京剧艺术传承人李光演《平原作战》带来丰富收获

《平原作战》讲的是在抗日战争的艰苦年代里，冀中八路军主力为了完成“诱敌深入、各个歼灭”的作战计划，派八路军排长赵勇刚率领一支小部队插到敌后平原地区，在铁路沿线开展游击战，以牵制敌人援军龟田大队，配合山区八路军主力全歼日寇、取得胜利。李光在剧中扮演八路军排长赵勇刚。

《平原作战》李光定妆照

第一场戏，星夜下山遇到了敌人巧妙应对。遇到敌人怎么办，临时灵机一动，然后斥责完这个敌人以后，他有这么四句词。叫敌人“电话不通、指挥不灵、草木皆兵、寸步难行”。就像这几句词，这要是在话剧，一带而过，一说了之。可是我们在这个戏里头，就用了短打武生的动作。

“同志们!沿铁路两侧分兵前进,破路炸桥,袭扰敌人。叫日寇电话不通、指挥不灵、草木皆兵、寸步难行!”

这就是京剧短打戏里边的东西。所以说在《平原作战》里头我们有好多动作，因为我本身是唱短打武生的，所以就尽量体现自己的行当的特点。另外还有就是“稳坐车头一挥鞭”“啪”，就类似这些东西剧本没有，演员可以发挥。我可以用我的技巧来表现我的这个鞭子的威力。最后拿鞭子打日本鬼子，这套也是一套单刀五股档，由单刀五股档转化过来的。所以说有些技巧，都是从老的传统戏里边挑挑拣拣这么移植过来。

“军民鱼水情”这场戏呢，这种情感戏老戏里很少，不能说没有，很少。但是在这个戏里头，用在跟张大娘之间的表演上再恰当不过了。所以就是说在“好妈妈”这一段【西皮】表演中，还用点小生腔，因为只有这些腔用在赵勇刚的身上才比较合适。还有一个“几天来”，这一段唱也是相当精彩的，又想见大娘，但是又怕惊动了大娘。就是他这种心情的复杂性，通过这一段【二黄】体现得可以说淋漓尽致。

“几天来和日寇周旋在平川上，转移到堡垒村鱼入海洋。日、汪、蒋相勾结凶狠狂妄，乡亲们水深火热受尽创伤。听屋内亲人安睡无声响，盼相见，盼相见却又怕惊动大娘。”

我觉得这对我们以后演传统戏也是有好处的。我在这个时候通过现代戏才知道什么东西都离不开表演，什么东西都离不开戏，什么样的戏也离不开技。所以说文戏它也有技巧在里头，唱腔里头也有很多技巧，节奏快、中、慢。这里头我觉得我唱武生的，过去从来没接触过表演，可以说以前也都是口传心授，老师怎么教我们怎么来。但是通过这些现代戏的拍摄过程，我觉得京剧还是应该讲究点表演为好。这样才能够让观众看起来觉得这个戏有血有肉，他看着才能够感人。所以我觉得《平原作战》在文戏方面对我确实是提高不小，技不离戏。

过去我的戏里头没那么多唱，这个戏里头我接触到了，而且不光接触到了，也演到了。你比如后边那一大段【反二黄】，“月色微黄”就那一大段，过去我们唱武生的哪经历过这么大段的唱。所以通过这个戏我觉得确实是又重新学习了不少东西。

《平原作战》李光定妆照

第一场戏，星夜下山遇到了敌人巧妙应对。遇到敌人怎么办，临时灵机一动，然后斥责完这个敌人以后，他有这么四句词。叫敌人“电话不通、指挥不灵、草木皆兵、寸步难行”。就像这几句词，这要是在话剧，一带而过，一说了之。可是我们在这个戏里头，就用了短打武生的动作。

“同志们!沿铁路两侧分兵前进,破路炸桥,袭扰敌人。叫日寇电话不通、指挥不灵、草木皆兵、寸步难行!”

