突出节顿的重要性，优化演员表演技巧

当演员们和导演们说到“节顿”或者“瞬间”(Moments)的时候，他们指的是，当一场戏因为某些重要的话或者发生的事情而稍微发生改变的时候，产生的片刻沉默。

一个富有经验的演员可以和一个新人演员说:“我用沉默可以做到的，比你用台词做到的都多。”而这是事实。节顿是锁定观众注意力的关键。你的表演中出现越多的节顿，观众就越会全神贯注。当你第一次看剧本时，你应该马上开始寻找有沉默(节顿)的地方。演员时常把这个过程称作“把一场戏分为不同的节顿”。没有节顿的戏是无趣的。

一个强有力的节顿可以发生在一个人在一场恋爱中第一次说“我爱你”的时候。

本 (节顿)我爱你

杰瑞 (节顿)我也爱你

另一个节顿发生在双方都在消化对方刚刚说的话的时候。

注意一下本在说话之前的节顿，还有杰瑞接收到话之后的节顿，和杰瑞在决定如何回应本时产生的节顿。如果一个人说“我爱你”，然后另外一个人很快地回复“我也爱你”，那么说明这句话对他们自己或者观众而言，都没有重要性或者惊喜感。

节顿可以由触摸来创造。当一个男人第一次用手指轻抚一个女人的手臂的时候，他就是在创造一次有效的节顿。不要忘记，剧本上所有写到的“触摸”都要在表演中体现出来。演员，尤其是在试镜的时候，容易忽视剧本里写的“触摸”，因为他们没有做好准备让他们的搭档去触摸自己。但是触摸这个行为，当两个人不是情侣关系的时候，是有特别意义的，并且必须要被演员标记为一个特别的行为。举个例子，一个被收养的孩子，第一次握紧拳头，带着令人惊讶的温柔，用他的拇指揉搓我的手，这就是一个对于我们两个人来说都很重要且充满爱意的瞬间(节顿)。

一段记忆可以创造节顿。一对夫妻无意间看到了他们死去的孩子珍惜的毛绒玩具之后产生的悲痛的沉默(节顿)，就是充满力量的。

节顿可以通过表情创造。一个男人深情地盯着一个女人。她接收到了这个节顿。她也盯着他，一条信息就被传递过去了。这对于他们和观众来说，都是很动人的节顿。

TIP 当你在表演一段独白或者很她长的台词段落时，在剧本中寻找沉默的时刻(节顿)来把它分段。

一个有力的节顿或瞬间，可以在一个人被扇巴掌之后产生。一个沉默的瞬间是可以比语言更有力量的。在一段肢体冲突之后，克制住你想马上吼出“你这个混蛋”的冲动。用一个节顿表达一条无声的信息，然后再说你的台词。一个短暂的沉默可以让你的台词效果放大一倍。

寻找那些看起来不那么明显、不那么激烈的节顿。因为你拥有越多的节顿，这场戏就会越好看。有力量的沉默或者节顿是充满着潜台词和无声语言的。

错误，创造有力的节顿

有一天我未婚夫的父母和我一起坐在一个赛马场的栅栏旁边，看着我的女儿骑马。我当时表现得像一个合格的未来儿媳一样，和我的未来公婆进行着礼貌的对话。突然之间，我女儿的马脱缰了。我预感到她即将要坠马，而且可能受伤。“该死!”我尖叫道。然后我转头看向我的未来公婆，“对不起，我很抱歉。”我当然指的是我的不雅用词。“他妈的......!”我突然看到女儿就要摔倒了，便又尖叫道。“对不起!”我再次道歉。对于观察者来说，这场戏一定非常精彩且充满喜剧效果。

一个错误，可以是电影《时时刻刻》(The Hours)里凯蒂和劳拉两位主妇之间交换的亲吻，或者是不小心脱口而出了你一直瞒着对方的秘密。比如，假设你的丈夫已经失业下岗了，家里的压力几乎让你无法忍受，但是你仍然尝试着把你真实的感受藏在内心，以支持你的丈夫。后来你们俩陷入了一场小摩擦。你回到家，看到一张未付的账单，然后你就爆发了。“这都是你的错，”你说，“为什么你不能更努力地去找一份工作呢?”你的丈夫既受伤又震惊。而这时候你后悔了，想捂住自己的嘴，可是为时已晚。你希望你没有说过这些话。现在你需要去解决自己犯下的错误，而这个过程是很有看点的。

