闻昔西川广政年,曾助官军攻洛浦。聪明正直神所为,生有厥功死祝之。能御大灾捍大患,非此族者皆淫祠。阴兵击贼传稗史,怪事荒唐违正理。敕封本授孟知详,英烈翻过巴蔓子。庙食千秋蛮土同,灵旗飒飒暮卷风。喜嗔醉饱谁复见,断猿啼月寒林空。神兮寂寞归山中。[2]杨秀武:《杨秀武诗选》,长江文艺出版社,2010年版,第148页。......
2023-08-04
《扎坛》之一
《扎坛》之二
《扎坛》,内容主要是重安新坛,表明旧坛拆除,盖新坛以便驻扎兵马。其仪式程序复杂,法术手段丰富,是一出较为神秘的法事,可以说是整个“还坛神”仪式中最重要、最严肃、最关键的部分。其仪式需要关起堂屋大门在屋内进行,以免招回的“兵马”四处乱跑。出场的人数由事主家的坛钵数而定,原则上还是一钵一人,必须是通过“度职”仪式、有法名、具备掌坛资格的掌坛师执行整个仪式。
仪式具体内容及程式如下:
《扎坛》仪式进行过程中不用锣鼓,不动响器,主要由巫师清唱,有一人帮腔。其程式有七:其一,请神、请师、请人。巫师清唱请神内容,与《开坛》仪式中请神内容相同,炉焚真香,分别奉请各路神仙来造坛,还分别请造坛、铺坛、签坛、装坛、挽诀先师等以进行后面的法事。其二,铺坛,铺坛先师用皮纸铺坛钵。其三,签坛,签坛先师用香作签字状,配合挽诀,并在每一方划字讳,分别签东方青帝兵将、南方赤帝兵将、西方白帝兵将、北方黑帝兵将和中央黄帝兵将,具体程式一致。其四,立楼,就是模仿坛神老爷的动作添砖加瓦,建筑坛庭。立东、南、西、北、中门时,需分别打卦,除相应的方位、颜色、数量词有所不同外,其程式相差无几。其五,装坛,分别在东、南、西、北、中五方坛装入象征柴炭马草、五谷茶叶的米、肉、鸡蛋等,作唤鸡、学鸡叫状三遍。其六,挽诀收坛,接着装坛程式,用油纸、红绳封住坛口后挽诀。除了挽二十个可以叫得上名字的诀以外,还有一个秘传诀,是法师藏在衣袍里做的。挽诀之后进行“打卦”法事,这里的打卦较有讲究,由事主全家的总人数决定卦的阴阳。最后,安坛,由包坛先师完成。掌坛师在仪式结束时,收拾剩余漏洒的粮草,再在香钵里装灰,用香签划字讳。让事主把香钵顶在头上,供在家祖神龛上。
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2023-08-04
黄茂庭黄茂庭,男,生于1924年,是湖北鹤峰县燕子乡清湖村的一个农民。黄茂庭是清湖傩坛有名的掌坛师,其法名叫“黄法灵”。艺成回乡,他受时任坛主信任,成为骨干,大小傩愿戏均有其身影。他10岁开始学习傩愿戏,拜五峰县的艺人周师胜为师,在鹤峰县燕子乡清湖刀枪坪学了近一个月,当时学戏的徒弟共有16人。1992年师从黄茂庭学习傩愿戏,主要是在正八出中担任旦角,从艺时间已有20余年,是鹤峰燕子清湖傩愿戏班的主要演出力量。......
2023-08-04
[22]根据傩戏面具人物角色,恩施傩戏面具可以分为正神面具、凶神面具和世俗人物面具三大类。[28]除了上文介绍的正神面具之外,恩施傩戏中的正神面具还有很多,较具代表性的有唐氏太婆等。傩戏面具中此类介于正邪之间的特殊形象,恰当准确地展现了原始先民对神灵的基本认识。......
2023-08-04
长期以来,恩施傩戏面具均系师教口传,手工制作。就目前所能看到的相关实物资料、以及恩施本地傩戏艺人的回忆而言,恩施地区的傩戏面具主要采用传统木质材料完成。谭学朝是恩施傩戏第27代传人,也是恩施市傩戏、傩面具制作工艺最系统、最全面的唯一继承人。谭学朝对三岔傩戏做出了重要贡献。傩戏作为珍贵的非物质文化遗产,传承与保护尤为重要。......
2023-08-04
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2023-08-04
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2023-08-04
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2023-08-04
恩施傩戏表演神性空间、仪式空间的实现,同样体现在这种神圣场域的构筑中,它主要是通过坛场的布置、表演人物的面具化以及法器、乐器等其他道具的运用来凸显的,并依赖于一系列的宗教性的祭祀仪式来实现从世俗空间向神性空间的转换。......
2023-08-04
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