潜台词的表现在面试中

在我的课堂上，我们做的第一件事情是分析剧本。我会选一些富有挑战性的剧本片段，然后给学生半个小时去看剧本，我的学生会用他们学过的所有技巧来念台词。(大多数情况下，你会被给予至少一个晚上去准备试镜。)有的时候，让我很失望的是，有一部分缺乏经验的学生虽然会带着理解和情感去念台词，但是他们的表演缺乏对潜台词的运用。台词中看不到前史，也没有影响性事件，这出戏就变得平庸了。

一场戏中的潜台词，或者说，蕴藏在台词表面意思下的真正含义，会给予一场戏超乎表象的层次。

拿以下这场戏来说，一个男人和一个女人在街上相遇，女人带着她的孩子，孩子看起来有十几岁。这场对话都是“你好吗?”“我很好”之类的陈词滥调。如果你的表演缺乏潜台词，那这场戏就会十分沉闷。但如果你选择这条思路——这对男女在昨天晚上睡到了一起，但这个女人仍然和孩子他爸是夫妻，那么，每一句台词就都有了双层意义。“你好吗”变为了“你喜欢昨晚吗”，而“我很好”变成了“昨晚非常愉快，还有，我爱你”。不是所有的潜台词都是充满戏剧性的，但是，你找到越多的潜台词，你的表演就会变得越有趣。

为了找到合适的潜台词，有时候你需要问你自己，这场戏最理想的结果是什么——是童话般的圆满大结局，还是一场白日梦?举个例子，一个年龄稍长的女人，可能会爱上她面试的年轻男子。她可能会幻想着，他并不会介意她的年龄，而且也深深地爱上了她。这场面试，会因为演员选择的不同思路而拥有令人发笑的或者令人心碎的潜台词。

加深你的表演思路。举个例子，想想性这个主题，它其实可以是对其他人际关系的一种隐喻。男人总是会把性比喻成一种运动(但对大多数女人而言不是)，所以这不一定需要情感参与其中。当然，性可以这么肤浅地被理解，但是缺乏深度的思路永远不会是一个好演员的最佳思路。换个角度想一想，也许每一次男人去寻欢的时候，其实都是想找到真爱。当他没有找到理想中的伴侣时，他会十分失望和受伤，而这导致他在夜里孤枕难眠。他觉得龌龊，是因为他遇到的女人远远不是他理想中的女人。

把人与人的每一次相遇，都想成是深刻的、必需的和重要的。假设你是一家饭店的服务员，你在给一对非常恩爱的情侣点餐。不要只是单纯地点餐。你可以为他们傻乎乎的恋爱状态而微笑，或者试着去为他们把这个场合打造得格外特别，又或者是你可能很嫉妒他们的恩爱，所以在摆盘的时候你特别用力地把盘子砸到桌面上。当然，不要把注意力引到自己身上，因为这场戏的中心不是你，但仍然要思考潜台词。即便扮演的是最不重要的角色，一个只是肤浅地照葫芦画瓢的演员，和一个将他完整且复杂的自我注入角色的演员，我也很轻易就能看出两者的区别。

你如何能找到更多的潜台词呢?

1.敢于冒险。保守和礼貌是无趣的。提高每场戏的迫切性。如果你在和你的男朋友吵架，就偷偷地想着这是你给他的最后一次相处机会了。如果你向一个女孩发出约会邀请，那就把它想成这是你戒酒之后第一次邀请一个女孩约会，你很害怕，因为以前的你都是只在借着酒精的力量时，才能够鼓起勇气和女孩说话。

2.增加额外的信息。举个例子，你可以加上这条信息——你刚刚发现你得了癌症，或者你知道戏中的另外一个角色得了癌症。可能某个演员比其他演员有更高的身份地位，又可能一个角色不认可其他角色的生活方式。不要保守地演出这些隐秘的思考。选择那些会令你在表演的时候更加集中精力、让你更加充满渴望并能提高你所在境遇的迫切性的信息。让过去你和父母的关系影响到你。潜台词永远能够丰富你的表演。

3.寻找幽默和小把戏。

4.要总是问自己这场戏理想的结局是什么。你的幻想是什么?你是希望自己的搭档爱上你，还是告诉你原来你一直都是对的，抑或是让他跪下来跟你道歉，又或者是给你升职加薪?