你的错误可以不是由语言造成的。假设你是一个正在和匪徒约会的女人，他有能力把你或者你的家人杀了。你假装爱上他，这样你就可以拯救你的家人。但是当他试着过来亲吻你时，你感觉很恶心，然后慌忙地避开了——这是一个危险但令人兴奋的失误。

错误型节顿为一场戏提供了紧张感、戏剧性的暂停、幽默感。它们是令人兴奋的。在你的剧本里，寻找这些潜在的错误型节顿。

在托尼·库什纳(Tony Kushner)的电影《天使在美国:千禧年降临》(Millenium Approaches)中有一场哈珀和她的同性恋丈夫乔之间的戏。这场戏里充满着错误型节顿。他们都是摩门教教徒，所以同性恋这个话题对他们来说尤其难以接受。以下是一段简短的摘录:

哈珀 是的，我就是那个敌人，就是这么简单，这个是不会改变的。你认为只有你讨厌性，我也讨厌，我讨厌和你发生关系，我真的讨厌。我希望你不停地打我，直到我的关节都粉碎，就像一场战争一样，而我裂成碎片。这是对我的惩罚。嫁给你，是我的一个错误的决定。我之前就知道你......(她没有说出那个词)这是犯罪，会杀死我们俩。

乔 我总是能看出来你什么时候吃了药，因为你的脸会变红，然后会流很多汗。坦白来说，这就是为什么我经常不愿意和你......

哈珀 因为......

乔 好吧，你并不漂亮。不像这样。

哈珀 我有事情想问你。

乔 那就问呀!问呐!你该死的究竟为什么......

哈珀 你是同性恋吗?(停顿)你是吗?如果你现在试着离开，那我会把你的晚餐重新放回烤箱里，然后把温度调到最高，以至于整栋楼都会被烟雾填满，而每个人都会窒息。我向上帝发誓我会这样做的。你现在就给我回答这个问题。

乔 如果我是......

哈珀 那么就请告诉我，然后我们再说。

乔 不，我不是。我看不出来这会造成什么不同。我想我们应该要祈祷了。请求上帝来帮忙吧。我们一起来请求他。

这段戏很有力量，因为两个角色都制造了错误。再读一次这场戏，你会看到第一个错误型节顿发生在哈珀说“嫁给你，是我的一个错误的决定。我之前就知道你......(她没有说出那个词)”时。

哈珀差一点就说出“我之前就知道你是同性恋了”。她控制住了自己，因为他们俩从来没有这么深入地讨论过他们的夫妻生活。但他们两个人都知道她在指什么。他们两个人都理解，至少，在隐喻层面上理解。

当乔说“我总是能看出来你什么时候吃了药，因为你的脸会变红，然后会流很多汗。坦白来说，这就是为什么我经常不愿意和你......”时，乔创造了他们对话中的第二个失误。乔马上就准备承认他不想和她发生关系了。他之前从来没有说过这句话，而其实他现在也不想说。

但是哈珀马上指出了他的错误。气氛很紧张，她试着威逼他说完未说出口的话。她说“因为......”，她希望他能够最终承认他是同性恋的事实。乔必须要做出一个节顿，花时间来明白这是她对他发起的挑战，然后再用“她不够漂亮，吸引不了他和她发生关系”为挡箭牌，补救他刚刚话中的错误。

下一个错误是乔失控了，他喊着“那就问呀!问呐!你该死的究竟为什么......”，显然他希望这场对话能向好的方向顺利地发展下去，从而减轻哈珀的怀疑，但是随后他就失控了，而且不仅仅是大吼，还说了脏话。此处应该出现一个节顿，因为他们两个都感受到了这个错误产生的影响。他们两个都知道，这个错误发生的根源是——真相即将浮出水面了。

这场戏的最后一个错误是，乔说“如果我是......”。此刻，他已经十分接近于承认他是同性恋的事实了。突然地，他止住了话头。哈珀知道他即将要说什么。她极度渴望他能说出来，使她终于可以确认一直以来所发生的一切。如果事情仍然不明了，她就会活不下去了。

这里的每一个错误型节顿，都会让观众体验到紧张感，让他们感觉自己好似身处尼亚加拉大瀑布的边缘，并且即将坠落。请以饱满的表演状态处理这些错误型节顿，并且尽你的全力把它们拖住，越久越好。你会呈现一场非常精彩的戏。

下面这场戏有着一个突出的搞笑错误。在拉里·汉金(Larry Hankin)的喜剧《乔治怎么了?》(What Happened to George?)中，乔治同时娶了两个女人——多丽丝和玛雅。让乔治惊慌的是，玛雅写的儿童书在多丽丝举办的比赛中被选为了冠军，所以这两个女人即将要见面。乔治正在尝试说服玛雅不要去。

乔治 这是一个很小的乡镇比赛。迈阿密是一个南方的海滩，不是儿童的......

