关于散论的后记：我的杂想

2023-07-15 理论教育版权反馈

【摘要】：于是，由“杂”想到了“杂家”，成了本篇的话头。所以，本书不仅仅是一本“散论”，同时也可以视为一册“杂论”。然而，再“散”的文、再“杂”的书，还是可以摸到主脉。我的这本《台前幕后散论》，我自认为还是会让别人号到脉搏的。说得雅一点儿，是“新时期戏剧”激流中飞溅起的几朵浪花，如此而已。我将自己定位为一个“专业”的观众，因工作的需要，又写下了这些“杂文”。

编完自己的文稿，并摞成了厚厚的一叠，心里无疑是很高兴的。高兴之余，回过头来再看一看编就的稿子，不免又在心里打起了鼓：整本书稿是不是“杂”了？于是，由“杂”想到了“杂家”，成了本篇的话头。

杂家，已成为有学问的代名词，是一种很美丽的称谓。我将自己定位在“杂家”，虽然有高攀之嫌，但能提供旁证，就是自己刚刚编完的这本《台前幕后散论》。

当你一打开《台前幕后散论》，就会闻到“杂味”，什么文类都有一点，可什么都不是很精到。书里面有剧评，有述评，有观剧随感，有史料拾零，有演出偶记，又有编后絮语一类的文字。一句话，就是“杂”，拉拉杂杂的“杂文”，零零散散的“散文”也。所以，本书不仅仅是一本“散论”，同时也可以视为一册“杂论”。

然而，再“散”的文、再“杂”的书，还是可以摸到主脉。我的这本《台前幕后散论》，我自认为还是会让别人号到脉搏的。也就是说，本书选入的都是近20年以来的关于戏剧舞台创作、演出、观众观赏及相关的文稿。无论是写台前的还是写幕后的，是评的还是述的，都与当代的戏剧舞台相关。20 年，虽然是一个不长的历史时期，但对我来说，却是一段漫长且又难以忘却的重要岁月。任何人都会发出“人生几何”的慨叹，更何况处在这个最佳的年龄段呵！与此同时，这20 年来，我经历的整个社会，已经发生了剧烈的变革，从而也使戏剧舞台打开了新的历史性的一页，这是十分令人振奋的。因而，从戏剧文化史的视角来看，已被当代的人们称之为“新时期戏剧”了。所以，本书不妨也可以看作“新时期戏剧”的一个小小的记录。说得雅一点儿，是“新时期戏剧”激流中飞溅起的几朵浪花，如此而已。

由于工作的关系，我有时候站在舞台前面，站在观众一边，评这论那；有时候又撩开大幕进入台后，为演出者摇旗呐喊。充任这样的角色，不免有点不讨人喜欢，但有一个重要的好处是，使自己撰文既多了几个观察的视角，又添了几分真切的实感，导致我对舞台上的每一个部门的艺术家，对他们的创造，他们的劳动，乃至他们的一些“花边新闻”，都产生了自己情感的倾斜，寄予了无名状的同情。事实也往往是这样。观众看不到的那一个部分的创造，往往更让人好奇和关注。它是一个系列性的、复杂的、头绪繁多而又即兴化的创造过程。所以，本书编入的文稿也多反映在舞台二度创作的方面。我涉及的行文中，评述的对象除剧本之外，还包括导演、表演、舞台美术等方面的创造过程，艺术整体的综合过程和多种形态的艺术生产运作的过程等，是很自然而然的事了。

我将自己定位为一个“专业”的观众，因工作的需要，又写下了这些“杂文”。而今再回眸一瞥，不免也留下了种种遗憾。一则是急就章付之，因评述文章多是为了配合当时的演出，即时性强而沉淀性弱是显而易见的；再则是报刊刊发这类文稿，都被“剪”成“统一”的篇幅，难免也有点“断章”的痕迹。已编入的这些文稿，是我的评述文字中的小部分，都采用刊发的文稿，未再做补订（除错别字之外）。我想，保持刊发的面貌，是否更具“历史感”？

正因为是无足轻重的、瞬息而逝的“几朵浪花”，我自己在编辑伊始，并没有奢想请前辈、名家写个序跋一类的文字，觉得我的这本书分量极其有限。拉前辈、名家作序写跋题字，往往有“拉大旗作虎皮”之嫌。然而，粗略编就之时，我仍不能免俗，忽然觉得请前辈能给我写上几句，评判一下，还是十分有益的。于我做个鉴定，于读者可视作导读。正好今年（2000 年）的年初，我也与刘厚生老师等人同去温州看戏，于是，趁这期间，我冒昧地向厚生老师提出，请他为本书写了序。厚生老师已八十高龄，又十分忙碌，却欣然应允，令我十分感动。所以，我在这儿，由衷地表达我的谢意。

关于散论的后记：我的杂想

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