了鹤峰小调便于传唱的口语化特征。
鹤峰傩戏中的小调，多以剧中插曲的形式出现。曲调短小，衬字、套语运用较多，且多由旦角和丑角演唱，曲调风格“欢快流畅，具有民族风味，风趣幽默，轻快活泼，富有生活气息，乡土风味浓郁”[20]。
其代表剧目有:《轻轻散散青发丝》《又走鸡公岭》《这山望见那山高》《苏州客来杭州客》《四川下来一条河》《幺儿坐绣房》《进了老爷一重门》。
而其代表性的曲调为:《耍耍调》《梳妆调》《请请坐》《满堂红》《三起头》《弯子纽》《闹莲灯》《一枝花》《扯扯调》《剪花调》《抽线调》《盘货调》《包头调》《当当调》《寻夫调》《船夫调》等。例如大本戏《白旗仙扫仙台》中白旗仙即唱“三起头”和“弯子纽”；《孟姜女》中毛货郎所唱“满堂红”和“一枝花”，浑童唱“满堂红”和“扯扯调”，船夫唱“请请坐”；《青家庄》里幺姑唱“三起头”和“梳妆调”；《鲍家庄》中耍灯人演唱的“耍耍调”和“满堂红”等。小调的运用为鹤峰傩戏增添了一份幽默和风趣，深受广大观众的喜爱，给鹤峰傩戏注入了新的生机与活力。下面将以《青青散散青丝发》为例，对鹤峰小调作进一步的分析和阐释。
轻轻散散青丝发[21]
《白旗仙扫仙台》白旗仙[旦]唱
附词:
前梳乌龙来戏水，后梳黄龙三转身。
这段小调选自《白旗仙扫仙台》，由旦角白旗仙演唱曲调“三起头”和“弯子纽”。曲风欢快流畅，轻松活泼，极富生活气息，为我们勾勒了一幅白旗仙子晨起梳妆图。选段中“啊”“呀”“哇”等衬词的运用，使歌词唱起来朗朗上口，在便于演唱者记忆的同时，增添了曲调的风趣诙谐感，加重了音乐的口语化，使音乐听起来更加贴近当地人民的生活。而其附词中套语的运用，则更加凸显了鹤峰小调便于传唱的口语化特征。这里的套语词汇是指文本整体重复或略有变化的重复句型，如:前梳乌龙来戏水，后梳黄龙三转身。
有关恩施傩戏志的文章
- 详细阅读
-
恩施傩戏志：神圣场域的傩戏表演详细阅读
恩施傩戏表演神性空间、仪式空间的实现，同样体现在这种神圣场域的构筑中，它主要是通过坛场的布置、表演人物的面具化以及法器、乐器等其他道具的运用来凸显的，并依赖于一系列的宗教性的祭祀仪式来实现从世俗空间向神性空间的转换。......
2023-08-04
-
恩施傩戏面具制作传承人《恩施傩戏志》详细阅读
长期以来，恩施傩戏面具均系师教口传，手工制作。就目前所能看到的相关实物资料、以及恩施本地傩戏艺人的回忆而言，恩施地区的傩戏面具主要采用传统木质材料完成。谭学朝是恩施傩戏第27代传人，也是恩施市傩戏、傩面具制作工艺最系统、最全面的唯一继承人。谭学朝对三岔傩戏做出了重要贡献。傩戏作为珍贵的非物质文化遗产，传承与保护尤为重要。......
2023-08-04
-
恩施傩戏宗教性祭祀表演：恩施傩戏志简介详细阅读
恩施傩戏宗教性祭祀表演主要指以三岔“还坛神”的25坛法事以及红土、鹤峰“傩愿戏”的24坛法事、“正八出”为代表的“傩祭”仪式戏表演，它以迎神、送神为主，基本上为祭祀性的法事表演，娱人的成分很少。因此，只能认定为一个由“傩仪”向“傩戏”发展的“前傩戏”状态，不能说已经发展成为正宗的“傩戏”阶段，它集中展现了“傩祭”原汁原味的整个仪式过程，可以说是典型的宗教性祭祀表演。......
2023-08-04
-
恩施傩戏志-诗歌文本详细阅读
闻昔西川广政年，曾助官军攻洛浦。聪明正直神所为，生有厥功死祝之。能御大灾捍大患，非此族者皆淫祠。阴兵击贼传稗史，怪事荒唐违正理。敕封本授孟知详，英烈翻过巴蔓子。庙食千秋蛮土同，灵旗飒飒暮卷风。喜嗔醉饱谁复见，断猿啼月寒林空。神兮寂寞归山中。[2]杨秀武:《杨秀武诗选》，长江文艺出版社，2010年版，第148页。......
2023-08-04
-
恩施傩戏写实风格：恩施傩戏志详细阅读
恩施傩戏面具不仅具有原始风格的一面，也具有写实风格的一面。傩戏面具的写实风格主要是指面具自身的特定，即它以傩戏的发展、演变和传承作为存续的基础。总的来说，广泛分布在我国各地的傩戏面具的写实风格的形成主要基于下述三个方面的因素:其一，各地方的民间宗教活动，以及当地的地方性巫术活动。而恩施傩戏面具写实风格的具体呈现方式则要结合本地的傩戏面具，作有针对性的考察。以恩施傩戏面具中的傩公、傩母为例。......
2023-08-04
-
恩施傩戏表演的戏剧性,《恩施傩戏志》摘要详细阅读
恩施傩戏从“傩仪”发展到“傩戏”阶段，已经具备了王国维之“言语、动作、歌唱、以演一故事”的戏剧四要素，其戏剧性的傩戏表演主要体现在红土、鹤峰“傩愿戏”以及三岔改创编的部分新傩戏剧目中。相较于以宗教性祭祀表演为主的三岔“傩坛戏”，其表演特点主要有四:其一，“戏多祭少”。如改编了戏剧性更强的《祭猪》《大开山》《傩祭》等几出新傩戏。......
2023-08-04
-
恩施傩戏志：面具制作流程详细阅读
在傩面的制作过程中，傩戏面具人物的眼睛制作是关键。由于傩戏面具的特殊地位，面具的雕刻工作多由具有丰富制作经验的长者来完成。傩戏面具的制作需要运用多种工艺手段，对制作者的刀工、刻工和手工都提出了很高的要求。但这种禁忌也遭遇了现实社会的诸多冲击，仍能坚守这一原则的傩戏面具制作艺人并不多见。......
2023-08-04
相关推荐