玛雅 我听不到你说话，啦啦啦啦啦......

乔治 住嘴。

玛雅 我现在听不到你说话哟，啦啦啦啦啦......我听不到你哦，啦啦啦啦啦......

乔治 给我闭上你该死的嘴，多丽丝。

玛雅 又“多丽丝”了?

乔治 我是说玛雅。

玛雅 好吧，乔治，既然你为这事这么困扰，那我就预约几次夫妻心理治疗。从明天开始，到这个月的最后一天，每天都去，直到我们找出问题在哪里为止。没有商量的余地。请问现在我能把我的枪拿回来了吗?

很显然，当乔治叫玛雅为多丽丝的时候，就是一个错误。让我们看一下乔治一步步走向这个错误的焦虑过程。玛雅不愿意听他的。他叫她住嘴，她仍然不听。是他的烦躁导致了这个失误。是乔治想要压过玛雅的“啦啦啦”的欲望，才导致他出现那一秒钟的不留神。“给我闭上你该死的嘴，多丽丝”，这句话不应该用一种被动的或者厌恶的低落情绪去说。这句台词的目的，应该是乔治想要用比玛雅更大的声音来压过她。他应该对她吼着说。

玛雅对乔治这个错误的反应是很大的。她把她本来堵着耳朵的手指从耳朵上拿下来，用极其认真和好奇的态度，去应对这个错误型节顿。她的大喊大叫被忘记了。很好笑的是，虽然她的手指之前堵着耳朵，而且一直“啦啦啦啦啦”，但她仍然完美地听到了那个失误。在说“又‘多丽丝’了?”之前，她应该停顿一下，对乔治的失误做出反应，再说台词。

乔治不应该马上就开始接着说他的台词“我是说玛雅”。只有当他耐心地对这个错误进行反应，他之后的这个示弱反应(节顿)才是具有喜剧效果的。他应该尝试着想一些能够挽救他这个错误的话，但他想不出来，然后他才说出了那句无力的解释台词。这样一来，“我是说玛雅”这句台词，一定会更好笑。

玛雅觉得非常好玩，她想要彻底地体验乔治的失误带来的乐趣。她并不生气，她很兴奋地想看乔治出糗。她是如此的强硬，以至于乔治完全无力辩驳。他会去接受这些心理治疗的。“没有商量的余地”，就像玛雅说的一样。可怜的乔治，他犯了一次错误，而现在他要为此付出代价了!

发现关于你搭档的新信息，能创造强有力的节顿

以下的喜剧片段来自哈维·菲尔斯坦(Harvey Fierstein)的《同性三分亲》(Torch Song Trilogy)中的《寡妇和孩子优先》(Widows and Children First)。它展现了一个角色发现了关于另外一个角色的新信息时，节顿是如何被创造的(或者说在这个例子里，她认为她有了新的发现)。玛是阿诺德的妈妈，而阿诺德是一个同性恋男子，同时他收养了一个也是同性恋的养子。玛不断地尝试让阿诺德变“直”。玛不知道大卫的养子身份，她猜想他可能是阿诺德的一个过于年轻的爱人，而这让她十分震惊。大卫知道她想错了他的身份，但他享受捉弄她的过程。剧本中，括号里的备注是哈维·菲尔斯坦写的。

玛 所以你在上大学?

大卫 高中。

玛 (她的心脏!)高中。多好。(充满希望地)高三?

大卫 高一。

玛 真可爱。告诉我，大卫，你究竟几岁?

大卫 16岁......再过两个月满16岁。(看着她想死的表情)有什么问题吗?

玛 完全没问题。16岁......再过两个月才满......真好。你还有一大段好时光在你面前......而我的未来正在我眼前毁灭。

玛的第一个节顿发生在当她听到大卫还在上高中的时候。

玛 (她的心脏!)高中。多好。(充满希望地)高三?

她的第二个节顿是在她说完“多好”之后，她试着鼓起勇气去问，“高三?”