使用潜台词来让你的首句台词引人注意

你的第一句台词一定要抓住观众的注意力，所以要让它有分量。

在试镜中，第一句台词尤为重要。选角导演会在10秒钟内就做决定。(当你在看《美国偶像》大赛的时候，你不也是在10秒钟之内就决定给不给某位选手投票吗?)当然你确实可以在10秒钟之后再把观众和选角导演的心赢回来，但这非常困难。

你的首句台词，应当不仅仅能够赢得他们的心，它还得要和他们听到过的其他任何演员说的这句台词都不一样。选角导演从你的第一句台词中就可以听出来，你是否是一个他们可以指望的演员，当答案是“是”的时候，他们会感觉很解脱。“这是一个知道自己在做什么的演员，”他们会说，“这是一个会让我在导演和制片人面前看起来非常有面子的演员。”不要忘了，一遍一遍地看着同样的表演内容、同样的台词是一件多么无聊的事情。选角导演希望被唤醒和逗乐。从第一句台词开始就选择一个强有力的表演思路，可以马上赢得他们的心。

那么你该如何让首句台词有力量呢?

1.为你的首句台词赋予潜台词。

2.用你的首句台词改变你的搭档。

举个例子，假设你的第一句台词是，“嗨!进来，坐下。”不要仅仅邀请别人进来，然后坐下。这样多无聊呀，尤其是对于在没有潜台词的条件下已经听了同一句台词15遍的选角导演来说。为台词增加点东西。让每一句台词都有自己的动机，让每一句台词之间留有间隔。你可以告诉你的搭档，你仍然在生气——“嗨!进来!(你给我)坐下!”

或者:表现出你正在原谅你的搭档，边说台词边拥抱他/她。

另外一个思路是展现你不相信你的搭档。“嗨——进来(吧)。坐下(吧)。”(潜台词:我有点不信任你，但是不管怎样，你还是坐下吧。)你的“奋力争取”是提醒你的搭档你并不信任他。

永远不要在潜台词或者行动(action)1缺失的情况下说首句台词，不然你的选角导演会因为过于无聊而离开椅子。如果你同时有潜台词和行动，那选角导演会对你印象深刻，并且充满感激。再强调一次，不要忘了把每一句台词分开说，让它成为和别的台词不一样的独特存在。

精心计划好要说的第一句话，是我们在日常生活中也会做的事情。

第一次见新老板的时候，我们会计划好要说的第一句话。在和一个人争吵之后第一次见面，我们会计划要说什么。我们会准备好求婚时要说的话。当然，对话从来不会按计划进行，况且我们永远无法预测我们的搭档想要什么，但也正是这种由于与预期不一样而产生的碰撞，让这场对话充满了戏剧张力和看点。不要礼貌地等着对手演员开始对话。马上完成你的行动，与他的行动进行碰撞。

你的第一句台词不一定会反映你的“奋力争取”。举个例子，如果你准备要杀一个人，你的第一个行动可能是想办法让他放松下来，这样你更容易得逞。

TIP 首句台词的行动不一定需要和整场戏的行动相关。

如果一个年轻的女孩对一个男孩说的第一句话是，“去那儿坐着”，她可能会用粗鲁的语气说，但这恰恰是因为在面对他的时候她太害羞了，而实质上她想赢得他的心。

如果你的第一句台词是“早上好”，请不要只是问候一个人而已。你可以挑起眉毛，然后用最魅惑的表情去说这句台词，也许是因为你昨天晚上醉得不省人事，今天早上很可能看起来一团糟，所以你想用这样的表情来让他忽视你现在的样子。或者，“早上好”的潜台词是对他的晚起表示不满和批评。

如果你的首句台词是一个问题，不要只是问一个问题而已，要同时完成一个行动。比方说，如果你是一个管家，当你面对第一次来访的客人，你说的第一句话是“您对您的茶有什么要求吗?”时，那就带着这个潜台词来说:“这是我在提醒您不要当那种挑剔的客人。”