这就是京剧短打戏里边的东西。所以说在《平原作战》里头我们有好多动作，因为我本身是唱短打武生的，所以就尽量体现自己的行当的特点。另外还有就是“稳坐车头一挥鞭”“啪”，就类似这些东西剧本没有，演员可以发挥。我可以用我的技巧来表现我的这个鞭子的威力。最后拿鞭子打日本鬼子，这套也是一套单刀五股档，由单刀五股档转化过来的。所以说有些技巧，都是从老的传统戏里边挑挑拣拣这么移植过来。

“军民鱼水情”这场戏呢，这种情感戏老戏里很少，不能说没有，很少。但是在这个戏里头，用在跟张大娘之间的表演上再恰当不过了。所以就是说在“好妈妈”这一段【西皮】表演中，还用点小生腔，因为只有这些腔用在赵勇刚的身上才比较合适。还有一个“几天来”，这一段唱也是相当精彩的，又想见大娘，但是又怕惊动了大娘。就是他这种心情的复杂性，通过这一段【二黄】体现得可以说淋漓尽致。

“几天来和日寇周旋在平川上，转移到堡垒村鱼入海洋。日、汪、蒋相勾结凶狠狂妄，乡亲们水深火热受尽创伤。听屋内亲人安睡无声响，盼相见，盼相见却又怕惊动大娘。”

我觉得这对我们以后演传统戏也是有好处的。我在这个时候通过现代戏才知道什么东西都离不开表演，什么东西都离不开戏，什么样的戏也离不开技。所以说文戏它也有技巧在里头，唱腔里头也有很多技巧，节奏快、中、慢。这里头我觉得我唱武生的，过去从来没接触过表演，可以说以前也都是口传心授，老师怎么教我们怎么来。但是通过这些现代戏的拍摄过程，我觉得京剧还是应该讲究点表演为好。这样才能够让观众看起来觉得这个戏有血有肉，他看着才能够感人。所以我觉得《平原作战》在文戏方面对我确实是提高不小，技不离戏。

过去我的戏里头没那么多唱，这个戏里头我接触到了，而且不光接触到了，也演到了。你比如后边那一大段【反二黄】，“月色微黄”就那一大段，过去我们唱武生的哪经历过这么大段的唱。所以通过这个戏我觉得确实是又重新学习了不少东西。

《平原作战》李光定妆照

第一场戏，星夜下山遇到了敌人巧妙应对。遇到敌人怎么办，临时灵机一动，然后斥责完这个敌人以后，他有这么四句词。叫敌人“电话不通、指挥不灵、草木皆兵、寸步难行”。就像这几句词，这要是在话剧，一带而过，一说了之。可是我们在这个戏里头，就用了短打武生的动作。

“同志们!沿铁路两侧分兵前进,破路炸桥,袭扰敌人。叫日寇电话不通、指挥不灵、草木皆兵、寸步难行!”

这就是京剧短打戏里边的东西。所以说在《平原作战》里头我们有好多动作，因为我本身是唱短打武生的，所以就尽量体现自己的行当的特点。另外还有就是“稳坐车头一挥鞭”“啪”，就类似这些东西剧本没有，演员可以发挥。我可以用我的技巧来表现我的这个鞭子的威力。最后拿鞭子打日本鬼子，这套也是一套单刀五股档，由单刀五股档转化过来的。所以说有些技巧，都是从老的传统戏里边挑挑拣拣这么移植过来。

“军民鱼水情”这场戏呢，这种情感戏老戏里很少，不能说没有，很少。但是在这个戏里头，用在跟张大娘之间的表演上再恰当不过了。所以就是说在“好妈妈”这一段【西皮】表演中，还用点小生腔，因为只有这些腔用在赵勇刚的身上才比较合适。还有一个“几天来”，这一段唱也是相当精彩的，又想见大娘，但是又怕惊动了大娘。就是他这种心情的复杂性，通过这一段【二黄】体现得可以说淋漓尽致。

“几天来和日寇周旋在平川上，转移到堡垒村鱼入海洋。日、汪、蒋相勾结凶狠狂妄，乡亲们水深火热受尽创伤。听屋内亲人安睡无声响，盼相见，盼相见却又怕惊动大娘。”

我觉得这对我们以后演传统戏也是有好处的。我在这个时候通过现代戏才知道什么东西都离不开表演，什么东西都离不开戏，什么样的戏也离不开技。所以说文戏它也有技巧在里头，唱腔里头也有很多技巧，节奏快、中、慢。这里头我觉得我唱武生的，过去从来没接触过表演，可以说以前也都是口传心授，老师怎么教我们怎么来。但是通过这些现代戏的拍摄过程，我觉得京剧还是应该讲究点表演为好。这样才能够让观众看起来觉得这个戏有血有肉，他看着才能够感人。所以我觉得《平原作战》在文戏方面对我确实是提高不小，技不离戏。

过去我的戏里头没那么多唱，这个戏里头我接触到了，而且不光接触到了，也演到了。你比如后边那一大段【反二黄】，“月色微黄”就那一大段，过去我们唱武生的哪经历过这么大段的唱。所以通过这个戏我觉得确实是又重新学习了不少东西。

