[22]根据傩戏面具人物角色,恩施傩戏面具可以分为正神面具、凶神面具和世俗人物面具三大类。[28]除了上文介绍的正神面具之外,恩施傩戏中的正神面具还有很多,较具代表性的有唐氏太婆等。傩戏面具中此类介于正邪之间的特殊形象,恰当准确地展现了原始先民对神灵的基本认识。......
2023-08-04
不同学者都有自己的分类方式,并未取得较为统一的意见。曲六乙、钱茀两位先生对傩戏面具的分类方式值得关注,他们认为傩戏面具可以根据面部结构、制作材料、角色造型、面具功能分为四种。试转述如下:
其一,按面部结构可以分为普通面具、半截面具、断颚面具、动物吊颚面具、两层面具、三层面具。
在傩坛上惟一戴三层面具的是桂林地方保护神李令公。师公(巫师)表演李令公降临民间后,先是展露白色面具,象征自己生前是两袖清风、一生正气的清官,进而师公趁人不备,摘下白色面具壳,露出第二层的红色面具,以示对人民群众的忠心耿耿。最后在转身的一刹那,摘下红色面具壳,只剩下第三层的金色凶相面具,表示对危害人民群众的妖魔鬼怪的极端憎恨和毫不容情的驱逐。此种面具为中国所独有。
其二,按制作材料可分为毛皮面具、石面具、陶面具、竹蔸面具、荀壳面具、柳条面具、棕皮面具、金属面具、布面具、纸(胎)面具、龟甲面具、草编面具、塑料面具。
迄今所知,我国最大的纸扎面具是云南楚雄彝族火把节中曾出现的三个战神面相,各高120厘米,胡须长60厘米,共长180厘米,它不是由人戴着的,而是在两军阵前用竹竿呈现在神兵前头上空,真是威风了得。
古代苗族崇拜竹图腾,用竹兜刻成苗王面具,既增添了神秘感,又能显示出苗族祖先神的威严。
金属面具有青铜面具、铜面具、金面具、银面具、铁面具、鎏金面具。
中国是世界上青铜面具最多、品种最全、流布最广泛的国家。四川三星堆出土的大型青铜面具(像),重百余公斤,世所罕见,造型奇特,表情冷峻。陕西汉中盆地湑水流域的城固宝山乡苏村,从窖藏中出土青铜面具近五十件。分人面形和兽面形两种。人面形呈圆形或椭圆形,采用镂空技法,眼球外凸,中心有孔,目眶内凹,悬鼻突起,面目狰狞。另外江西新干大洋洲、西安老牛坡、湖北黄陂盘龙城、山东滕州前掌大、北京平谷刘家河以及广西等地皆有青铜面具和青铜人像、神像的发现。这些珍贵的青铜面具,是我国灿烂的青铜文化的结晶。
其三,按角色造型可以分为动物面具、半人半兽面具、神鬼面具、祖灵面具、历史和传说面具、世俗人物面具。
其四,按面具功能可以分为狩猎面具、图腾面具、战争面具、丧葬面具、祭礼面具、驱傩戏面具、镇宅面具、装饰面具、舞蹈面具、戏剧面具、游戏面具。
在前文的论述中,我们曾提到中国历史上最早戴面具上阵的是晋代的朱伺。南北朝时期北齐兰陵王高长恭骁勇善战,唯面貌无威严之姿。后临阵戴铁制面具,似恶煞下凡,敌人望风而逃。后人编成乐舞《兰陵王入阵曲》广为传颂,其流传到日本后,成为上层社会“雅乐”的重要节目,几经演变,至今被视为面具文化瑰宝。宋代狄青、韩世忠等也戴过金属面具临阵杀敌。战争面具既可威慑敌人又可防御敌人的伤害。[21]
有关恩施傩戏志的文章
[22]根据傩戏面具人物角色,恩施傩戏面具可以分为正神面具、凶神面具和世俗人物面具三大类。[28]除了上文介绍的正神面具之外,恩施傩戏中的正神面具还有很多,较具代表性的有唐氏太婆等。傩戏面具中此类介于正邪之间的特殊形象,恰当准确地展现了原始先民对神灵的基本认识。......
2023-08-04
闻昔西川广政年,曾助官军攻洛浦。聪明正直神所为,生有厥功死祝之。能御大灾捍大患,非此族者皆淫祠。阴兵击贼传稗史,怪事荒唐违正理。敕封本授孟知详,英烈翻过巴蔓子。庙食千秋蛮土同,灵旗飒飒暮卷风。喜嗔醉饱谁复见,断猿啼月寒林空。神兮寂寞归山中。[2]杨秀武:《杨秀武诗选》,长江文艺出版社,2010年版,第148页。......
2023-08-04
长期以来,恩施傩戏面具均系师教口传,手工制作。就目前所能看到的相关实物资料、以及恩施本地傩戏艺人的回忆而言,恩施地区的傩戏面具主要采用传统木质材料完成。谭学朝是恩施傩戏第27代传人,也是恩施市傩戏、傩面具制作工艺最系统、最全面的唯一继承人。谭学朝对三岔傩戏做出了重要贡献。傩戏作为珍贵的非物质文化遗产,传承与保护尤为重要。......
2023-08-04
在傩面的制作过程中,傩戏面具人物的眼睛制作是关键。由于傩戏面具的特殊地位,面具的雕刻工作多由具有丰富制作经验的长者来完成。傩戏面具的制作需要运用多种工艺手段,对制作者的刀工、刻工和手工都提出了很高的要求。但这种禁忌也遭遇了现实社会的诸多冲击,仍能坚守这一原则的傩戏面具制作艺人并不多见。......
2023-08-04
恩施傩戏面具不仅具有原始风格的一面,也具有写实风格的一面。傩戏面具的写实风格主要是指面具自身的特定,即它以傩戏的发展、演变和传承作为存续的基础。总的来说,广泛分布在我国各地的傩戏面具的写实风格的形成主要基于下述三个方面的因素:其一,各地方的民间宗教活动,以及当地的地方性巫术活动。而恩施傩戏面具写实风格的具体呈现方式则要结合本地的傩戏面具,作有针对性的考察。以恩施傩戏面具中的傩公、傩母为例。......
2023-08-04
恩施傩戏表演神性空间、仪式空间的实现,同样体现在这种神圣场域的构筑中,它主要是通过坛场的布置、表演人物的面具化以及法器、乐器等其他道具的运用来凸显的,并依赖于一系列的宗教性的祭祀仪式来实现从世俗空间向神性空间的转换。......
2023-08-04
恩施傩戏宗教性祭祀表演主要指以三岔“还坛神”的25坛法事以及红土、鹤峰“傩愿戏”的24坛法事、“正八出”为代表的“傩祭”仪式戏表演,它以迎神、送神为主,基本上为祭祀性的法事表演,娱人的成分很少。因此,只能认定为一个由“傩仪”向“傩戏”发展的“前傩戏”状态,不能说已经发展成为正宗的“傩戏”阶段,它集中展现了“傩祭”原汁原味的整个仪式过程,可以说是典型的宗教性祭祀表演。......
2023-08-04
《扎坛》之一《扎坛》之二《扎坛》,内容主要是重安新坛,表明旧坛拆除,盖新坛以便驻扎兵马。其仪式需要关起堂屋大门在屋内进行,以免招回的“兵马”四处乱跑。仪式具体内容及程式如下:《扎坛》仪式进行过程中不用锣鼓,不动响器,主要由巫师清唱,有一人帮腔。挽诀之后进行“打卦”法事,这里的打卦较有讲究,由事主全家的总人数决定卦的阴阳。......
2023-08-04
相关推荐