假设你是一个士兵，你刚刚听说了一条流言，说你的长官即将要枪杀一个监狱里的犯人，而这是违反《日内瓦公约》的。你的台词是:“他会怎么样?”再一次强调，不要仅仅是问一个问题而已。用你的台词来挑战长官的权威，让他知道你不仅仅是一名普通的士兵，你是一个难对付的人。或者展示给长官，你不会让他轻易地掩盖此事。你感受到了吗?仅仅是带着这个潜台词去说，就已经让这句台词有分量多了。

如果你第一次和某人做生意，你也许想要在你们进行深入谈判之前，就让他/她知道是谁握有主动权。而这是在说第一句台词的时候就应该呈现出来的。

我最近指导的一个女演员，她的第一句台词是在和她的发型师讲电话时说:“不，我只要洗头和吹头。谢谢你。”而这场戏剩下的对话都是她和她丈夫的对峙。她演绎第一句台词的方式，就好像是她的丈夫打断了她和发型师约时间的电话。我指出，99%的女演员都会选择这个无聊的思路。于是，我给了她一个新的思路——想象一下这个发型师过去总是令人厌烦地建议她加上染发、卷发或者拉直这些选项。我建议这个女演员用很坚定的语气去告诉发型师她想要什么，可以带着不耐烦的感觉，然后结尾的时候微笑着说“谢谢”以哄发型师开心。她在这句台词里面的行动，就是提醒这个发型师，她再也不要听发型师提到除了她想要的事情之外的任何选项。之后，她转向她的丈夫，就好像在说，这次轮到你来上这节课了!

不要只是做一个礼貌的人，或是一个不冒犯他人的人。(记住，一旦你听见自己在谈论行动时使用了“只是”这个措辞——“我只是在告诉他......””我只是在请求......”——你就要竖起一面警示自己行动不够有力的旗子。“我只是......”永远都不足矣。)

TIP 首句台词必须有行动，并且充满了潜台词。首句台词从来都不是用来引出之后情节的礼节性开头。

记住，无论程度如何，你的首句台词永远都是用来改变你的搭档的，正如你的“奋力争取”是用来改变你的搭档一样。但是这两者背后的行动不一定要是同一个。

TIP 背下你试镜片段中的首句台词，这样你会强势很多。

利用潜台词，让你的末句台词助你试镜成功

1.确保你的末句台词比你的首句台词更关键。2.确保你的末句台词成为一个事件。

最近我让两个女演员在课堂上演了一场戏，戏的内容是其中一个角色劝说另一个角色不要领养一个有特殊教育需求的男孩。在这场戏的结尾，那个希望领养男孩的女人请求她的朋友见见这个男孩，也许这样朋友就会改变主意，并支持她领养。最后几句台词有着很随意的语气，大致是这样的:

朋友 好的。

养母 什么好的?

朋友 好的，我会见见这个男孩。

没有戏剧性事件，没有停顿，只是快速达成的、无足轻重的共识。在这之后，她们马上转向班上的同学们，问他们对这场戏的评价。

我让她们大大提升最后几句台词达成共识的重要性。这样一来，第一个“好的”应在一个很明显的停顿和仔细的沉思之后才说。想领养者的最后一句台词“什么好的?”充满了惊讶和希望。而朋友的回应，则变得像一个重要的而且能改变一生的礼物一般。说完两人站着，看向彼此一分钟，感受着难能可贵的心灵交流，然后她们才转向班上的同学。这一改变带来的效果是惊人的。

在另外一场我让学生表演的戏里，也能看出最后一句台词的影响力。在这场戏里，一个男人和一个女人在酒吧里聊了半个小时之后，男人真诚地告诉女人，他深深地爱上她了。在真正的结尾到来之前，这场戏被打断了——这是试镜中经常发生的场景。所以班上学生听到的最后一句台词，是当女人告诉男人她来自纽约的时候，男人回应说:“纽约?我也是。”不幸的是，我的学生把最后的台词说得好似它不怎么重要，而这场试镜毫无疑问地失败了。

我指出，他们两个演员留给我们观众的最后一个印象，是两个人在进行一场关于他们来自哪里的无聊对话。要提高这场戏的看点，男人应该认为这是一次玄妙的巧合，并且是他们美好未来的预兆。如果他们俩直到这场戏的最后都紧扣这个共同的发现，那么我们就会看到一个充满力量的结尾。