《平原作战》剧照

第二个幸运就是什么呢？在拍电影过程当中遇到了两位好导演，一个是崔嵬，一个是陈怀皑。这两位导演不客气地讲，是排京剧戏曲电影的行家里手。《野猪林》包括《杨门女将》以及后来的《战洪州》都是他们二位的杰作。《平原作战》的创作过程当中，我们合作得非常愉快。那个时候崔嵬导演的处境不是很好，后来他得了肝炎，就在得病的过程当中还来盯现场，对工作相当负责。在启发演员的过程当中，他也是相当相当的内行。他说李光，你能不能把你自己所有的功夫在这个戏里亮出来。当时我觉得他这句话对我很有启发。但是安在哪儿，我当时确实是一时想不起来。当然后来我就想办法，无论如何把崔导演的要求体现出来。

《平原作战》剧照

第二个幸运就是什么呢？在拍电影过程当中遇到了两位好导演，一个是崔嵬，一个是陈怀皑。这两位导演不客气地讲，是排京剧戏曲电影的行家里手。《野猪林》包括《杨门女将》以及后来的《战洪州》都是他们二位的杰作。《平原作战》的创作过程当中，我们合作得非常愉快。那个时候崔嵬导演的处境不是很好，后来他得了肝炎，就在得病的过程当中还来盯现场，对工作相当负责。在启发演员的过程当中，他也是相当相当的内行。他说李光，你能不能把你自己所有的功夫在这个戏里亮出来。当时我觉得他这句话对我很有启发。但是安在哪儿，我当时确实是一时想不起来。当然后来我就想办法，无论如何把崔导演的要求体现出来。

《平原作战》剧照

第二个幸运就是什么呢？在拍电影过程当中遇到了两位好导演，一个是崔嵬，一个是陈怀皑。这两位导演不客气地讲，是排京剧戏曲电影的行家里手。《野猪林》包括《杨门女将》以及后来的《战洪州》都是他们二位的杰作。《平原作战》的创作过程当中，我们合作得非常愉快。那个时候崔嵬导演的处境不是很好，后来他得了肝炎，就在得病的过程当中还来盯现场，对工作相当负责。在启发演员的过程当中，他也是相当相当的内行。他说李光，你能不能把你自己所有的功夫在这个戏里亮出来。当时我觉得他这句话对我很有启发。但是安在哪儿，我当时确实是一时想不起来。当然后来我就想办法，无论如何把崔导演的要求体现出来。

《平原作战》剧照

《平原作战》剧照

《平原作战》剧照

《平原作战》中李光饰演赵勇刚　袁世海饰演龟田

正好演扒火车这场戏是我发挥跟头的一个好机会。上火车按照我们台上的表演一蹦就上去了，因为那舞台纵深很短，不可能长距离翻跟头。但是到了摄影棚里那就不一样了。你要多长就可以加多长，你需要多高就能加多高，你需要走几个前扑，你就可以走几个前扑，这个都由演员来决定。导演是干这个的，因为像这些个技巧，毕竟只有我自己才能够知道，导演不会去做具体指导。通过这个技巧，现在留下来的“李光不光能打，而且还能翻，还能从下边往上翻”，给人留下这么一个好的印象。我是觉得没有他的启发，不可能留下这么好的镜头。

第二就是拿炮楼。“红缨车鞭拿在手，党的期望记心头。乡亲们在地道坚持战斗，我这里须神速断敌咽喉！”拿炮楼那场武打，相当精彩。我还没有见过这么拍的。就是，比如我们打的是五股档，这摄影机就跟进来了。就跟着我们这个档子里头一块打，我们怎么打它就怎么摄。而且它也不妨碍我们，我们也不妨碍它。这是首创，值得提一笔。

不是说传统东西多了，正相反，其实是传统的东西不够用了。你包括三八大盖，以前什么戏里用三八大盖？而且三八大盖打出来不是“一二三兜，轴肘轴肘搭兜搭兜”，不是小快枪了，那就得重新编，那都是过去老戏里没有的，那就得重新创。所以说在现代戏里头，我觉得有它好的一面，就是创作了很多过去没有的东西。有好处。拍的要是好的话，不在于演员，在于这些幕后，幕后这些导演。包括我们这些同台演出的演员，像袁世海先生还有高玉倩老师。我们演戏的过程当中就讲一个群体的配合，包括底下的日本兵，其实他们全都是能唱一出的角儿。中国京剧院的戏，经看、耐看就是因为这些角儿堆出来的。所以这戏精彩，是集体努力的结果。当时如果没有这部电影，也就没有后来的李光。所以后来我就觉得这个戏，在我的人生道路上，特别在艺术道路上，确实起到了一个不可磨灭的作用，这是一个辉煌。

