恩施傩戏角色行当简介：生旦净丑为主，虚拟表演特点揭秘

2023-08-04 理论教育版权反馈

【摘要】：鹤峰傩戏角色行当基本上以生、旦、净、丑为行当主体。此外，鹤峰傩戏表演具有很大的虚拟性，人要扮演的相应角色、动作是虚拟的，模仿事物也可以是虚拟的。其舞台的时空建构具有假定性，表演过程中阴阳两界为假定性的空间，演员可以不用下场，背过身去就可表示退场；鼓乐师也可随时与扮演角色对话。

鹤峰傩戏角色行当基本上以生、旦、净、丑为行当主体。戴面具者均为具体角色，诸如土地神、山神等。它在保留“还傩愿”的傩腔和傩舞基础上，发展成为演唱传奇故事的戏剧形式，演员在念、唱、做、打方面向戏曲靠拢，已具备角色行当和声腔等基本要素，有了初步的行当概念和程式要求。^[37]

生角:图版面具尺寸为15cm×9cm×8.5cm；分为老生、笑生、正生；开脸时，生、旦以水粉打底描眉，脸颊抹胭脂。

旦角:图版面具尺寸为17cm×7cm×7cm；分为正旦、老旦、小旦；旦角着露手衣裙。

净角:图版面具尺寸为20cm×23cm×9cm；分为大花脸、二花脸；开脸时，净角仅以红、白、黑三色画简单脸谱；花脸武将戴牛盔斗，顶部插一雉鸡毛，腰扎三面靠旗。

丑角:图版面具尺寸为16cm×9cm×8cm；分为三花脸、丑旦。开脸时，丑角仅在鼻眼部位打白粉；丑角戴长尖顶红帽。^[38]

1.装扮符号^[39]

恩施傩戏每一场表演中，其人物的装扮都有很多讲究。每一场戏是否穿法衣以及相应的穿衣戴帽歌都有严格的规定，哪些场次的戏必须戴面具也有规定，等等。

装扮中用色最多的为红、黑二色，追求外在形象和内在本质的统一，以剧中人物性格、年龄、身份、社会评价等为依据，对角色加以界定，并通过程式化的装扮符号表现出来。如剧中“仙娘”一般男扮女装，挽盘龙髻，戴八宝耳环，点胭脂，插香花，身穿大花红绞袄、八幅水罗裙，十分妖娆；“端公”(法师)身穿黑色或红色法衣，头戴五佛冠，或者着钻天帽和八幅罗裙；“员外”，长者多着长袍。其他演艺人员着行当装束:武将着短靠；旦角穿罗裙，服装在接近生活的基础上略有夸张。

2.唱腔^[40]

傩戏的唱腔有近八十种，生、旦、净、丑各行有自己的唱腔，有单獠子、双獠子、老九锤、冬不弄儿、拗九锤、倒挂刺、炮锣鼓、南舞神儿等。演唱时人声帮腔、锣鼓伴唱，称“打锣腔”，有“九板十八腔”之称，是傩戏的基本音乐，用于演出正戏和固定插戏。

旦角腔体系:因行当又分正旦、小旦、耍旦(又称“摇旦”)、花旦、老旦，故唱腔也有较严格的分类。正旦腔节奏舒缓，旋律优美婉转，抒情性较强；小旦腔长于叙事；耍旦腔旋律跳宕，适合性格泼辣、诙谐式的演唱；老旦腔旋律松散。还愿傩戏旦角一般由男性妆扮，多用假嗓演唱。

生角腔体系:分为小生、老生、文生(又称“须生”)、武生。其中小生的高腔、平腔、哭腔起腔相异，结尾相同；老生腔旋律跳动不大，节奏平稳。

净角腔体系:主要是唱高腔，具有粗犷豪爽、叙事性强的特色。

丑角腔体系:唱腔较为丰富，最有特色的是花鼓腔、和尚腔和山歌腔。花鼓腔是典型的民间歌舞对唱小调，和尚腔是由道教音乐演变而成的，山歌腔则纯属本地的山歌调。

3.舞蹈动作

傩戏舞蹈动作原始朴素，但也有了简单的程式要求。其表演动作主要表现在手势、步伐上，身段与摆手舞、穿花等其他土家族舞蹈有很多相似之处。手势是通过伸、屈、勾、拧、扭、旋、按、翻等动作来表情达意的。舞步迅速而多变，有平步、跺步、搓步、半蹲、丁字步、前后点步、左右踏步、平步旋转、大小八字步等，表演高潮时有腾跃、蹦蹿、翻滚、旋转等动作。此外，舞蹈动作还有滴水舞、起飞式、单插翅、双插翅、大团圆、单金、双金、手拨摇摆步等。^[41]

三岔“还坛神”表演还形成了“踩九州”、各种“手诀”等宗教色彩较为浓厚的舞蹈动作。^[42]鹤峰“傩愿戏”的表演根据不同的角色和剧情已形成一套固定的表演动作程式，载歌载舞、热烈欢快。演员出场必须退行出“马门”，背对观众，面朝傩神拱手施礼完毕后，方才转向观众“三步半”(即“走四步退半步”)到台口。小旦小丑走“抽三步”，小旦两腿交叉走三步、退一步，且手臂向上伸手为“喜鹊闹梅”式，即伸直食指，其余四指握成环状，似鹊形；小丑两腿交叉走至第三步时，左脚曲膝，脚跟紧靠臀部，右脚同时向前伸直，着地后左脚伸直，右脚做左脚同样动作，如此循环。丑角出场多走“矮子步”，要求腿、腰、手“三不伸”，走时头往后划圆甩动罗帽。武将出场有简单的起霸动作，武打也有成套动作，有“单靠手”“双靠手”“拍膝”“缠头”等。一人表演走横“8”字路线，二人表演走“箱子环”路线，三人表演走“穿纱耙”路线等。此外，鹤峰傩戏表演具有很大的虚拟性，人要扮演的相应角色、动作是虚拟的，模仿事物也可以是虚拟的。其表演动作很多属于对生活的写意性模仿，如演员站在椅子上，表示上了树；向上跳一步，表示上楼；向下跳一步，表示下山。其舞台的时空建构具有假定性，表演过程中阴阳两界为假定性的空间，演员可以不用下场，背过身去就可表示退场；鼓乐师也可随时与扮演角色对话。一个傩坛，千山万水、天上地下无所不包。^[43]

另外，傩舞中还有一种逐渐独立出来的舞蹈叫作“花鼓灯”，由两名男子分别扮成旦角、丑角进行表演。旦角手持手绢，丑角手持纸扇，舞蹈时两人背靠背，两手交替“内绕手”，遵循“女高，上动下不动；男低，下动上不动”的舞蹈规则。“上动”即为抖肩，“下动”即为腰下髋、臀部动作，表演时歌舞相随，神韵十足。^[44]

恩施傩戏角色行当简介：生旦净丑为主，虚拟表演特点揭秘

相关推荐