最重要的是，选角导演们会对能够运用潜台词的实力演员留下深刻的印象。

痛苦

人物隐藏的痛苦时常会提供潜台词。

当我感觉到我的学生们没有深刻地挖掘一场戏的潜台词时，我会让他们仔细观察和剖析人物的“神经组成”。举个例子，我曾经指导过一个学生，他当时在演一部电影，他饰演的角色正发着毒瘾并且暴打了一个年轻的男人。他演得很表面化，直到我建议他叩问内心——为什么这个角色要依赖药物。这个演员在他自身的经历里面找到了原因——他自己是一个被领养的小孩，并且拥有一对冷漠无情的养父母。当他触及自己的痛苦，并把它注入角色中，使之成为角色吸毒的原因时，这场戏变得不仅令人信服，而且令人心碎。

我曾经指导过一个拉丁裔男演员，他是直男，而他的角色是一个外表艳丽的同性恋男人。他一直找不到这个角色的感觉，直到我告诉他——之所以很多同性恋男人总是装扮得充满女人气，其实是在告诉世界一个信息:在你开始攻击我作为同性恋者的身份之前，我先告诉你我的同性恋者身份。深层的原因，或者说潜台词，当然就是同性恋人群被“恐同”者们排斥的痛苦。

电影《致命诱惑》(Fatal Attraction)中的那个女性角色就是有着极大痛苦的人，不然她不会做出如此异常的疯狂行为——她跟踪她已婚的情人，并且让情人的家人在他们家炉子上发现家里的宠物兔子被整个儿煮熟了。如果你饰演这个角色，你必须要理解是什么在驱动她的这些行为。也许她的童年是缺乏爱的，所以当她找到爱的时候，她会近乎绝望地牢牢抓住它。也许当她失去一段感情时，她会生不如死。也许她想要惩罚所有不爱她的人，并且这个需求越来越严重，贯穿着她的生命。在饰演因这段婚外情变得疯狂之前的她的时候，你也

要让她这些隐藏的性格倾向渐渐地在这段关系中显示出来。即使台词本身没有具体地展示这个性格倾向，你仍然可以通过表演透露一些小小的暗示，比如拥抱时迟迟不肯放开，或者你的手臂总是会占有欲很强地紧紧揽着你的情人。

痛苦，也可以作为喜剧中的潜台词。想象一下，在一部喜剧里，你饰演一个很小的角色——众多正在被面试的保姆中的一员。你的角色设定是一个古怪的人，而且对雇主百般献媚。这对雇主夫妇被你的行为吓到了，结果你没有被雇用。如果你只是让自己假装为这个角色，演得很疯狂，而没有给予角色一个性格基础或者行为原因，你的表演不会令人信服。选择一个你能找到的、能合理化你这些疯狂行为的、最令人信服的痛苦——也许你曾经不小心把两个孩子忘在了一辆很热的车里而使他们死去，又或许你刚刚出狱，而你希望通过成为世界上最好的保姆来弥补你曾经犯下的罪行。你的痛苦会给你带来极其强烈的绝望感，导致这对父母觉得你不正常。

展示内心的痛苦或者伤痛，对于男人来说尤其困难，因为他们从小接受的教育告诉他们不应该这样。但是作为演员，你必须要学习打开心灵。脆弱感能创造极富吸引力的潜台词。愤怒总是基于过去的伤痛产生的。(开心、满足的人很少会生气，他们会让事情轻松地过去，但是这些人没有看点。)

TIP 如果你展示出愤怒，那么请让你的表演牢牢扎根于导致这团怒火的伤痛中。

以下的表演片段来自兰弗德·威尔逊(Lanford Wilson)的《21个小短剧》(21 Short Plays)，它展示了一部喜剧如何建立在触及痛苦的基础之上。这部喜剧叫《戒酒》(Abstinence)。让我们来看看丹娜的部分。

维尼 (进门)玛莎，谁在那儿——丹娜，亲爱的!你不知道我今晚多想到场支持你，但是我们每年都固定举办今天这样的晚餐派对，我没办法脱身。

丹娜 我很讨厌这样突然打扰你，但是你总是这么乐于助人。我需要单独和你聊一下。

维尼 哦，玛莎知道一切。

丹娜 你知道?什么是......(她对玛莎轻声细语地问道。玛莎挑起她的眉毛，附在丹娜耳边小声回答了问题。)哦，当然是了。如果你仔细想想，这真是难以置信的简单。维尼，你一定要帮助我。

维尼 你看起来身体不太好。所以那个怎么样了?

