创意经济与创意城市的全球视角

2023-07-18 理论教育版权反馈

【摘要】：创意经济的发展与城市发展是紧密联系在一起的，厉无畏用“一对共同成长的孪生儿”来描述创意产业与创意城市的关系。创意经济正在渗入城市发展的方方面面，由创意经济到创意城市的发展路径成为全球城市发展创新的重要实践。令人欣慰的是，在我国，创意城市的发展意识日渐成熟，其中，北京、上海、深圳、长沙、昆明、西安等城市以各具特色的文化创造力和创意产业集聚能力，提供了中国创意城市发展的多种思路与模式。

进入21世纪后，发展创意经济成为全球性的文化运动，《2008创意经济报告》指出:“创意经济作为一种新的发展范式正在兴起，它把经济和文化联系在一起，在宏观和微观水平上包容了经济、文化、技术和社会发展的各个方面。对新范式而言，最有影响力的事实是:创意、知识和信息日益成为全球化世界中推动经济增长和促进发展的强大动力。”最新出版的《创意经济报告》再次令人信服地说明创意经济主导了世界经济发展的动向——贸发会议于2013年5月公布的数据显示，2011年世界创意商品和服务贸易总额达到创纪录的6240亿美元，在2002年至2011年增长了一倍有余；这期间的年均增长率为8.8%。发展中国家创意商品的出口增长势头则更为强劲，同期的年均增长率达到2.1%。创意经济的发展与城市发展是紧密联系在一起的，厉无畏用“一对共同成长的孪生儿”来描述创意产业与创意城市的关系。创意经济正在渗入城市发展的方方面面，由创意经济到创意城市的发展路径成为全球城市发展创新的重要实践。城市不仅是人口和产业的集聚之地，更是文化创造与传播的中心，是现代社会生活的重要载体。创意经济成为全球性的城市发展浪潮，这说明在工业、金融等传统维度之外，文化可以为城市发展创新提供不同的视角与深远的动力——城市竞争力最终又将依赖和体现在文化的竞争力上。虽然无远弗届的全球化运动推动了“文化霸权”日趋深刻地作用于全球体系的发展，但鼓励多元、自主、包容的创意产业同样提供了反抗“文化霸权”的重要路径，使得处于边缘、弱小的文化品种获得了生存与发展的空间(从另一个角度再次印证了全球化的双刃剑的危险身份)。文化的多样性与文化的差异性构成了全球经济和城市发展最富有潜力的发展因素，可以预见的是，文化将在很大程度上左右未来全球城市的竞争格局，促进城市发展创新理念的变化和城市合作实践方式的多样性，并最终作用于全球城市竞合关系的结构裂变。

创意城市的异军突起说明了城市的发展可以在政治、经济、文化、交通等各种中心与霸权的垄断之外，找到崭新的、活跃的发展空间。纽约、伦敦、克利夫兰、利物浦、毕尔巴鄂等城市见证了欧洲社会“脱工业化”的历史实践，这些由传统工业城市向创意城市转型的成功案例使创意城市作为一种发展观念而被积极接纳。2002年，联合国设立了创意城市网络联盟，该联盟作为联合国教科文组织全球多样性文化联盟的一个部分，于2004年起开始推动全球创意城市的评选，从而使创意城市真正演变为推动城市复兴、重生的创新性思维与发展模式，也成为全球“可持续发展”方案的重要实践。“全球创意城市网络联盟”陆续指定了一批文化传统深厚、创意精神突出的城市为创意城市，如苏格兰的爱丁堡被命名为“文学之都”，美国的圣达菲被命名为“民间艺术之都”，阿根廷的布宜诺斯艾利斯被命名为“设计之都”。截至目前，我国先后加入这一联盟的城市分别有:“设计之都”——深圳(2008年)、上海(2010年)、北京(2012年)；“音乐之都”——哈尔滨(2010年)；“烹饪美食之都”成都(2010年)、顺德(2014年)、澳门(2017年)；“手工艺与民间艺术之都”——杭州(2012年)、苏州(2014年)和景德镇(2014年)，“电影之都”——青岛(2017年)，“媒体艺术之都”——长沙(2017年)在创意城市的数量上位居全球前列。当然，进入创意城市榜单的意义在于它所释放的信息，即当今时代全球性的城市竞争已经建立了一种新的维度——文化传统和创意创新能力。

在21世纪“新型城镇化”成为国家发展战略的背景下，探讨文化、创意对建设可持续、健康的中国城市生态体系的作用具有重要的现实意义。文化、创意正超越金融资本成为更加强大的“通货”，对城市的发展具有极强的介入和渗透能力，文化发展能力的创新、创意阶层的集聚、城市文化生态的优化表现出了日益重要的价值。能否融入全球文化创意产业发展浪潮，从全球城市发展创新的历史与经验中取得借鉴，发挥文化和创意的引领带动作用，是中国城市化运动能否深入有效并培育长远、可持续、富于竞争力等发展基质的关键。

令人欣慰的是，在我国，创意城市的发展意识日渐成熟，其中，北京、上海、深圳、长沙、昆明、西安等城市以各具特色的文化创造力和创意产业集聚能力，提供了中国创意城市发展的多种思路与模式。而在北京大学文化产业研究院发起的“中国创意(中小)城市50强”入选榜单中，则不乏如云南省的巍山县、山西省的平遥县、湖南省的凤凰县、河南省的长垣县等在内的县域城市。事实上，“全球创意城市网络联盟”中也不乏小城市，如2008年被评为“文学之都”的美国中西部小镇爱荷华城就是一座大学城，人口严格来说仅有3万人；再如，日本的金泽市于2009年被评为“手工艺与民间艺术之都”，其人口也仅约为4.57万人，是名副其实的小型城市。这说明“创意城市”并非大中城市的专利，追求人口和空间的规模并不是城市发展的唯一方向，中小城市也可以通过文化传统的挖掘、创意空间的塑造等方式，树立独具一格的城市魅力和城市形象，从而获得竞争力与可持续的发展空间。

创意经济和创意城市的实践并不仅仅证明文化、艺术和创造力的重要性并不比科技、商业和经济低，文化、创意可以为城市提供具有创新性的、可持续的发展动力，更重要的是，创意经济和创意城市对知识、文化与创意的价值突显，使“人”重返现代社会生活的价值维度成为可能，就如埃德娜·多斯桑托斯所指出的那样:“城市有一种关键资源——它的人民，人的智慧、欲望、动力、想象力和创造力取代了地理位置、自然资源和市场通路成为城市的资源。那些生活在城市并运行整个城市的人们将决定城市是否拥有成功的未来。”从汤姆·坎农、彼得·霍尔到查尔斯·兰德利、理查德·佛罗里达，这些创意城市研究的先驱者都坚持人是创意城市的根本，虽然创意城市强调技术及其创新的作用，强调文化、创意的资本属性，但从城市规划、文化政策、技术创新、生态保护、艺术实践等方方面面，人本主义思想始终被认为是发展创意经济和建设创意城市的目标与价值所在，这一点也反复体现在联合国教科文组织有关创意经济和文化发展的各种文件精神中。

创意经济与创意城市的全球视角

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