下一个节顿发生在大卫说完“高一”之后，现在玛已经确定他的孩子是一个恋童癖了。

在玛整理好情绪，说“真可爱”之前，有一个很长的停顿。

下一个节顿发生在玛听到大卫说他只有16岁的时候。她的这个节顿太长，以至于大卫问她是不是出了什么问题。

大卫故意创造了一个节顿，来捉弄玛。

大卫 16岁......再过两个月满16岁。(看着她想死的表情)有什么问题吗?

大卫在说出他的年纪之前，故意制造了一个节顿，调皮地捉弄了玛一番。然后他又用“再过两个月满16岁”这句话来多加了一个节顿。

饰演大卫的演员一定要足够聪明地知道，玛是误会了大卫的身份，并且他一定在享受捉弄她的过程。他的乐在其中会增加喜剧效果。

这是一个充满着节顿的小片段，但是玛的角色必须高度保持一种处于戏剧冲突的状态。饰演玛的女演员的反应越夸张，喜剧效果就越好。

要记住这是一部喜剧。演员一定要保持干劲十足的状态，并且每一个节顿/发现，都要比上一个更重要，因为大卫给出的每一条信息都会因为玛的误会而被放大。

要确保玛的最后一句台词，“你还有一大段好时光在你面前......而我的未来正在我眼前毁灭”，用上扬的语调结束，而且演员要用极其饱满的精力去说。“毁灭”应该成为音调最高的那个“音符”。几乎所有的喜剧台词，都是以上扬的语调结束的(参考第七章)。

在由大卫·海尔(David Hare)改编的电影《时时刻刻》里，有另外一段充满着节顿且写得非常精彩的戏。劳拉在婚姻中并不开心，其中一个原因是，她其实是一个还没有“出柜”的女同性恋者。凯蒂是她的邻居，也有她自己的婚姻问题。在这场戏中，劳拉为她的丈夫做的生日蛋糕正摆放在桌子上。

以下这段是这场戏的中间片段。凯蒂在问劳拉关于书桌上的一本书的问题。其中的评论和指导建议是大卫·海尔给出的。

凯蒂 哦?你在读一本书?

劳拉 是啊。

凯蒂 这是一本关于什么的书?

劳拉 哦，是关于一个女人的。她非常的......嗯，她是一位女主人，而且十分的自信。她准备举办一个派对，并且......可能是因为她很自信吧，每个人都认为她过得很好，但她其实过得并不好。

凯蒂 已经拿起了书，然后她看了劳拉一眼。对话中止了。

劳拉 所以......

凯蒂 哎。

劳拉 出什么问题了吗，凯蒂?

凯蒂 整理了一下她的思路。

凯蒂 我必须要去住院几天。

劳拉 凯蒂......

凯蒂 我的子宫里长了一些东西。他们要好好检查一下里面的状况。

劳拉 什么时候?凯蒂今天下午。

劳拉 只是呆呆地看着她，不知道如何回应。

凯蒂 我需要你替我喂我的狗。劳拉当然。片刻的沉默。凯蒂把她的前门钥匙放在了厨房的桌子上。

劳拉 你就是为了这事儿过来找我的吗?凯蒂只是看着她，没有回答。

劳拉 医生具体是怎么说的?

凯蒂 我的子宫状况很可能就是导致我一直无法怀孕的问题所在。

凯蒂 看了劳拉一下，显得不自信。

凯蒂 问题在于，我指的是，你知道的，我和雷在一起一直真的很开心，但是，嗯......现在我已经知道了是有原因的......我无法怀孕是有原因的。你很幸运，劳拉。我觉得一个女人在当妈妈之前，都不能被称作真正的女人。

劳拉低头看看她自己的肚子。凯蒂看向别处。

凯蒂 讽刺的是，在我的一生中，我一直有能力做成所有的事情——我的意思是，我真的可以做成任何事。真的，我从来没有遇到过麻烦，就除了这一次，这是我特别想要的东西。

劳拉 是的。

凯蒂 就这么多了。

劳拉 至少现在他们能够去解决它了。凯蒂是的。他们会解决好它的。

劳拉 是的。

凯蒂摩擦着她的拇指和中指，好似那儿有一块想象中的污垢。

凯蒂 我并不担心。担心有什么意义呢?

劳拉 没有意义的。这不是你能控制得了的事情。

凯蒂 对啊，一切掌握在几个我从来没有见过面的医生的手里。劳拉凯蒂......