丹娜 哪个怎么样?

维尼 那个聚会。戒酒互助会庆祝你成功戒酒一年的纪念日聚会。

丹娜 谁记得呀，那都是二十分钟以前的事情了。我曾经是一个烂人，现在我成功变成一个正常人了，然后大家就鼓掌了。他们简直把心都掏给我了。他们向我表示祝贺。那个管事的富婆居然说我是一个可靠的朋友。我从没有像今天这么想喝一杯。

维尼 别犯傻了，我们多么为你骄傲啊。你一整年都没有沾酒。

丹娜 一整年?你疯了吗?这有多么不寻常你不知道吗?今年是闰年，你蠢呀。366个冗长的日子，有着366个绝望的夜晚。我总共看了超过五百本书。我写了四本书。我手工做了几样东西:一个床套、客厅的墙纸。尊尼获加红方威士忌!那才是一个有骨气的男人。你难道不打算邀请我进来吗?

维尼 欢迎进来，亲爱的。

丹娜 这是你的公寓?这么豪华?这里像一个运动场!

维尼 你想来一杯茶吗?

丹娜 (突然失去希望了，沉思着)哦......不......今天一整天，我都为《瘦子》(Thin Man)系列电影中的一个场景而恐慌。诺拉迟到了，而尼克正在桌子旁，然后她问他刚刚喝了多少杯酒;尼克说他刚刚喝了五杯马提尼。而当服务员过来的时候，诺拉说，“麻烦你给我来五杯马提尼好吗?”(节顿)我想过那样的生活。我希望我的生命里有魔法。我想要我的酒精重新回到我的生活中。我曾经有着多么美好的生活。我的意思是，我之前是没有朋友，但是我也没有在意过这件事情。

维尼 你进来加入我们吧!就二十分钟，他们正准备坐下来吃东西了。他们都是骗子，我很抱歉，匿名的骗子，但是你知道他们会多有魅力。

丹娜 食物?多肤浅呀。我不认识的人?不喝酒就见他们?我还不如撞墙得了——墙在哪?我没事的。要是多丽能给我一杯......

玛莎 别幻想了。

在他们演第一遍的时候，饰演丹娜的学生没有选择很大胆的表演思路。他们是带着情感去念台词，但我听不到其中有渴望的感觉。再来一遍，这次带着这样一个想法——丹娜已经在崩溃的边缘了，而且正在经历感情上的巨大打击。她打算重新开始喝酒。她需要维尼去拯救她，但是维尼......在举办派对。在这种情况下你会怎么做呢?你可以集中精力疯狂地努力，去得到你想要的。你可以使用开玩笑和玩游戏的方式，让这个过程看起来不那么出格。你会使劲儿让自己不要崩溃。你必须奋力，使尽浑身解数让维尼拯救你。

仔细解读一下丹娜的台词，“我曾经是一个烂人，现在我成功变成一个正常人了，然后大家就鼓掌了。他们简直把心都掏给我了。他们向我表示祝贺。那个管事的富婆居然说我是一个可靠的朋友。我从没有像今天这么想喝一杯。”

一开始我的学生们只是描述在戒酒会上发生了什么，没有把维尼考虑进来。

你可以仅仅用台词来描述戒酒会，但即使你付出了很多的精力和情感，你的表演看起来也不会有趣，更不会吸引人。要创造尽可能多的潜台词，你必须极度渴望。你一定要把自己放在死亡的边缘。更重要的是，你一定要让维尼看到和感受到你有多么的绝望，不然维尼会消失在她的派对当中。不要把所有的句子连在一起说，这样它们听起来会是相似的。被称作“一个可靠的朋友”一定是她这辈子听到过的最荒谬的评价，也是最不真实的。每一个词都是用来让维尼重新看到那场戒酒会有多么糟糕的。最后一句台词要盖过之前所有的台词，它一定要是最重要的:“我从没有像今天这么想喝一杯。”

