一个幸运是我遇到一个好的京剧导演，就是李少春先生。李少春在我们文艺界里统称是“神仙”。这就是他对人物创作已经形成一种习惯，形成一种规律，这就是李少春创作的思路。余叔岩与李少春我看了他几出戏，真是亲身感受到这一点。李少春先生拿出文戏就是《将相和》，拿出武戏就是《挑华车》《两将军》，这就是他出名的一个原因。《将相和》中李少春饰演蔺相如 袁世海饰演廉颇《将相和》中李少春饰演蔺相如 袁世海饰演......
2023-07-31
李光：京剧传承人的创新尝试
【摘要】：坂本龙马在日本民间很有影响，以他为主人公的文艺作品很多。由于《龙王》演出成功的巨大影响，日本方面主动提出想与李光和中国京剧院合作，把新制作座剧团的话剧《坂本龙马》改编为京剧。《坂本龙马》排练照片第二场戏就是什么呢？就说不知道这是什么戏，《坂本龙马》，中国哪有这种戏啊？《坂本龙马》中李光饰演坂本龙马《汉宫惊魂》剧本《汉宫惊魂》剧本
坂本龙马是日本明治维新时期的著名志士，在“明治维新”的酝酿过程中起了重要作用，并为之付出了生命。坂本龙马在日本民间很有影响，以他为主人公的文艺作品很多。由于《龙王》演出成功的巨大影响，日本方面主动提出想与李光和中国京剧院合作，把新制作座剧团的话剧《坂本龙马》改编为京剧。
清水正夫的儿子请我们吃饭的过程当中，就提出能不能把《坂本龙马》排成京剧。坂本龙马在日本政界里头是一个非常非常有名的改革家，是个爱国者，是反战的。所以这个内容我觉得可排。看这个《坂本龙马》的话剧，说句心里话，第一次看完了以后，当时如同掉到冷水盆一样。为什么呢？因为话剧从艺术角度来讲，本来内容就不是很丰富，它都是以说为主，很少有做，更很少有一些大的动作。所以当时给我们一个问题就是往何处去，怎么排？是原封不动地把它接过来，还是在他们原有的基础上加以革新。
我们看完了话剧以后，经过与我们京剧院的一些同志商量、协商，发现它后头的故事，也就是后台的故事比前台的故事更加丰富多彩。比如说像坂本龙马如何被逮，如何从敌人手里逃出来，然后又进行说服，然后又被逮，最后被人暗杀。我觉得这后台的戏比前台的戏还要精彩，所以后来我就建议能不能把后台的戏拿到前台来演。当时真山美保先生也不知道能不能同意，就说你们先排着试试看。那么我们就按照我们自己的思路，把整个戏的剧本又从头到尾分析了一遍。我们把它原来的那个剧本的场次保持不动，就是按原来的样子，然后我们再加进去很多武打的东西。
《坂本龙马》排练照片
第二场戏就是什么呢？简单说就是坂本龙马从这个妓院里头救出两个艺伎，一个是姐姐一个是妹妹。救出来以后的这一场戏是原来剧本没有的。那么我们在这个戏里头丰富了很多我们京剧的一些东西。比如说撑伞，然后还保留日本民族特色的跳舞，比如樱花舞在当时很盛行，那我们就在这里头又给它加了很多舞蹈动作。所以这场戏就开始丰富了，而且里边还加了很多趣味性的东西。
第四场戏，人家抓坂本，他逃跑蹿窗户，这一点又是我们京剧的特点。到后边坂本龙马突然之间发现幕府的人来了，要暗杀他，那么他如何从敌人的手里头逃脱，他又如何被人家给刺死？所以就这一点情节，到后来整个用的都是京剧的动作，都是用的京剧传统的东西。所以我们在这个戏里头，既保持了它日本民族的特色，又不失中国京剧传统风格。所以两项一结合，我觉得就是这个戏成功的一个基础。
我们在中国走了很多地方，天津、上海、哈尔滨、大连等等，之后还计划去上海演出。真山美保先生看完了京剧的《坂本龙马》以后，激动得喊出了“京剧万岁”，这是原话。在她看完这个戏以后非常激动也非常高兴，但就是不请我们去日本演出，为什么呢？因为他们团的戏还在演出中。我们去了以后肯定影响他们的上座率，所以说这个戏后来就没有在日本演，但是在国内却引起很大的反响。我记得我们到天津演出，天津观众看完了我们的广告以后问，这是什么戏？就说不知道这是什么戏，《坂本龙马》，中国哪有这种戏啊？因为大家也都知道，天津的观众、戏迷很多，观众很挑剔，而且特别爱看一成不变的老戏。到天津去能不能打响？观众反应如何心里没底，那就是说好咱们就继续看，不好休息完咱们就走。没想到观众看完了前半场以后，那咱们再继续看吧，结果终于把这戏看完了。这就说明这个戏我们在改的过程当中，还是深入人心的。
在我们京剧传统戏当中，确实有很多内涵值得我们去考虑、去探讨、去探索。就是什么呢？我们的京剧有很多环节可以用来表现，现代的也好，传统的也好，传统的东西改成现代的也好。我觉得我们还应该走这三维并举的道路，只有这样京剧才有出路，只不过现在我们没有排好戏就是了。通过我们这两出戏，我觉得京剧从长远来看是有发展前途的。京剧本身可以说博大精深，这里边有很多东西值得我们去挖掘，值得我们去探讨。在我们走外向型道路的这个过程当中，确实给我留下了一个非常非常深刻的印象，值得很好地总结。至今我觉得，我们只有成功的经验，没有失败的教训。
《坂本龙马》中李光饰演坂本龙马
《汉宫惊魂》剧本
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