坂本龙马在日本民间很有影响，以他为主人公的文艺作品很多。由于《龙王》演出成功的巨大影响，日本方面主动提出想与李光和中国京剧院合作，把新制作座剧团的话剧《坂本龙马》改编为京剧。《坂本龙马》排练照片第二场戏就是什么呢？就说不知道这是什么戏，《坂本龙马》，中国哪有这种戏啊？《坂本龙马》中李光饰演坂本龙马《汉宫惊魂》剧本《汉宫惊魂》剧本......
2023-07-31
京剧传承人李光，与李少春的幸遇
【摘要】：一个幸运是我遇到一个好的京剧导演，就是李少春先生。李少春在我们文艺界里统称是“神仙”。这就是他对人物创作已经形成一种习惯，形成一种规律，这就是李少春创作的思路。余叔岩与李少春我看了他几出戏，真是亲身感受到这一点。李少春先生拿出文戏就是《将相和》，拿出武戏就是《挑华车》《两将军》，这就是他出名的一个原因。《将相和》中李少春饰演蔺相如 袁世海饰演廉颇《将相和》中李少春饰演蔺相如 袁世海饰演
“演员不要盲目地跟，就跟流派，我不反对流派，但是你死抱着流派不放，这也不行。所以你必须要在流派的基础上，还得要加以发展。”
一个幸运是我遇到一个好的京剧导演，就是李少春先生。李少春在我们文艺界里统称是“神仙”。也就是说他所创作出来的东西，都是符合观众的口味的。所以说他演什么像什么，不瘟不火，他武戏文唱，文戏里边有武的东西。什么活儿只要到他手里头，保证给你弄出一朵花来。这就是他对人物创作已经形成一种习惯，形成一种规律，这就是李少春创作的思路。在创作过程当中他从来不只考虑这里头怎么从他自己出发，没有。你看他傍着别人，他也想到怎么样让别人合适，这就是他的思路。所以我就说大活儿他不让，小活儿他也不让，但是他绝不超过你，他绝不盖过你，他绝不影响你。
李少春
演员不要盲目地跟，就跟流派，我不反对流派，但是你死抱着流派不放，这也不行。所以你必须要在流派的基础上，还得要加以发展。少春先生如果要抱着余派不放，他没那么多戏。人家都说怎么不成为李派呢，他自己不说，他不承认自己是李派。承认自己是李派，就把他箍起来了。他什么派别都有，但是不死守一派，我觉得他这个观点我特别地赞同。
李少春
演员不要盲目地跟，就跟流派，我不反对流派，但是你死抱着流派不放，这也不行。所以你必须要在流派的基础上，还得要加以发展。少春先生如果要抱着余派不放，他没那么多戏。人家都说怎么不成为李派呢，他自己不说，他不承认自己是李派。承认自己是李派，就把他箍起来了。他什么派别都有，但是不死守一派，我觉得他这个观点我特别地赞同。
余叔岩与李少春
我看了他几出戏，真是亲身感受到这一点。尤其他的《白毛女》，说句良心话，一个杨白劳就这么点儿事，让他给演出点儿内容出来，这就是不一般。比如求黄世仁这场戏，黄世仁一踹，跪着抢背。这跪着走抢背和站着走抢背的效果是截然不同的，你要是站起来再走这抢背，假了。跪着走是属于很自然的这个抢背就走出来了。这就是人家在创作人物过程当中理解的方式方法，你说他有文化吗，他文化也并不高，但是有一样，他琢磨人物可比谁都高。有的人有文化，但是他做不出来，不白有吗？京剧演员要说起来，没有话剧演员这么琢磨人物吧，但是我们京剧演员也并不示弱。如果演起来也是让人感觉到说不出来的好，有一种满足感，你这演员就算达到目的了。
我一直想跟他多学点儿东西，结果没有想到的是，在这个戏里头我们有机会合作了。当时这个组建立的时候，他是这个剧组的导演之一，所以这是我遇到一个很好的机会，跟他学习了很多东西。我跟李少春先生，我们都已经熟到什么程度呢，关在屋子里边谈传统戏，他不讲具体的剧目，不讲《野猪林》怎么演的、《杨白劳》怎么演的、《响马传》怎么演的，不提具体戏，就讨论演员如何搞创作。他就说演员在演戏的过程当中，一定要有自己的东西，不要去死学别人的东西，你学的东西再好也是别人的。我觉得这是他的第一个观点，就是让你自己去创作，让你自己去排戏。第二个要刻苦，“不怕练功苦就怕苦练功”，就说这个练功你得要有窍门儿，不能死练，要知道把这个功夫应该下到哪儿。
