慈禧痴迷戏曲：中国历史上的音乐艺术故事

2023-07-21 理论教育版权反馈

【摘要】：而慈禧爱好戏曲，也许与咸丰帝对戏曲的痴迷有很大的关系。而极富盛名的乐工，慈禧则另作赏赐，多寡没有定额。同时，慈禧挑选年幼的太监，让他们以西皮二簧戏学习为主。慈禧看戏很有门道，研究之深入是非常专业的。慈禧的一些旨意是有其合理性的，有助于纠正戏曲表演的不足，客观上推动了京剧艺术的进步。此外，慈禧在戏楼修建、道具制造、戏服置办等方面穷奢极欲。

清朝乾嘉以来，常以场面浩大恢宏的宫廷演剧活动，来炫耀歌舞升平的太平盛世景象，并将戏曲演出列入朝廷仪典。也许受此风气影响，咸丰皇帝十分喜欢戏曲。而慈禧爱好戏曲，也许与咸丰帝对戏曲的痴迷有很大的关系。

1860年第二次鸦片战争爆发，咸丰帝仓皇逃往热河，躲进避暑山庄。在圆明园被掠夺焚毁，丧权辱国的《北京条约》签订，国家、百姓陷入空前危难之时，他却先后把京城内府伶人200多名调到避暑山庄，来给他演戏。

次年七月是咸丰生命的最后时刻，从初一至十五，山庄里唱了十多天戏。据昇平署档案，当时演出剧目多数是由外间伶人新带进的民间流行的二簧戏。咸丰对此兴趣之浓，表现在当时宫廷按例要演的节令戏，如七夕的《仕女乞巧》、十五日中元节的《佛旨度魔》等等都被换成了二簧戏。虽然当时在热河不到一年的时间内，山庄演出的320余出戏目中，属于乱弹的二簧戏等只占三分之一，昆、弋两腔剧占三分之二。但是，这些对慈禧喜好西皮二簧戏产生了至关重要的影响，也使她亲眼目睹了民间艺术的精彩。

慈禧掌权后的一些演剧情况资料，展现了当时的一些具体演剧相关情景。自从慈禧掌政后，便更频繁地请民间艺人，来宫中演戏。一月之中便有数十次之多，并且慈禧亲自在内教坊编了一部小梨园。慈禧观戏的地方，名叫阅视楼，在养心殿右边，距离慈禧寝宫大约数十步。戏台虽然不大，但极其华丽，是为宫内的小戏台。戏目慈禧自定，命太监传给内务府人员。所演出的多为文戏，如《捉放曹》《定军山》《红鸾禧》之类。演完后，内务府依照惯例犒赏。而极富盛名的乐工，慈禧则另作赏赐，多寡没有定额。各乐工领完赏赐便都到前台谢恩，之后由内务府人员领他们出宫。在内廷演戏的民间艺人受到同样的管束，同时强调要按剧本唱戏，不能随便添减曲子和话白。

慈安是当时惟一对慈禧有所约束的人，慈安死后，慈禧便随心所欲看戏作乐，取代了慈安在世时的有节制的娱乐。慈禧有时还会亲自加入，另外便是可以更多地搬演西皮二簧戏。同时，慈禧挑选年幼的太监，让他们以西皮二簧戏学习为主。当时京城和内廷还认为二簧戏地位低，昇平署太监也奉昆、弋腔为正统，对学习二簧戏有抵触情绪，使得慈禧的谕旨着太监习学时，不得不加上“不准不学”的口谕。

慈禧看戏很有门道，研究之深入是非常专业的。太监耿进喜回忆道：“老太后可什么都懂，什么都会，昆腔、二簧全成。在听高进喜唱了一段《占花魁》之后，老太后还拨正了几句。还有乱弹的《阐道除邪》里剥皮鬼唱的反调，就是老太后编的词，足足能唱两刻多。同治爷能唱武生，可是没嗓子，唱过《白水滩》，赶着没外人的时候哄太后一乐。有一回在宁寿宫唱《黄鹤楼》，同治爷唱赵云，太监高四唱刘备，赵云打躬参会主公。那高四赶紧站起来打横说：‘奴才不敢！’同治爷说：‘你这是唱什么戏呢?不许这样，重新来！’逗得太后直乐。”