虽然丹娜是在未喝醉的状态下，但是看一下她那几乎没有带着任何压抑或控制的行为，她好像已经喝醉了一样。用上这个感觉。把你的克制扔掉，然后做出更戏剧化的处理。大胆点，这场戏就会变得好玩。观众应该要能够因为这段话而笑出来:“我想要我的酒精重新回到我的生活中。我曾经有着多么美好的生活。我的意思是(停顿)，我之前是没有朋友(再次停顿)，但是我也没有在意过这件事情。”不要用降调来结束这句话。说“但是我也没有在意过这件事情”的时候，用积极向上的语气，去展示给维尼看，喝酒是多么好的事情，这样你才能争取到维尼允许你再次喝酒的机会。

在每一句台词上都做出大胆的尝试，但为了让维尼觉得你是正常的，加入一些玩笑和幽默。“谁记得呀，那都是二十分钟以前的事情了”(玩笑)。“我手工做了几样东西:一个床套(停顿)、客厅的墙纸”(玩笑)。如果你通过给予这场戏很大胆的表演思路来创造潜台词，那么你会逗得观众大笑，而且他们会对你的伤痛感同身受。

万一只有一点点的潜台词呢?

确实有些剧本写得太糟糕了，没有层次，也没有背景故事。让它们变得有趣是一件很有挑战性的事情。

以下对话是我写的，专门用来呈现当剧本本身没有太多的潜台词时，演一场戏有多难。

母亲 我希望你和我一起去教堂。

女儿 我不相信上帝，而你相信。我尊重你的信仰，但它们不是我的信仰。

母亲 你就跟我一起去教堂吧。

女儿 你为什么就不能尊重我不想去的想法呢?那对我来说很无聊。

母亲 上帝总有一天会找到你的。

女儿 好的，我会等着的。

母亲 上帝为我做了那么多事情。

女儿 我很为你高兴。但在我的观点里，上帝容许了战争、痛苦和糟糕的美国政治。

母亲 上帝是爱。

女儿 哦，妈妈，我们就别争了。我们一起做馅饼吧。母亲今天就跟我一起去一次教堂吧。

女儿 总有一天我会去的。

对这段对话来说，一个不错的思路是，两个角色都对彼此的不同信仰感到非常愤怒和失望。但是让我把它变得更有挑战性一些。假如她们是一家在所有外人看来都极其和睦的家庭呢?在剧本如此无聊的情况下(你未来还会遇到很多差的剧本)，你只有另外一个思路了——去使用出乎意料的幽默。

TIP 幽默能为最平凡的文本注入潜台词。

在说女儿的台词“你为什么就不能尊重我不想去的想法呢?”时，你可以大声地笑出来，就好像你们处在同样的境况中已经超过100多次了。在句子“那对我来说很无聊”上玩一个游戏。把“无聊”两个字拉长，让母亲也为此发笑。此刻母亲已经知道她说服不了女儿了，而她可以觉得女儿很幽默。她甚至可能偷偷地为她女儿超乎寻常的态度而感觉骄傲。母亲的下句台词“上帝总有一天会找到你的”可以是用假装威胁的语气说的。

当女儿拿上帝和美国政治开玩笑的时候，她应该为自己的玩笑放声大笑。她傻乎乎的玩笑给她自己带来的快乐，也可以感染她的母亲。

那句关于一起做馅饼的台词，可以被当成是这个家庭一贯使用的缓和气氛的习惯，或者想象这个女儿是出了名的不会做饭，所以这可以是一句对于这对母女来说很好笑的话。

母亲不应该说更多了，因为她已经知道结果了。但是她忍不住又加上一句，“今天就跟我一起去一次教堂吧。”为了不惹恼她的女儿，母亲说这句台词的时候可以带着取笑的语气。这会让观众更喜欢这个母亲。如果她仅仅是一个坚定的礼拜拥护者，我们不会对她产生多大的兴趣。

女儿的最后一句台词，“总有一天我会去的”，可以是她给妈妈的一份微笑的礼物。母亲可以在听到这句话的时候稍微停顿一下。观众应该能看到她们信仰的不同是真实且重要的，但是她们用一种充满爱和幽默的态度，像玩游戏一样处理这种不同。

本章总结