《平原作战》中李光饰演赵勇刚　袁世海饰演龟田

正好演扒火车这场戏是我发挥跟头的一个好机会。上火车按照我们台上的表演一蹦就上去了，因为那舞台纵深很短，不可能长距离翻跟头。但是到了摄影棚里那就不一样了。你要多长就可以加多长，你需要多高就能加多高，你需要走几个前扑，你就可以走几个前扑，这个都由演员来决定。导演是干这个的，因为像这些个技巧，毕竟只有我自己才能够知道，导演不会去做具体指导。通过这个技巧，现在留下来的“李光不光能打，而且还能翻，还能从下边往上翻”，给人留下这么一个好的印象。我是觉得没有他的启发，不可能留下这么好的镜头。

第二就是拿炮楼。“红缨车鞭拿在手，党的期望记心头。乡亲们在地道坚持战斗，我这里须神速断敌咽喉！”拿炮楼那场武打，相当精彩。我还没有见过这么拍的。就是，比如我们打的是五股档，这摄影机就跟进来了。就跟着我们这个档子里头一块打，我们怎么打它就怎么摄。而且它也不妨碍我们，我们也不妨碍它。这是首创，值得提一笔。

不是说传统东西多了，正相反，其实是传统的东西不够用了。你包括三八大盖，以前什么戏里用三八大盖？而且三八大盖打出来不是“一二三兜，轴肘轴肘搭兜搭兜”，不是小快枪了，那就得重新编，那都是过去老戏里没有的，那就得重新创。所以说在现代戏里头，我觉得有它好的一面，就是创作了很多过去没有的东西。有好处。拍的要是好的话，不在于演员，在于这些幕后，幕后这些导演。包括我们这些同台演出的演员，像袁世海先生还有高玉倩老师。我们演戏的过程当中就讲一个群体的配合，包括底下的日本兵，其实他们全都是能唱一出的角儿。中国京剧院的戏，经看、耐看就是因为这些角儿堆出来的。所以这戏精彩，是集体努力的结果。当时如果没有这部电影，也就没有后来的李光。所以后来我就觉得这个戏，在我的人生道路上，特别在艺术道路上，确实起到了一个不可磨灭的作用，这是一个辉煌。

《平原作战》中李光饰演赵勇刚　袁世海饰演龟田

正好演扒火车这场戏是我发挥跟头的一个好机会。上火车按照我们台上的表演一蹦就上去了，因为那舞台纵深很短，不可能长距离翻跟头。但是到了摄影棚里那就不一样了。你要多长就可以加多长，你需要多高就能加多高，你需要走几个前扑，你就可以走几个前扑，这个都由演员来决定。导演是干这个的，因为像这些个技巧，毕竟只有我自己才能够知道，导演不会去做具体指导。通过这个技巧，现在留下来的“李光不光能打，而且还能翻，还能从下边往上翻”，给人留下这么一个好的印象。我是觉得没有他的启发，不可能留下这么好的镜头。

第二就是拿炮楼。“红缨车鞭拿在手，党的期望记心头。乡亲们在地道坚持战斗，我这里须神速断敌咽喉！”拿炮楼那场武打，相当精彩。我还没有见过这么拍的。就是，比如我们打的是五股档，这摄影机就跟进来了。就跟着我们这个档子里头一块打，我们怎么打它就怎么摄。而且它也不妨碍我们，我们也不妨碍它。这是首创，值得提一笔。

不是说传统东西多了，正相反，其实是传统的东西不够用了。你包括三八大盖，以前什么戏里用三八大盖？而且三八大盖打出来不是“一二三兜，轴肘轴肘搭兜搭兜”，不是小快枪了，那就得重新编，那都是过去老戏里没有的，那就得重新创。所以说在现代戏里头，我觉得有它好的一面，就是创作了很多过去没有的东西。有好处。拍的要是好的话，不在于演员，在于这些幕后，幕后这些导演。包括我们这些同台演出的演员，像袁世海先生还有高玉倩老师。我们演戏的过程当中就讲一个群体的配合，包括底下的日本兵，其实他们全都是能唱一出的角儿。中国京剧院的戏，经看、耐看就是因为这些角儿堆出来的。所以这戏精彩，是集体努力的结果。当时如果没有这部电影，也就没有后来的李光。所以后来我就觉得这个戏，在我的人生道路上，特别在艺术道路上，确实起到了一个不可磨灭的作用，这是一个辉煌。