凯蒂 ......几个可能喝马提尼比雷还要多的医生，而且他们肯定总是拿着六号高尔夫球杆去球洞区。无论这件事对我来说意味着什么。

凯蒂已经失控了，挣扎着要控制她的情绪。

凯蒂 我的意思是，我当然是在为雷担心。

劳拉 过来。

但实际上，劳拉站起来走向了凯蒂。她弯下腰拥抱了她。一刻之后，凯蒂的手滑落到劳拉的腰上，揽着她。两个女人紧紧相拥。劳拉弯着腰，几乎和凯蒂一样高了。然后，毫无预兆地，劳拉亲了亲凯蒂的额头，缠绵地。凯蒂没有拒绝。

凯蒂 我很好，真的。

劳拉 我知道你做得很好。

凯蒂 如果要说我真的有什么的话，其实我更为雷担心。他的挫折承受能力不是很好。

劳拉 就暂时忘掉雷吧。忘掉他吧。

凯蒂的脸靠在劳拉的胸上，看起来很放松地依偎在她的怀里。劳拉捧起凯蒂的脸，然后亲上了她的嘴唇。她们两个人都知道自己在做什么。她们亲吻着。忘我地亲吻了一分钟。然后凯蒂推开了劳拉。

凯蒂 你人真好。

沉默了片刻，劳拉转过身，她的视线落在了和玩具一起坐在地上的瑞奇身上。她们俩都忘记了他的存在。他看到了整个过程。凯蒂站了起来。

凯蒂 你知道狗狗的日常习惯吧?每天晚上喂一半的罐头，然后时不时注意一下水盆里的水量。雷早上起来会喂它的。

凯蒂站起身来准备离开。

劳拉 凯蒂，你刚刚不介意吗?

凯蒂 介意什么?

劳拉 站起来，看起来很焦虑。

劳拉 你想要我开车送你吗?

凯蒂 我觉得我自己开车会感觉更好受些。劳拉凯蒂，一切都会好的。

凯蒂 当然了，再见。

凯蒂离开。劳拉站在厨房中间，她低头看了一下瑞奇。瑞奇仍在沉默地看着她。

劳拉 什么?你想要什么?

她的声音太尖利了，以至于瑞奇转过身，沉默地回到了他自己的房间。然后......劳拉端起了蛋糕，用脚踩下垃圾桶的踏板，打开盖子，让蛋糕从盘子上干净利落地落入垃圾桶里。蛋糕落下的时候发出了令人满意的清脆的声音。

第一个节顿在这场戏的一开始。

凯蒂 哦?你在读一本书?

劳拉 是啊。

凯蒂 这是一本关于什么的书?

劳拉 哦，是关于一个女人的。她非常的......嗯，她是一位女主人，而且十分的自信。她准备举办一个派对，并且......可能是因为她很自信吧，每个人都认为她过得很好，但她其实过得并不好。

凯蒂已经拿起了书，然后她看了劳拉一眼。对话中止了。

剧作家说对话中止了。换句话来说，这里有一个很长的沉默、一个节顿。为什么呢?因为，其实潜台词里，劳拉已经透露了关于她自己太多的信息——她太像书里面的主人公了。可能劳拉说“但她其实过得很不好”这句台词的时候，是带着试图掩盖的、哽咽的语气说的。两个女人都不知道该如何对待这个秘密。在沉默中，她们都集中精力去理解刚刚的话，然后思考接下来要说什么。

劳拉说了句“所以......”来转移话题。

接着凯蒂又转变了话题。她说的“哎”，是带着很多的潜台词的，以至于劳拉问凯蒂出了什么事情。

剧作家说凯蒂“整理了一下她的思路”，然后才回答。换句话来说，凯蒂在决定如何用最好的方式告诉劳拉她的身体健康出状况了这个消息前，有一个节顿。

下一个长节顿发生在当劳拉看着凯蒂，不知道如何回应关于凯蒂即将做手术这个消息的时候。劳拉应该努力集中精力，去思考这个时候最应该说的话是什么。

此时凯蒂帮她摆脱了尴尬，她把话题转到了喂狗上。说到一些不痛不痒的话题，她们觉得很解脱。但是当话题转得太快的时候，又会有一个节顿出现，因为凯蒂在想如何请求帮助。她的“奋力争取”是“让劳拉感觉好一些或者勇敢一些”。在这个停顿的时刻，劳拉又帮凯蒂摆脱了尴尬，通过说“你就是为了这事儿过来找我的吗?”劳拉希望凯蒂来找她不仅仅是出于喂狗这个目的。

凯蒂确实还有其他目的。她们希望她们之间的联结会让她们感觉更开心、更有力量。这时又一个节顿出现了——当凯蒂陷入情绪里无法回答的时候。劳拉又一次为她接话，说:“医生具体是怎么说的?”

