动画剧本创作思维【教程案例】

2023-07-26 理论教育版权反馈

【摘要】：图4-10动画片《千与千寻》2.风格化、个性化的表现动画剧本对于动画片编剧而言，是一个可以充分展现个性的媒介。

动画片是将生活卡通化的影视类型，它与电影、电视剧等不同，需要编剧充分利用丰富的想象力去创作，因为它是一个具有原创性的幻想时空，所以，在编写动画片剧本时，需要将生活中现实的内容转化为充满童趣甚至是稀奇古怪、独特的幻想世界，这就要求首先对动画片有充分的理解，以特有的思维去思考及创作。

4.3.1　动画剧本的特点

1.形式感强，幻想源于现实生活

动画片的内容源于生活，又高于生活，动画剧本里的幻想来自真实生活，是对生活的极大夸张。由于动画片是卡通化的，所以它的表现形式感强，更加注重通过各种表现手法来对人物的动作及语言、场景等进行无限夸张，编剧们充分发挥想象力，创造出一个与众不同的世界。如《千与千寻》里的神仙澡堂场景，各种稀奇古怪的神仙聚在一起泡澡，如图4-10所示。这便是作者在现实生活中人们泡澡的基础上发挥想象创造出的神仙泡澡的情景。

图4-10　动画片《千与千寻》

2.风格化、个性化的表现

动画剧本对于动画片编剧而言，是一个可以充分展现个性的媒介。由于动画片在形式上有很大的自由度，所以让创作者有了很大的发挥空间，可创作出风格化、个性化，强烈表达自我的动画片剧本。由于动画片时长的不同，对各种长度的剧本发挥的空间也相应不同，有时1～3分钟的动画片会给人更大的发挥空间，在极短的时间内如何把故事说得完整和动听是真正考验编剧的地方。如动画短片《平衡》，如图4-11所示，采用了极具风格化的视觉效果，充满隐喻，使动画具有强烈的形式感。

图4-11　动画片《平衡》

3.起承转合，制造悬念

动画剧本与电影的一样，无论片长多少，都需要在剧本结构上有高低起伏的情节内容，达到使观众越看越紧张的效果，充满节奏感，否则平淡的剧本只会让人看了昏昏欲睡，失去了动画片原本的生命力。

4.3.2　动画剧本的基本要求

1.动画剧本要注重画面，切勿写成小说

动画剧本的重点是重现画面的内容，能将画面中的动作、感觉、镜头的处理等呈现出来。好的动画编剧需要对动画片整体制作有充分的了解，能够写出具有画面感的剧本，与其他戏剧文学、小说等区别开来，用画面表达情绪，以画面为单位。

2.注重剧本的趣味性

动画片的特点是情节简单、生动有趣，所以动画剧本不适宜讲述太复杂的故事，而应该以一种有趣的手法去讲述简单的故事。因为观看动画片的人不管是成人还是儿童，都抱着一种轻松的心态去欣赏动画片，他们不喜欢带有包袱，希望能够开心地去观看，所以动画剧本里必须设计许多有意思的情节，使故事发展的过程变得好玩、刺激。如《寻梦环游记》，如图4-12所示，观众们讨论的往往不是故事本身，而是其中的有趣情节，这便是典型的成功的动画片。

图4-12　动画片《寻梦环游记》

3.减少对话，弱化故事的枝节

动画剧本里不适宜出现过多的对话，否则就和电视剧一样靠对白来叙述故事发展，会使整个故事不连贯，缺乏戏剧动作，如同听广播剧般，失去了动画片原有的趣味，使人乏味。一部优秀的动画剧本，应该具有强烈的画面感，用身体动作代替人物对话。如表现一个人等人，最好不要让他光站在那里看着某个方向，而应该让他来回不停地走动，不时地看看表，再往一个特定的方向张望，这样的动作反复做上几次，便可表现他等人时的焦急心情，同样避免画面的呆板与单调。

另外，动画剧本里不需要过多的故事分支情节，这样只会使整个故事复杂化，违背了动画剧本的简化要求。并且复杂的故事需要用更多的篇幅去讲述清楚，而动画片的时长有限，这便意味着它的故事必须简洁，所有分支都必须为主线服务。如《花木兰》，故事里所有的分支都是围绕花木兰代父从军这条主线展开的，不会有其他多余的枝节，也没有其他无关的角色，所有的人与场景及对话都是有用的，这便是剧本与小说最大的不同之处。

