从上海文化空间分布图可见，上海的文化空间集中于中心城区，这与空间可得性和文化消费人口密度有关。识别二维码，可获得作者制作的H5页面“上海文化空间”，含详细信息。2017年9月，上海启动了一系列文化空间开工新建和改扩建工程。从这个角度来说，上海的文化横向包容度是偏弱的。上海的文化空间，在某种程度来说，是一种被金融景观过滤后的文化景观。上海的交通门户地铁站，以商业广告为主而缺少建筑美和地域文化气息的设计。......
2023-07-25
上海当代艺术博物馆：城市更新与文化空间生产
【摘要】：上海当代艺术博物馆成立于2012年10月1日，是国内第一家公立的当代艺术博物馆，是当代上海的文化地标，以其历史渊源和造型特征，俗称“大烟囱”或“温度计”。上海在国内率先成立了公立的当代艺术博物馆，表明了城市的开放与其面向全球的意愿。表6-1为上海当代艺术博物馆2012—2017年的艺术展览。2012年第九届双年展是“空间转移”，主场馆从上海美术馆移到上海当代艺术博物馆。
上海当代艺术博物馆成立于2012年10月1日，是国内第一家公立的当代艺术博物馆，是当代上海的文化地标，以其历史渊源和造型特征，俗称“大烟囱”或“温度计”。
上海当代艺术博物馆位于黄浦滨江地区，由原南市发电厂改造而来，2010年上海世博会期间作为“城市未来馆”，是上海城市更新中的一个代表项目。这座建筑见证了上海从工业化时代到信息化时代的城市变迁。作为城市文化的新空间，这座文化空间的使命在于源源不断的文化创新。
作为具有历史意义的文化空间，其历史渊源和独特造型成为文化消费者对文化空间消费的一项体验。比如，文化消费者在主动分享其参观体验时，会提及上海当代艺术博物馆的历史，关键词如“发电厂”“气温计”：
条目67：由南市发电厂改造的上海当代艺术博物馆，每次都要去看下那对翅膀，随风翻飞的样子轻盈梦幻，配上今天的乌云也是蛮壮观的。
条目187：沐浴着绵绵细雨，漫步到上海当代艺术博物馆。这里由原南市发电厂改造而来，高达165米的烟囱既是上海的城市地标，也是一个特别的展览空间。
条目216：散步随记 上海当代艺术博物馆 原南市发电厂，世博会城市未来馆，那变身气温计的高烟囱还矗立着，展示31℃。展馆就在车间里，大吊车还在。
当代艺术在中国曾是敏感话题。上海在国内率先成立了公立的当代艺术博物馆，表明了城市的开放与其面向全球的意愿。以文化艺术来表明其对标国际大都市，是政府的策略和态度。上海市政府在设计上海艺术博物馆时，对标伦敦，考察了上海博物馆和大英博物馆、中华艺术宫和泰特不列颠美术馆、上海当代艺术博物馆与泰特现代美术馆，分析了现代、当代和传统艺术的布局。在空间的地址、改造路径、展览选择等方面，有意识地以伦敦为范本。在第二个展览时引进蓬皮杜艺术中心藏品，举办“电场：超越超现实——法国蓬皮杜中心藏品展”，又显示其不局限于伦敦范本。
从消费者主动分享的参观体验可以看出，他们消化了经营者的意图：
条目31：上海当代艺术博物馆，原本是市南发电厂。去看双年展，令我想起以前跟晓宇在里昂看双年展的情景。
条目48：同样由电厂改造，同样位于江边，上海当代艺术博物馆让我一下想起了伦敦的泰特。
条目140：去了#上海当代艺术博物馆#感觉不论是外形还是布局都和巴黎蓬皮杜国家艺术中心有点像。
正如巴特指出：“消费者之所以会在浑然不觉的情况下对神话进行消费，是因为他们将其视为归纳系统而非符号系统。”（2016：162）
2012年，上海当代艺术博物馆以第九届上海双年展为开馆季重磅项目，结合场所的历史（发电厂）以“重新发电”为主题，具有多重隐喻。此后两者越来越紧密地捆绑起来，相得益彰，形成鲜明的文化品牌。
上海双年展是中国内地第一个当代艺术的国际双年展，始于1996年，经过20多年的发展，成为中国最具影响力的文化事件之一，也吸引了广泛的国际关注和参与。上海双年展关注全球语境中的文化演化轨迹和知识生产趋势。历届展览主题分别是：开放的空间（1996）、融合与拓展（1998）、海上·上海——一种特殊的现代性（2000）、都市营造（2002）、影像生存（2004）、超设计（2006）、快城快客（2008）、巡回排演（2010）、重新发电（2012）、社会工厂（2014）、何不再问（2016）和禹步（2018）。其中，2000年第三届和2012年第九届具有跨越性意义。表6-1为上海当代艺术博物馆2012—2017年的艺术展览。
表6-1 上海当代艺术博物馆艺术展览_（2012—2017）
（续表）
（续表）
2000年第三届双年展是“经文化部批准、由上海美术馆主办”的政府项目。在公立美术馆举办装置艺术、摄影艺术和媒体艺术的当代艺术展览，这意味着不管文艺体制如何，事实上，更加自由的艺术空间正在开启。这次双年展首次由中外策展人组成策展团队，吸引18个国家和地区的67名艺术家带来了包括国画、油画、版画、摄影、录像、雕塑、装置、媒体艺术等各种艺术样式的300余件作品。这表明在世纪之交时，上海文化发展面向国际化的文化自觉。更重要的是，这次双年展尝试按照国际双年展惯例，成立策展人小组，负责推选参展的艺术及其作品，最终由双年展艺术委员会审定通过。这种方式明显不同于此前由文联决策的组织方式，推动了文化艺术领域发展的新评价标准。
2012年第九届双年展是“空间转移”，主场馆从上海美术馆移到上海当代艺术博物馆。上海美术馆位于市中心，与本地历史文化有着紧密联系，但是就其建筑空间而言，并不适用于当前大规模、高规格的展览。策展人邱志杰（2014）曾讲述：“（在上海美术馆）每一个木线条都不能碰，展个录像投影机都得搁地上，挂在天花板上也是不行的。”相比而言，上海当代艺术博物馆虽然地理位置不如上海美术馆馆址位于市中心，但是室内空间面积大、层高高，可以任意改造和腾挪。此外，新的当代艺术博物馆由旧工业空间改造而成，场所被赋予了另一种历史渊源，是空间与时间维度的结合，添加了其独特的文化价值。
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