凯蒂觉得这么私密的话题让她有点难堪。剧作家说凯蒂“显得不大自信”。以下的对话对她们俩来说都是困难的。

凯蒂 讽刺的是，在我的一生中，我一直有能力做成所有的事情——我的意思是，我真的可以做成任何事。真的，我从来没有遇到过麻烦，就除了这一次，这是我特别想要的东西。

劳拉 是的。

凯蒂的台词是不连贯的、一顿一顿的，因为她挣扎着让她的情绪释放出来。她边说边组织语言和用词。她意识到她的用词是多么的不成熟，所以她一遍又一遍地换着用词。她希望劳拉能同情和理解她因为不孕而产生的情绪。劳拉应该等一个节顿，再回答“是的”。她的“是的”里面包含着以下的潜台词:

1.劳拉真的明白凯蒂在说什么，而且凯蒂知道她最深的秘密已经被劳拉接收到了。凯蒂可能从来没有这么公开地讨论过她不能生宝宝的问题。

2.劳拉也在表达她自己的问题，她无法拥有她最在乎的东西——一段令她感觉圆满的爱情——而对她来说，这意味着是和一个女人在一起。

凯蒂用一句话结束了这个话题:

凯蒂 就这么多了。

劳拉的下一句台词是从一个新的、积极向上的话题开始的，这让她们从之前尴尬的、过于深入内心的对话中解脱出来。她们用乐观的

语气来说话，实质上是对她们内心真正感受的掩饰。

劳拉 至少现在他们能够去解决它了。

凯蒂 是的。他们会解决好它的。

劳拉 是的。

她们继续掩藏真实感受，直到凯蒂承认她对手术的惧怕。

凯蒂 ......几个可能喝马提尼比雷还要多的医生，而且他们肯定总是拿着六号高尔夫球杆去球洞区。无论这件事对我来说意味着什么。

在凯蒂挣扎着调整情绪的时候，有一个节顿。

劳拉也接收到了这个节顿(错误型节顿)的真正意思——凯蒂无意中透露了她对丈夫的负面的和痛苦的感受。

凯蒂尝试掩盖她的不忠诚，说:

凯蒂 我的意思是，我当然是在为雷担心。

劳拉没有被骗到。她们已经分享了这么多的情感，而且向对方披露了自己的内心世界，以至于她们现在足够亲密，可以拥抱。劳拉的情欲控制了她。她“缠绵地”亲了亲凯蒂的额头，剧作家写道。饰演

凯蒂的演员不应该假装对此刻的状况一头雾水。她知道这个拥抱是出于情欲的。

凯蒂继续把话题引到雷身上，尝试着让现在的状况回归正常。但是劳拉没有把注意力放在这个上面。她亲吻了凯蒂，凯蒂也回应了她的吻。

当凯蒂推开劳拉的时候，有一个短暂的节顿，而这是在承认和反应她们之间刚刚发生的状况。接着凯蒂说了这句话来补救:

凯蒂 你人真好。

这句台词的表演有几种思路。凯蒂可以用充满爱意的语气去说，因为她们刚刚亲吻。另一种可能更有趣的思路，是凯蒂试图用这句话去遮掩这个吻(她的错误)，好像在说这个吻只是一个轻松、友好的时刻，而不是带有情欲的。在亲吻之后的每一句台词里，凯蒂都故意忽视这个吻的重要性。

反之，劳拉想好好聊一下刚刚发生的事情。她希望这个吻对凯蒂是有特殊意义的，所以她的下一句台词是:

劳拉 凯蒂，你刚刚不介意吗?

凯蒂通过假装刚刚什么都没发生来修补这个吻的错误。

凯蒂 介意什么?