李少春先生拿出文戏就是《将相和》，拿出武戏就是《挑华车》《两将军》，这就是他出名的一个原因。他前边是文戏后边是武戏，没有这样的话，不可能有今天，不可能有后来的李少春。所以我就说他的路子之宽，是任何人也做不到的。他是南北结合的文武老生武生，他不光是北派，北派武生的代表应该是万春先生。但是李少春先生又把南派的东西带到北方来，他南北两结合，所以他路子就比较宽。所以在这一点儿来讲，我可以说心悦诚服，确实是非常欣赏他的艺术。
另外一个是在创作过程当中，他说演员的出场很重要。说排一个新戏的过程当中，他能够设计出十个不一样的出场，这很难。一个出场设计，设计出十个不同的样子，这是一件很不容易的事，但是他能做到。
余叔岩与李少春
我看了他几出戏，真是亲身感受到这一点。尤其他的《白毛女》，说句良心话，一个杨白劳就这么点儿事，让他给演出点儿内容出来，这就是不一般。比如求黄世仁这场戏，黄世仁一踹，跪着抢背。这跪着走抢背和站着走抢背的效果是截然不同的，你要是站起来再走这抢背，假了。跪着走是属于很自然的这个抢背就走出来了。这就是人家在创作人物过程当中理解的方式方法，你说他有文化吗，他文化也并不高，但是有一样，他琢磨人物可比谁都高。有的人有文化，但是他做不出来，不白有吗？京剧演员要说起来，没有话剧演员这么琢磨人物吧，但是我们京剧演员也并不示弱。如果演起来也是让人感觉到说不出来的好，有一种满足感，你这演员就算达到目的了。
我一直想跟他多学点儿东西，结果没有想到的是，在这个戏里头我们有机会合作了。当时这个组建立的时候，他是这个剧组的导演之一，所以这是我遇到一个很好的机会，跟他学习了很多东西。我跟李少春先生，我们都已经熟到什么程度呢，关在屋子里边谈传统戏，他不讲具体的剧目，不讲《野猪林》怎么演的、《杨白劳》怎么演的、《响马传》怎么演的，不提具体戏，就讨论演员如何搞创作。他就说演员在演戏的过程当中，一定要有自己的东西，不要去死学别人的东西，你学的东西再好也是别人的。我觉得这是他的第一个观点，就是让你自己去创作，让你自己去排戏。第二个要刻苦，“不怕练功苦就怕苦练功”，就说这个练功你得要有窍门儿，不能死练，要知道把这个功夫应该下到哪儿。
李少春先生拿出文戏就是《将相和》，拿出武戏就是《挑华车》《两将军》，这就是他出名的一个原因。他前边是文戏后边是武戏，没有这样的话，不可能有今天，不可能有后来的李少春。所以我就说他的路子之宽，是任何人也做不到的。他是南北结合的文武老生武生，他不光是北派，北派武生的代表应该是万春先生。但是李少春先生又把南派的东西带到北方来，他南北两结合，所以他路子就比较宽。所以在这一点儿来讲，我可以说心悦诚服，确实是非常欣赏他的艺术。
另外一个是在创作过程当中，他说演员的出场很重要。说排一个新戏的过程当中，他能够设计出十个不一样的出场，这很难。一个出场设计，设计出十个不同的样子，这是一件很不容易的事，但是他能做到。
《将相和》中李少春饰演蔺相如 袁世海饰演廉颇
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2023-08-07
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