【叶赫那拉•杏贞，1861年至1908年间大清王朝的实际统治者之一，清朝“无冕女皇”。】

十九岁便死去的同治，自小这点戏剧爱好，自然与慈禧的熏染有关。慈禧虽然不像同治与宫中近侍伶人那样习唱，但她有时会开口拨正宫中伶人的戏词，对艺人的表演加以规范。慈禧的一些旨意是有其合理性的，有助于纠正戏曲表演的不足，客观上推动了京剧艺术的进步。

自光绪以后，慈禧着昇平署陆续挑进杨隆寿、李顺亭、孙菊仙、时小福、王桂花、谭鑫培、陈德霜等，后期挑进汪桂芬、王瑶卿、杨小楼等大量名角进宫演出、教习。戏目的增多，皮黄戏蒸蒸日上，到后来已占全部戏目的十之八九有时甚至无一出昆、弋。这时皮黄的完备成熟、占稳阵地标志着京剧艺术的完全形成和确立。

民间艺人进宫承差，优秀艺人集中一处，顶尖名角同台演出，自然将京剧艺术推向前所未有的高水平。慈禧的嗜好、倡导和力行，客观上为在形成与成熟过程中的京剧艺术提供了发展的空间和机遇。受到帝后的赏识看重的民间艺人身价大增，王公大臣、富商巨贾趋之若鹜，堂会兴盛。这在一定程度上促进了名角们钻研技艺，摸索提高，互相竞争，也使大批后学艺人全心学艺，有了奔头。于是科班林立，学演昌盛，对京剧艺术的发展起了积极的作用。

【现代昆腔戏。】

【杨小楼与梅兰芳、余书岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉】

说到昆弋腔戏改二簧戏，以及剧本的整理完善、保存方面，慈禧也作出了大的推动。她将外班进宫演出的本子一律废弃，使外班演出该戏的艺人重新攒本子，实际上是一个强制性改编剧本的过程。慈禧不满足于观看外间编的现成剧目，便下旨将她所欣赏的昆弋腔剧目翻成乱弹曲白。

京剧舞台至今有许多剧目来源于昆曲。宫内外的交流互动，对皮黄戏的普及、剧目的丰富、地位的提高作用明显。慈禧改戏、编词、配腔的要求，逼迫艺人寻求适应和创新，比如王瑶卿就此琢磨出青衣腔的加腔。有一次，慈禧曾把端阳节上演的《阐道除邪》中韩氏的一段昆腔改成反二簧。写出的唱词很难唱，她又不许旁人改动，别人的演唱又不符合慈禧的要求，后来慈禧命由王瑶卿唱。他反复琢磨以上三人的唱法，仔细分句，加了腔，结果上了板，节奏合适。慈禧听了很满意，特别赏银30两，加铜脸盆、花围巾和香锭子。从此王瑶卿自己就学会了琢磨青衣腔的加腔这一本事，也懂得苦学苦练才能成功的道理。这对他以后在京剧界因善于创编新腔，被世人称为“通天教主”，以及他造就梅兰芳等“四大名旦”，意义深远。

王瑶卿精通戏曲，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点从而创造了花衫，如《霸王别姬》中的虞姬、《锁麟囊》中的薛湘灵等。

此外，慈禧在戏楼修建、道具制造、戏服置办等方面穷奢极欲。1888年起，她动用巨资重修颐和园，其中戏台林立。1891年，她又在清漪园怡寿堂旧址修建德和园戏楼，耗银71万两，这戏楼至今保存完整。虽然这些花费让人看了觉得触目惊心，也从另一面反映出慈禧对戏曲的喜爱。

【王瑶卿精通戏曲，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点从而创造了花衫，如《霸王别姬》中的虞姬；《锁麟囊》中的薛湘灵等。】

慈禧痴迷戏曲：中国历史上的音乐艺术故事

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