劳拉尝试把刚刚的亲密氛围带回到谈话中。

劳拉 凯蒂，一切都会好的。

凯蒂再次以轻松的语气回应，来避免更多亲密的交流。

凯蒂 当然了，再见。 

在凯蒂离开后，劳拉又有一个节顿，这是因为劳拉被焦虑和痛苦淹没了。在她的认知中，她已经失去了这次珍贵的、唯一的找到灵魂伴侣的机会。她被重重地打击了，所以她通过恶狠狠地对儿子瑞奇说话，并且把她丈夫的生日蛋糕扔进垃圾桶里来发泄她的愤怒。这父子俩象征着异性恋主宰的世界给她套上的枷锁。劳拉的走位和她对道具的使用泄露了她的情感。在她做了一系列动作之后，她可以先花一个节顿来思考刚刚和凯蒂之间发生的事情。

节顿能拯救一场戏来来回回维持在同一能量水平上的困境，以防观众注意力分散。看看以下片段，它很容易被演成一出激烈但却冗长的争吵戏。戏中有两个角色，一个是癫狂的失业妇女(迪娜)，另一个是秘书(桑德拉)。她们来来回回地争吵着，但问题迟迟没有被解决。

多读一遍，然后寻找这场戏中最大的节顿。想象一下，把这个节顿做到极致，让它比其他所有的节顿都要更大胆。借着这个节顿，发展出一起充满戏剧张力的事件。这个节顿在哪句台词中呢?

桑德拉 在过去的五个月中，你已经收到过五张支票了。

迪娜 我从来没有收到过任何支票。我已经不受雇于这家公司很多年了。你的记录是错误的。

桑德拉 女士，这些支票都已经被兑现了。这上面是您的签名。迪娜不，这不是我的签名。我的字并不像小孩的字。你再看看这些签名。我从来没有收到过这些支票。我并没有工作。我没有足够的钱来抚养我的孩子们!

桑德拉 女士，这些支票被寄到您的地址，并且已经被换成了现金。

迪娜 我从来没有收到过它们。我也没有兑现。这是被别的人兑现的!

桑德拉 我们的记录显示，您在离开公司后，错误地收到了这五张支票。所以您欠我们公司超过1500美金。

迪娜 我欠你们?听我说，我从来没有拿到过那些支票。我都没有被雇用。

桑德拉 女士，我感到很抱歉，但是我唯一能做的事情就是告诉您记录上显示了什么。您欠我们公司一笔钱。

迪娜 我，没，有。

桑德拉 哇哦，哇哦，哇哦。在我叫安保人员上来之前，请你离开这张办公桌。

迪娜 不!我要我的支票!我要我的钱!我现在就要!是你们欠我的。我没有欠你们。

让我们一句句台词地剖析这场戏。

桑德拉 在过去的五个月中，你已经收到过五张支票了。

桑德拉应该在努力摆出笑脸，给人的感觉是她和迪娜的这场戏已经进行了一半，她的怒气正在积攒。

TIP 每次开始演戏之前，都尽可能假装这场戏已经进行了一半。在即兴表演中也要应用这条规律。

迪娜 我从来没有收到任过何支票。我已经不受雇于这家公司很多年了。你的记录是错误的。

我们应该要看到，迪娜在很努力地集中精力克制她的愤怒。她应该把每一句对桑德拉说的台词都咬得格外清楚。在每一句台词的中间，她留出时间思考下一个她要表达的要点。每一句台词说出来都要是有分量的。

桑德拉 女士，这些支票都已经被兑现了。这上面是您的签名。

桑德拉可以利用“女士”这个词去展现她的耐心，然后再摆出事实，耐心地摆出。

迪娜 不，这不是我的签名。我的字并不像小孩的字。你再看看这些签名。我从来没有收到过这些支票。我并没有工作。我没有足够的钱来抚养我的孩子们!

可以选择一个大胆的表演思路:抓起支票，然后狠狠地把它们扔在地上。两个角色都可以用好肢体冲突产生的节顿。她的最后两句关于没有工作，并且无法抚养孩子的台词，是对桑德拉的恳求。

迪娜把最后一句关于孩子的台词当作她的另外一个策略。记住永远要找到不止一种方式去进行你的“奋力争取”。如果你在饰演迪娜，那么你就应该选择想象自己境遇极其窘迫的思路，比如你有一个正在生病的丈夫，或者你是一个单身妈妈，穷到甚至欠着保姆的工资;你已经绝望了。

迪娜的台词不要连在一起说。她在说每一句话的时候，都是一边想一边说的。下一句台词，永远比上一句台词更重要。她可以越来越生气，因为在孩子的问题上，她并没有得到预想中的桑德拉的同情。

桑德拉 女士，这些支票被寄到您的地址，并且已经被换成了现金。

桑德拉在这里出现了一个节顿，因为她还在消化迪娜抓起支票这件事。她甚至可以展现出一个礼貌的微笑，就像在说“你可能是对的，我也能理解你，但是我别无选择”。桑德拉是有同情心的。她看得出迪娜已经陷入绝望了。桑德拉越体现出富有同情心的品质，我们就会越喜欢她。

选择一个冒险的表演思路——让桑德拉边不慌不忙地数着支票，边证明她的观点。

迪娜 我从来没有收到过它们。我也没有兑现。这是被别的人兑现的!