4.动画剧本主题的要求

（1）正确的价值观

在动画剧本中，会出现许多不同的人物，无论情节如何稀奇特别，剧中人物的情感、价值观等都必须符合人类大众的生活经历，只有剧中人物的价值观是正确的，与现实人们的价值观吻合，才能被观众理解及接受。如《狮子王》中，辛巴像丁满一样吃虫子，体现它也会像普通人一样生活，理解普罗大众的感受，如图4-13所示。

图4-13　动画片《狮子王》

（2）吻合观众的情感

动画剧本中，无论人物的身世、经历如何特别，他都必须具有与现实人类一样的情感，也就是说，在剧本里，一切可以是幻想的，但在人物情感的处理上，必须是写实的。想象由情感而生，为情感服务，深入地展现人性、传达人的感情才是剧本最重要的地方。如果一个动画片只是一味地展现特技特效，而没有表达情感主题，那么它便是彻底失败的，与一般的特技样片没有任何区别。如《千与千寻》，观众之所有被其吸引，是因为它所有的幻想都赋予了微妙的情感因素。其中小千与无脸人的相遇，但她坐在火车上看到那些没有面目的人时，她意识到孤独的不止她一个人，整个社会的人都与她有相同的感受；小千回想起儿时对未来的憧憬。现代人的茫然、失落在这个场景中表现得淋漓尽致，如图4-14所示。

图4-14　动画片《千与千寻》

（3）与观众的审美一致

动画片是强调视觉化的影片，所以在动画剧本里所描述的场景、人物等都需要与观众的审美感相一致，因为编剧写的故事也是需要给观众欣赏的故事。对于视觉元素的设计，需要用心考虑，如何才能体会现代人的美感也是需要注意的问题。只有充满美感的动画片，才能在第一时间吸引观众。

4.3.3　动画剧本的创作方法

1.以儿童的思维创造故事

动画片的观众大多数是儿童，这就要求动画编剧在创作故事时从儿童的视角出发，尝试真正地去了解儿童心理，切合他们的需求和期待。美国编剧家罗伯特·麦基在《故事》里提到，“观众是设计故事的决定力量”，所以动画编剧在创造故事之前，必须先了解动画片的观众，只有这样，才能创作出精彩的动画剧本。

2.以正确的态度讲述故事

剧本源于生活，但又高于生活。但这并不意味着编剧要将自己的姿态放高，以一种比观众略高一等的态度去讲故事。只有剧作者将姿态放低，以一种与观众平等，甚至是与儿童平等的态度去讲述故事，才能真正吸引观众。否则，那种错误的态度只会把观众吓跑，只有做到尊重观众，以一种认真、正确的态度对待他们，才能精彩地呈现故事本身。

3.深入的故事主题

动画片的主要特点是充满童趣，但不等于动画剧本所表现的主题是肤浅幼稚的。主题可以是引人思考的，但这个认真的主题却运用一种生动、有趣的方式去表达，这才是动画片的特别之处。深刻的故事主题切忌用一种教条式的方法呈现，这样动画片便失去原有的趣味性，变得呆板沉闷。要考虑儿童的情感和兴趣点，在两者之间平衡，让他们在有趣的故事中领悟到某些道理。如《马达加斯加》中，通过风趣的手法描述纽约动物园里的狮子亚历克斯、斑马马蒂、河马格洛丽亚和长颈鹿梅尔曼意外地来到了马达加斯加岛，他们在岛上遇到了一系列的挑战的故事，让观众从这个影片中收获了情感上的满足，如图4-15所示。

图4-15　动画片《马达加斯加》

图4-15　动画片《马达加斯加》（续）

4.简洁、明了的故事

动画剧本的故事不宜复杂，故事主线必须简洁清晰，并且具有丰富的细节；故事主题突出，核心紧凑、单纯；故事节奏快，有起有伏，变化多样。要能使观众看得明白，并且能够理解。

动画剧本创作思维【教程案例】

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