每一句台词都要与上一句台词分开，让下一个论点更有力。用最后一句台词展示她几乎无法控制的怒火。

桑德拉 我们的记录显示，您在离开公司后，错误地收到了这五张支票。所以您欠我们公司超过1500美金。

这几句台词也应该分开着说。如果你在饰演桑德拉，在说“所以”之前做一个节顿，以掌握控制权。第二句台词可以用明显开心的语气去说，因为桑德拉已经赢得了这一轮的争吵，但不要让桑德拉看起来像一个恶毒的女人。给予她多种层次——幽默、同情心、恼怒、理解心和不耐烦。人都是复杂的!

迪娜 我欠你们?听我说，我从来没有拿到过那些支票。我都没有被雇用。

第一句台词是带着完全不相信的语气说出来的。强调“我欠你们?”里面的“我”和“你们”。迪娜在这里有一个震惊的发现——她不仅没得到钱，桑德拉还认为她欠钱。这是一个很大的发现。接着迪娜为了让自己冷静下来，做出了最后一次尝试。她希望被理解。当她说“听我说”的时候，她是真的希望桑德拉能听进去她的话。迪娜是用一种有控制力的语气去说，“我从来没有拿到过那些支票”，但是接着她可以做出一个错误型节顿，然后大声吼出最后那句台词，“我都没有被雇用!”

桑德拉 女士，我感到很抱歉，但是我唯一能做的事情就是告诉您记录上显示了什么。您欠我们公司一笔钱。

桑德拉可以通过“女士”这个词吸引迪娜的注意力。她希望迪娜听她说。(节顿)然后桑德拉最后一次摆出事实。她的语气中仍然可以拥有认为自己一定是对的、气人的自我认同感。

桑德拉一整天都在应对类似的状况，而且她知道自己是对的。桑德拉的部分是最难的，因为在这场戏中她是一个配角，所以要确保她不要显得尖酸刻薄或者令人厌烦，又或者是不富有同情心的。几乎每一次跟迪娜说话前，她都会加上“女士”这个称呼。每一个“女士”都应该被赋予不同的意义。桑德拉用它，有时候是为了让迪娜冷静下来，有的时候是展示她的尊敬，有的时候是因为桑德拉懒得记住迪娜的名字。在她每一次说出“女士”之前，都应该有一个小小的节顿。

迪娜 我，没，有。

很多演员在说这句台词的时候，都仅仅会说“我没有”，就好像它只是这场争吵中很普通的一句话。但是仔细想想，这句台词怎么才能说得更大胆些。让这句台词成为一句威胁的话。留意桑德拉下一句要叫安保人员上来的台词——她害怕了。

那么迪娜到底能做什么，让桑德拉害怕呢?把每一个字都分开来说。“我，没，有。”在说出台词之前，做出一个沉默的节顿也会令人害怕，一个沉默的致命的节顿。危险的感觉会使人兴奋。

迪娜完全可以暴怒，犯下一个很大的错误。她可以发狂，然后给桌子重重的一拳。她可以企图越过桌子，去抓桑德拉的衣领。

桑德拉 哇哦，哇哦，哇哦。在我叫安保人员上来之前，请你离开这张办公桌。

桑德拉有一个发现(节顿)，那就是迪娜是危险的。她(十分害怕地)

停顿了片刻，好决定她接下来怎么做。然后她威胁说要叫安保人员。

迪娜 不!我要我的支票!我要我的钱!我现在就要!是你们欠我的。我没有欠你们。

此时迪娜已经完全失控了。她暴怒着。我们知道她一定会被安保人员抓起来，然后被勒令离开。

如果你在演这场戏的时候，放入这些强有力的节顿，那么导演就会对你印象深刻。你的表演会让他看起来很有面子。如果你敢这么大胆地去演的话，导演也会知道你是一个有经验的演员，而且会在他以后的每一部作品中都想雇用你。

本章总结